Las canciones son las del musical de Broadway más algún añadido extra (en el original de 1987 eran temas cláscicos del twist, rock, etc.) que se suceden una tras otra con mejor factura, pero diluyendo la ironía y acidez que había en Waters, aunque sí se conserva la crítica al racismo.

Un Travolta irreconocible como mujer hace una recreación mucho más afable e ingenua que la de Divine, dándose más relevancia tanto a éste como a Christopher Walken o Michelle Pfeiffer, que realiza una buena interpretación superando a su análoga Debbie Harry. Quien pierde protagonismo ante todos ellos es el personaje de Tracy.

Hacia la mitad hay un bajón considerable de ritmo, cosa que no ocurría en la primera versión, las piezas cantadas se agolpan de manera insustancial, menos mal que posteriormente se da un brioso tirón con apoteosis musical incluída que salva algo el espectáculo.

El Hairspray de Waters era bastante mejor.

Ennis

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Visconti quizás fue el más perfeccionista de los autores y aquí logró tocar con sus dedos la perfección absoluta.
Esta sinfonía en imágenes posee un inusual poder de atracción y uno la contempla como mecido por las aguas que atraviesa el vaporetto en la secuencia inicial.
La interpretación de Bogarde es posible que sea la más difícil y conseguida de la historia del cine y la fotografía de Pasquale de Santis resulta de una calidad indescriptible e inigualable.
El adagietto de la quinta sinfonía de Mahler bien pudo ser esa obra que nunca compuso Aschenbach pero que Tadzio pudo fácilmente haberle inspirado.

Ennis

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Tengo una doble opinión acerca de esta película, según el punto de vista que utilice:
desde el primero, creo que se trata una obra magníficamente construída, con un brillante y logrado ensamblaje de historias y un ritmo excelente, desde el segundo creo que es un manipulador guión, falto de honradez y cargado de toques efectistas para lograr avivar conciencias, o simplemente regalar el oído a ciertos sectores, o, voy más allá, conseguir muchos votos y ganar muchos oscars.

Yo creo que el buen cine es otra cosa...

Ennis

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Es como una suave brisa, tan natural y fresca, con una comicidad latente que no hace perder el pulso y un guión que elude dar lecciones morales, criticar abiertamente o escandalizar, pero acaba siendo incisivo. Su protagonista es una adolescente sin complejos, que vive con tranquilidad y cierta apatía, reaccionando serena y de forma práctica ante lo que se le avecina.

Aunque aquí todo parece más fácil de lo que la realidad muestra, si hay algún mensaje que transmitir es que los problemas son menos si se afrontan y, además, esto puede hacerse de la manera menos ortodoxa aparentemente, que al final puede ser la más conveniente.

Por todo lo anterior, su absoluta sencillez, las muchas canciones que suenan, espontaneidad de las actuaciones, el tratamiento en sí, Juno es enormemente atractiva y agradable de ver, pero, además, posa en ella una suave pero estimulante acidez.

Ennis

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Unos hechos y unos personajes que nos llevan a recordar otros momentos del cine, pero hay algo más y es la sorprendente y sugestiva manera en que se trasladan el suspense y el mundo delictivo al entorno juvenil, con una enrevesada historia llena de matices siniestros, oscuros y herméticos por descubrir.

Brendan, el joven protagonista, no es el típico héroe episódico que se suele ver, tiene más de sufrido antihéroe, eso sí duro y persistente, moviéndose con frialdad e inteligencia para ponerse al límite y hallar la solución a un enigma que puede trastocar su propia vida, otro aspecto interesante, pues lo que ocurre, lejos de ser pasajero, va a determinarle y marcarle en lo personal.

Como ya sucediera en la obra maestra de los Coen Miller's crossing, con la que guarda cierto paralelismo, se trasciende todo lo que pueda haber de homenaje a un género o a otras épocas, llegando a ser algo con entidad e importancia en sí mismo.

Ennis

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