Me parece tan sugerente, poética y a la vez sencilla y sensible su historia de amor que es un filme de culto tan austero en sus escenarios y diálogos como en ese final absolutamente conmovedor e inolvidable. Seguimos echando en falta a este polaco "bergmaniano" amante de la casualidad, de la desdicha y del amor.

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Para los que tengan en mente el listón altísimo que resultó ser "Olvídate de mí",y el semidescalabro argumental de "La ciencia del sueño", aquí nos entrega Gondry su última y genial obra. Sin intentar ser excesivamente pirotécnico, se acerca más a un cine de corte clásico en la manera de contar su historia:una ingenua, sugerente y a veces hilarante consecución de gags, comandados por un pletórico Jack Black,en su mejor papel que he visto yo nunca en una pantalla. He leído que el final es muy a lo Capra:nada más lejos de la realidad, porque Capra la hubiera terminado más "infantilmente" que como lo ha hecho Michel Gondry, que ha optado por un lado agridulce, el mejor de los finales para una historia que le devuelve a la cumbre de uno de los mejores directores de cine actuales.

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Aniquilando cualquier sistema entendible de la linealidad cinematográfica, esta vez Lynch mete el cine dentro del cine y los sueños dentro de los sueños. ¿qué más da el significado que tengan?¿cuántos significados hay en sus imágenes?¿tres, cuatro, un millón?,¿ninguno?. Lo único claro es que, una vez más, ha hecho lo que le ha venido en gana; tres horas de delirio donde te empachas, sufres, lloras, te emocionas, te sientes inquieto, tiemblas, te desconciertas...y sobre todo,entiendes que haya gente que aborrezca su cine. Pero a él le da lo mismo y de paso a nosotros también.

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Irregular trazado de estos directores donde Win Wenders cuenta, como siempre, la aparición de un ángel, Erice, como siempre, la vida y el recuerdo; Herzog, como siempre, el abandono del hombre y la naturaleza, Kaige, a lo oriental, la pérdida de la memoria; Kaurismaki, como siempre, tan gélido pero tan genial, un cuento amoroso. Spike Lee, como siempre, tan pesado con sus tratados políticos; y Jim Jarmusch un corto, que como mucha de sus veces, te deja a medias. Me quedo con Erice, Kaurismaki y Herzog. Y el mejor plano, el del indígena mirando al reloj en el último plano del corto de Herzog. La mejor fotografía, claro, se la lleva el añorado Erice.

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Hermoso y a la vez tristísimo canto al amor y la libertad de un autor que pedía a gritos demostrar que se podían decir muchas cosas apartándose de los cánones establecidos en el cine de su época. Es extraña, entrañable y melancólica esta película que va girando entre el amor más exacerbado y la duda de lo eterno de la situación amorosa. Díficil el contar lo que cuenta y Truffaut lo realiza con mano maestra, sirviéndose del rostro ambigüo de Jeanne Moreau y balanceándose entre lo inestable de las relaciones humanas. La desdicha también tiene cabida en una obra cumbre de la cinematografía mundial.

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