Críticas de: LaSeñoraOm

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Quizá puse demasiadas expectativas en esta peli, que a pesar de un arranque interesante y de una dirección y montaje correctos hace aguas en el guión.
William Monahan, guionista de dos pastiches como Parque Jurásico 4 y El reino de los cielos, adapta en Infiltrados un thiller made in Hong Kong "Infernal Affairs" que pierde toda intensidad en los diálogos, y en el que tanto la trama principal como la amorosa son muy poco creibles.
Descubro en la web de la peli distribuida por la WarnerBros que el quid de la película es la siguiente frase: La lealtad es una mentira. Y recuerdo la excelente y profunda Mystic River, que si consigue emocionar y acercar..

Infiltrados no deja de ser bajo mi punto de vista un producto en serie con cierto tufo simplón made in Hollywood por mucho que nos vendan la moto con el cine negro que no es más que una nueva moda salida de los estudios de mercado de las majors ante la falta de ideas.

Gran peli para los amantes del cine de los Coen que esta vez buscan en la frontera con México la excusa para crear un universo de violencia desmedida y personajes al límite, psicópata incluido; y que demuestra que es posible llenar las salas de medio mundo con buen cine, ecesivamente violento; pero bien hecho.

No es país para viejunos puede recordar por momentos el estilo de western decadente de Peckimpack, pero tiene la factura de una peli de alto presupuesto, donde se mantiene la tensión de las escenas y la fotografía está ciudadísma.

Espectacular elipsis del desenlace, la foto de la escena del río con Josh Brolin huyendo de un perro, la interpretación de Bardem, y los dialogos inteligentes de besugos del sello Coen.

Love Sick es una personal apuesta del director rumano Tudor Giurgiu que explora las relaciones de una pareja de jóvenes universitarias en el Bucarest actual, y que apoyándose en la sencillez de diálogos cotidianos y una estética cuidada confiere a esta película una frescura interesante alejada del morbo.
A pesar de que los personajes no están demasiado elaborados, la historia tiene un inusual atractivo, un ritmo cuidado y un encanto poco habitual en producciones de mayor presupuesto.

La vida de los otros puede acabar convirtiéndose en la propia vida, porque aunque no todo está conectado, por mucho que la publicidad y sus siervos (también el cine) nos acerquen a esta despreocupada idea, los actos cotidianos nos hacen responsables y protagonistas de la historia.
En tiempos donde la memoria es una chistera con trucos malos, la honestidad de La Vida de los otros supera toda posible lectura dogmática para situarse en el lugar preciso, a ras de suelo, en la toma a tierra de un antihéroe, un sistemático capitán de la policía secreta de la Stasi en la Alemania Oriental de los años ochenta. Un protagonista encarnado magistralmente por el actor Uldrich Mühe, capaz de transmitirnos la frialdad casi autómata y cándida de los hombres contenidos y que se sienten pequeños.
De haber existido, el capitán Wiesler hubiera sido quizá para la Historia solamente CGW, una firma sin más en los archivos desclasificados tras la caída del Muro de Berlín o un hombre de más o de menos en las estadísticas; y que Florian Henkel Von Donnesmarck ha rescatado del imaginario colectivo, desenpolvando de amnesia y prejuicios el pasado, para humanizar el presente en una película.

Si la distopía de films basados en novelas de ciencia ficción, como Fahrenheit 451 se situaban estética y argumentalmente muy cerca de La vida de los otros, en este caso, el exhaustivo trabajo de documentación histórica de su director hacen de la película un relato cinematográfico sin duda más impactante La película toma la historia reciente de la Alemania oriental para adentrarnos en una reflexión humanista sobre la posibilidad de cambio; sobre el compromiso a veces silencioso en una sociedad atemorizada.

Durante dos horas y 24 minutos de metraje nos convertimos en testigos y cómplices de la vida de tres personajes exquisitamente matizados en plano general y en detalle. Voyeurs de su vida pública, su vida privada y de su vida interior.
En definitiva, cambiamos nuestra mirada con CGW, a prendemos a respetarle e incluso a admirarle. Empatía. Algo que muchas veces sólo el buen cine es capaz de conseguir.
Apoyado en una fotografía sobria de suaves sepias en interiores funcionales y asfixiantes, la cámara de H.V.D. se hace tan invisible como su protagonista para envolvernos con una enfática banda sonora que recorre el subtexto de las emociones. La vida de los Otros, ganadora del premio al mejor guión del cine Europeo, es un guión perfectamente hilvanado, que combina una mirada irónica y distante con la absoluta emotividad de otras tantas escenas. Las constantes referencias diegéticas entre la literatura, el teatro y la música y sus vínculos, lejos de convertirse en un corta-pega de alusiones intelectualoides, se unen en La Vida de los otros para crear un relato absolutamente redondo y verosímil.

(El resto de la crítica puede contar partes de la película) Ver todo

spoiler:

Y como en un verdadero drama clásico, la verdad se rebela en un chiste o en la frase inocente de un niño que nos despierta del letargo y nos hace recordar lo que somos.

La Vida de los otros también es para mí, para el público.

Comedia romántica con nuevos tintes indies que arriesga sólo en la construcción algo más compleja del personaje adolescente de Ellen Page.
Acostumbrado a tanta niña mona tonta, Juno es un soplo de frescura en el mundo teenager; por su naturalidad y su relativamente friki way of life.
La excusa del embarazo sirve a la guionista "otrora dicen striper" para crear diálogos irreverentes en situaciones que no tienen nada de extraordinarias, que con una música cuidada y una fotografía interesante hacen de Juno un producto salvable, recomendable, pero ni soprendente, ni con el humor negro de Pequeña Miss Sunshine.

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