100 kilómetros he tenido que recorrer para ver lo último de Patrice Chéreau e Isabelle Huppert (una sola copia para toda Galicia), y me temo que el viaje ha sido bastante en balde.

No soy muy amigo de las películas de corte teatral con las que de vez en cuando nos obsequian los franceses, porque suelen ser películas-ladrillo. Ahí están los ejemplos de Alain Resnais con “Mélo” o de Fraçois Ozon con “Gotas de agua sobre piedras calientes”, tostoncillos animados por el desparpajo y el vitalismo de Sabine Azéma o Ludivine Sagnier.

Tampoco me acaba de seducir el excesivo minimalismo dramático. Está bien que haya subtexto y que no todo sea evidente, pero que sólo nos dejen ver una pequeña puntita del iceberg como aquí… pues tampoco es eso.

Isabelle Huppert ganó la Copa Volpi en Venecia por este trabajo, y sin disgustarme (eso jamás) es la película donde menos me ha gustado. Creo que se ha pasado de hermética y de contenida. No es la primera vez que interpreta en plan frío e impenetrable, pero lo hizo mucho mejor en otras películas (“La encajera”, “Las hermanas Brontë”, “Gracias por el chocolate”, “La pianista”…), aunque personalmente me quedo con aquellas donde se ha desmelenado (“La ceremonia”, “8 mujeres”, “Las hermanas enfadadas”, “Los méritos de Madame Curie”….)

Para mí lo mejor es la escena detonante del drama (el hallazgo y la lectura de la carta de abandono), rodada con una premiosidad incómoda y muy eficaz. Pero el resto me pareció árido y aburridillo.

Eumelo

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Un auténtico festín para los sentidos, un torrente “de luz y de co-loo-ooor”, plagado de pegadizas canciones, tan pronto alegres como melancólicas, y exultante de colores pastelosos.
¿Cursi? sí, ¿irreal? también (eso de poner la mesa tocando la flauta…) ¿banal? un rato...
¿Maravillosa? SIN DUDA: todos los personajes quieren dejar la provinciana Rochefort para irse a París… sin embargo qué ganas te entran como espectador de ir a ese provinciano Rochefort… ¡¡que le den a París!!
La protagoniza una maravillosa CATHERINE DENEUVE... anti-terrenal, divina, celestial, angelical, casi irreal, guapísima (si es que eso importa ya), bien secundada por su malograda hermana Françoise Dorléac, Danielle Darrieux (haciendo de su madre como en la reciente y también musical “8 mujeres”), el legendario bailarín Gene Kelly, y un inesperadamente encantador Michel Piccoli.

Eumelo

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Muy premonitorio ese comienzo, en el que el parte meteorológico advierte de bajas temperaturas… ¡¡porque bajo cero es como te quedas viendo esto!!
Qué película tan anti-pasional… (imperdonable contando con el guapete Colin Farell y la caliente Salma Hayek)

Apenas pasa nada, y lo poco que pasa no interesa lo más mínimo, ni mucho menos conmueve (como se intuye que pretende)

Encima la dirección artística rezuma falsedad. Vamos, ya no es sólo un problema de fondo; es que ni siquiera me pareció que tuviese un buen envoltorio.

El personaje de Hayek es lamentable: Colin Farell la trata como a una colilla y ella ni se inmuta (y el espectador, por supuesto, tampoco)
Además, para ser analfabeta habla en un registro demasiado elevado.
En ningún momento ves a una persona; ves a Salma Hayek haciendo un mal papel.

Donald Sutherland sale por ahí, pero podría no salir que nada sumaría ni restaría.

Para más inri es larga. Hacía tiempo que no me reconfortaban tanto unos créditos finales.

Ya la estoy olvidando.

Eumelo

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Dejando a un lado un par de momentos algo ridículos y una dirección de actores algo débil en ocasiones, "Delicatessen" funciona a la perfección como comedia negra sin dejar de lado una cierta ternura. Me partí de risa viéndola, y creo que tiene una dirección artística y una fotografía de diez, quedando muy bien reflejado el ambiente apocalíptico, sórdido, carnicero y caníbal, pero sin perder nunca el sentido de lo estético: no es una película “de asco” pese a que el argumento antropófago parezca ir en esa dirección, sino que se acerca más bien al dibujo animado o al cuento de "ogros" y "pulgarcitos". Esa combinación de lo truculento y lo “naif” está tan bien trabada que no resulta chocante.
La poco agraciada Karin Viard (excelente actriz cómica a la que normalmente he visto siendo “la feúcha” de la peli), resulta aquí “la guapa”. Y es que menudo cásting de adefesios, empezando por el indefinible Dominique Pinon (actor habitual en las películas de Jeunet).
Geniales los créditos iniciales (por lo artísticos), y los finales (por lo divertidos).

Eumelo

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Cuenta la larga historia de una familia italiana a lo largo de ochenta años, desde principios de siglo hasta los ochenta. Al frente del extenso reparto están un cascarrabias Vittorio Gassman, una espontánea Stefania Sandrelli, y una maravillosa Fanny Ardant tan francesa y distinguida como acostumbra, aunque haga de italiana. En papeles menores encontramos a Sergio Castellitto y Philippe Noiret.

Como es habitual en el cine de Scola, los grandes hechos históricos del siglo permanecen casi en la sombra, como meras acotaciones del transcurso humano de esta familia.

Además tampoco se trata de una gran gesta familiar tipo “La casa de los espíritus”, sino que casi todo se queda en lo pequeño y cotidiano, con un humor suave y un drama también suave, sin aspavientos.

Al trascurrir tantas décadas, en la primera parte de la película los personajes de Gassman, Ardant y Sandrelli son interpretados por actores más jóvenes e inhábiles, lo que lastra un poco la película al principio.

Lógicamente tampoco podía ser una película corta, y sin embargo no se hace larga ni pesada.

Eumelo

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