Dadme un segundo de realidad y os haré un minuto de ficción. Así se pronunció un viejo guionista de Hollywood ante uno de los nuevos pesados ejecutivos llegados a LA con pinta de saberlo todo. Claro, no sabía nada, porque no había vivido nada. Este viejo aforimo que se escucha en LA o que se lee en las mejores revistas de cine, se le podría adjuntar a esta serie que no peca de realidad pero tampoco de ficción. O lo que es lo mismo: que la ficción nunca pasa como tal; siempre pasa como realidad. Y eso demuestra lo que es un buen guión desierto de lugares comunes, o sea, el paraíso. El tema de la hierba es lo de menos, lo de más es el retrato enamorado de la clase media americana, esa que tanto admiramos y que no vota a Bush (ni a McCain).

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Hay un diálogo verdaderamente genial entre uno de los protagonistas y un médico en que le cuenta sus preferencias sexuales y lo que tienen que ver esta con la mujer del presidente de los Estados Unidos. Para enmarcar.

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Sin duda, no es despreciable que la directora y guionista hayan querido traspasar la gloriosa historia de un bar de los suburbios de Madrid al celuloide. Otra cosa es que la historia tenga una fuerza que se demanda para que este tipo de historias sean historias universales. Quizá lo que no se cuenta tenga más fuerza que lo que verdaderamente vemos, por lo que ahí podríamos encontrar el primer problema. El segundo y creo yo más importante, es que el guionista ha de tejer muy fino para que la historia no se vaya por los cerros de Ubeda. Y es que cuando abres muchas puertas luego se te acumulan todas y cerrarlas todas en una hora y media se antoja complicado. Y ahí es donde el jardín del guionista se convierte en selva, lo que no quiere decir que seamos elefantes dispuestos a no enterarnos de nada o que se nos exponga delante los muchos finales, uno detrás de otro. Como esfuerzo no está mal. Como resultado, es otra historia más.

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Sí, la música os suena. Es de azul oscuro casi negro. Toma originalidad.

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Siempre el dogma ha preferido ver el drama que la comedia y Festen no es una excepción, más bien es todo lo contrario. Sin duda alguna, el culmen de la teoría dogma está aquí. Y es que no hay mejor patente de corso de dogma y de von Trier y los suyos que pergeñar una historia donde lo cotidiano, anodino y festivo se junten con el drama del ser humano de la misma manera que un portazo de una puerta interrumpe un beso a la luz de la luna. Y aquí esos portazos, esos puñetazos de cine y de drama se suceden uno tras otro. Pero los portazos tienen un eco en una historia que desprende un ritmo único y bestial. La fiesta que sirve de volcán desde donde la lava se proyecta hacia todas direcciones, salpicandolo todo, hasta a nosotros.

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Otra de las cosas a las que hay que prestar mucha atención es al sonido. La escena en la que el joven hijo se presenta y acusa a su padre de lo peor es eso: escalofriante en su verdad y frialdad.

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La ambientación crepuscular de esta cinta reside en sus verdades y en alguna que otra mentira. De nuevo, la mano del guionista se ve y se nota. Sólo que esta vez no molesta demasiado en el arduo intento de desenmascarar la verdad que está detrás de la política y de la economía. Con historias unidas por el mismo ardor, el director consigue que esta historia atrape a la vez que desoriente. Pero claro, en este mundo donde el dinero lo mueve todo, la desorientación se vuelve en eficaz contexto para que el público vuelva a visitarla en DVD. Y es que hay un trozo de historia que nosotros nunca viviremos, que siempre veremos desde la barrera de la impotencia, donde las cosas que pasan tienen un por qué oscuro y verde, ese color del dinero y del petróleo.

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Supongo que la mejor crítica que se le puede hacer a una película es que por ella no pasan los años. O que ella ha sido y es la película donde se miran las demás para saber si las demás pueden estar a la altura. O decir que esta peli es buena pero no tanto como... Pues todo esto se puede decir de Uno de los nuestros. Con una dirección endiablada y un montaje perfecto, Uno de los nuestros no deja de sorprender por mucho que uno la mire, por mucho que uno se deleite ante tamaña obra de ingeniería técnica y humana. Muchas veces pienso en la escena del helicóptero y me imagino que tipo de droga buena se metió el bueno de Scorsese para hacerla. Perfecta.

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