Si no fuera por toda la primera parte, demasiado larga y morosa (hasta el minuto cincuenta y pico no se acaba de entrar en materia), me parecería una obra maestra. Con todo, me parece una película muy apreciable, a pesar de que la temática del lesbianismo como motivo de verguenza y exclusión social haya quedado -afortunadamente- desfasada. Aunque tal vez el tema principal de "La calumnia" no sea tanto el lesbianismo, como el poder destructor de la mentira, tanto a nivel individual como social.
La puesta en escena de Wyler es, como siempre, majestuosa y un punto teatral, con esos planos provistos de gran profundidad de campo, en los que tanto el primer plano como el fondo aparece perfectamente enfocado. La música de Alex North también es maravillosa, y muy emotiva (aunque sin llegar a los niveles de Espartaco). Pero sobre todo habría que destacar las interpretaciones, tanto de los actores principales como de los secundarios. Y entre ellas, una Shirley Maclaine absolutamente excepcional, en una de las más sutiles y conmovedoras actuaciones que yo recuerdo en el cine. Aunque solo fuera por ella, esta película merecería ser recordada.

alex

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Genial, conmovedora, emotiva, original, hipnótica, operística, fascinante, excesiva, sorprendente... Estos son algunos de los adjetivos que se me ocurren a la hora de calificar esta inclasificable película (la acabo de revisionar en DVD).

Algunos planos son realmente impresionantes, con esa nerviosa steadycam siguiendo a los personajes a través de los pasillos durante más de dos minutos, e incluso metiéndose en un ascensor y volviendo luego a salir. Y la estupenda música de corte sinfónico, cuyos sugerentes meandros nos acompañan casi siempre, convirtiéndose en una especie de hilo conductor sensorial entre las diversas historias.

También hay toques de genialidad inesperados. Como ejemplo más evidente, la famosa lluvia de ranas, un surrealista "Deus ex machina" que podría remitirnos a Garcia Marquez y al realismo mágico. O la escena en la cual todos los personajes, como en una película musical a la antigua usanza, canturrean la conmovedora "Save me". Porque lo que desean todos ellos, al igual que todos nosotros, es ser salvados de su dolor, por algo, por alguien, o quizá por algún giro afortunado del destino.

Una mención aparte para los actores: en sus sufridos y atormentados personajes (a pesar de sus elementos innovadores, esto es un drama como la copa de un pino, señores) todos están estupendos, incluyendo el superestelar Tom Cruise, que por cierto borda su papel en una de sus mejores interpretaciones.

alex

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Es de las pocas peliculas que tengo en DVD. La razón es que es una de las pocas peliculas que puede uno visionar una y otra vez (pongamos que una vez o dos al año) sin cansarse y sin dejar de disfrutar y asombrarse ante cada nuevo visionado. Porque esta pelicula, a semejanza de un río, podría ser una metáfora de la propia vida (o quizá solo de ciertas vidas excepcionales). Un río caudaloso, misterioso, y a veces profundo. Un río lleno de episodios dramáticos, cómicos, surrealistas, banales... Y cuando he dicho río, quizá me estaba acordando también del elemento acuático presente en toda la película, desde la estatua de Neptuno ante la que se detiene el coche Mastroiani por la noche, o la onírica y a la vez melancólica escena final, con aquel "monstruo marino" varado en la playa.
No sé, siento una fascinación extraña por todo ese mundo romano de finales de los cincuenta en blanco y negro, con sus ruinas, sus maravillosas texturas, sus coches, sus edificios, sus terrazas; y en medio de todo ello tenemos a Mastroiani, moviendose con simpática indolencia a través de esa jungla de situaciones y personajes de todo pelaje y condición. Situaciones de las emana, antes que nada, una suerte de hedonista regocijo -no exento de cierta melancolía, incluso hastío en ocasiones- ante el hecho de tomarse la vida como un inmenso y laberíntico juego. Un juego interminable (solo la muerte puede ponerle fin), lleno de sorpresas, decepciones, tragedías, pasiones, alegrías... Lo dicho: como la vida.

alex

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Hasta ahora, de Bresson solo habia visto "Pickpocket". Al igual que en esa película memorable, las caracteristicas del cine de su autor (sumo despojamieneto, rigor, así como estilización formal y emocional) brillan aquí en toda su intensidad. Sin embargo en esta ocasión quizá he disfrutado un poco menos. Lo cierto es que la extrema sintesis de elementos expresivos que encontramos en esta película, así como la monótona preponderancia de su discurso hablado (todo son preguntas y respuestas) exige un esfuerzo suplementario por parte del espectador. Pero una vez que "entras" en la película te da la sensación de estar ante algo autentico y grande ("gran arte", podríamos decir). Otro de sus méritos, y quizá no el menor, es el de eregirse en balsámico contrapunto a toda la vacua y mastodóntica parafernalia que constituye la mayor parte del cine actual.

alex

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Me ha parecido una película voluntariosamente original (tanto en la forma como en el fondo), aunque algo aburrida e insatisfactoria. Es como si para disimular la inverosimilitud psicológica de la trama y de los personajes, a Truffaut se la hubiera ocurrido narrar la historia en un tono deliberadamente ligero y lúdico, aunque curiosamente su manera de contarlo deviene en ocasiones deliberadamente fría, casi notarial, con esa voz en off leyendo en voz monótona y a toda leche... Y esos curiosos planos a vista de pájaro a los que se recurre a veces, como sugiriendo: veamos lo que hacen esas hormiguitas inconscientes con sus absurdos juegos y sus absurdas vidas. Esa misma frialdad es, también, la que parece habitar en el alma de los personajes. Pues no hay en ellos ni rastro de las pasiones, los celos, o, para decirlo claramente, la intensidad emocional -aunque sea subprepticia- que se le podría suponer a una situación como la que se describe, con las visicitudes de ese extraño e inverosilmente civilizado trío extendiéndose a través de los años.

alex

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