La anciana madre de Milou (Piccoli) muere y esto da pie a que toda su familia se reuna en la casa de campo a la espera de celebrar el sepelio. Estamos en Mayo del 68 además.
Una película muy poco considerada en la sólida filmografía de Malle y sin embargo una comedia magnífica que destilando con estilo y suficiencia aromas buñuelianos y renoirianos compone un crisol de personajes y un estado de ánimofinal que aglutina desde lo socarrón y subversivo pasando por lo antiburgués y sus mediocridades (des)componiendo un grupo humano alocado y que está siendo derribado como tantas otras cosas tras el Mayo del 68.
Es una película inverosimilmente divertida en conciencia, realmente dramática y finalmente nostálgica y hasta poética. Gran interpretación.

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Autoconvencida hasta la médula de lo que cuenta, esta arriesgadísima y admirable película, resulta un cruce ejemplar entre el desarraigo existencialista y nihilista con un lirismo tristón, hermoso y rotundo, que la dan un aire de obra redonda e insólita, para mí una obra maestra, realizada por Louis Malle cuando éste solo contaba con ¡31 años!. De genio.
Resulta impresionante como el director es capaz de atrapar y pegar justo dónde quiere, con semejante argumento resbaladizo y peligroso, absolutamente propenso a estrellarse contra su propia osadía.
Malle nos hace un relato preciso de un drama humano introspectivo, complejo, desamparante, directo a la mandíbula, autoral en el más legítimo y hermoso sentido del término.
Este ser sin asideros, sin convicciones ni entorno, sin apego alguno a la vida, sin apego incluso a la nada, me convence absolutamente por el absoluto autoconvencimiento de su estilo, de su guión, de su música. Un film admirable, digno de estudio. Gran interpretación de Maurice Ronet.

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Un hombre (Ronet) que acaba de salir de una desintoxicación alcohólica decide emprender en las próximas 24 horas un último encuentro, antes de suicidarse, con su amante, amigos...

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Una película bastante buena que a partir de la historia real del preso Juan José Garfia, entona un posible, necesario y oportuno canto a la reinserción, a la expiación, a las segundas oportunidades.
Contada como un drama en todo lo desarrollado dentro de la cárcel, que se desliza suavemente en melodrama delicado, bien hecho, no es en absoluto ni maniquea ni tramposa sino una historia que cuenta notablemente la historia de un asesino confeso y peligroso que tiene la posibilidad de volver de regreso a la sociedad, con todo lo que esto conlleva. Buenas interpretaciones y buena química de la pareja protagonista. Sobre lo de la espalda al cine español prefiero no escribir nada por no soltar improperios a tanto espectador "común", o sea, como yo.

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Debut de Pablo Carbonell como director en una comedia bastante entretenida, de sesgo costumbrista, apoyado en la jerga del pueblo andaluz, y más concretamente de la cálida y graciosa zona gaditana, que acaba siendo mejor que otras aparentemente mejores.
Resulta algo sorprendente la capacidad de Carbonell para aplicar constantemente un humor cotidiano, cercano, casi neorrealista, muy contrario al talentoso y agresivo por el que más le conocemos. Un giro bien hecho.

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Hizo Miguel Picazo con "La tía Tula", su primera y mejor película, un clásico para el cine español y un relato/adaptación de la novela homónima del gran Unamuno espléndido, magistral, que enseñaba al cine español nuevos caminos, luego bien poco trabajados.
"La tía Tula" es el retrato psicológico y social de la sociedad española de provincias, con personas como la tía Tula, un cúmulo de contradicciones poderosas e infranqueables: por un lado, una rigidez y rectitud espartanas; por otro lado, un volcán en plena ebullición, zarandeado por el deseo y la transgresión a poder derribar toda la monotonía que la envuelve. Aurora Bautista hace un trabajo memorable del personaje, de esa mujer/madre educadora y de poderosa personalidad, pero sumida en la mediocridad vital más absoluta.
Y la película es un dechado de precisión, de soberbia sobriedad, un trabajo poderoso y seco, una obra contundente y que deja una huella indiscutible.
Un documento sociológico incluso, más allá de su condición de clásico y de obra maestra del cine español. Y siento blasfemar si escribo que me parece incluso un poco mejor la película que la novela del adorado y adorable Unamuno.

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