Vi la serie hace ya unos treinta años cuando era niño y la pasaron por televisión. En esa época tuvo mucha aceptación, y ni que decir tiene que me encantó, y que esperaba ansioso cada viernes por la tarde junto con mi padre y mi hermano el momento. La volví a ver recientemente, completa, en pocos días. Por supuesto ya no recordaba prácticamente nada del contenido, sólo guardaba una impresión general. Entretanto durante estos años, he leído mucho sobre el tema y también he visto otros documentales, aunque todos ellos abordando unas facetas concretas del conflicto, lo que posiblemente evidencia la complejidad del empeño de realizar un documental, como éste de la Thames, tan amplio y ambicioso por la cantidad de testimonios directos que incorporaba.

En cualquier caso, treinta años después la serie ha vuelto a gustarme y he reparado en multitud de aspectos nuevos. El tiempo ha pasado en la forma de relatar la Historia por televisión, sin duda; ahora se presentaría de otro modo y posiblemente la dificultad de acceso a material de archivo sea menor. De todos modos, continúa siendo un documento único, de gran interés para todos los públicos.

Los episodios no siguen exactamente un criterio cronológico sino por temas o escenarios del conflicto, lo que dota a cada episodio de unidad en sí mismo. Me doy cuenta sin embargo que aunque la serie pretenda abordar el conflicto en su conjunto se aprecia inevitablemente una mejor cobertura de la situación en Gran Bretaña, donde al menos para mí el episodio La Patria Arde (n°15) que presenta el conflicto desde la perspectiva de la vida cotidiana de la población inglesa en 1940-43 sea el que más cercanía consigue e interés despierta.

Corsair

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Los humanos hubieran podido largarse del planeta como resultado de una hecatombe nuclear todavía posible, armas químicas terroristas, calentamiento global, o hasta de una crisis financiera que después de arruirnarnos abriera una guerra abierta de todos contra todos por la supervivencia... Pero hubiera sido un planteamiendo demasiado infantil. Siguiendo la causa que ya planteó "Erase una vez el Hombre" años ha, la hominidad se ve amenazada por la proliferación de la basura y por una regresión tecnológica paralela de la ecoinnovación y el reciclaje.

El caso es que los humanos abandonan el planeta. De hecho, parece como si lo hubieran abandonado espiritualmente antes, con la sofisticación de las industrias de la evasión. Si sus pensamientos ya estaban en otros mundos, ¿por qué no sus cuerpos?

Empiezan siglos de aburrido éxodo intergaláctico a ninguna parte, sin naves en llamas más allá de la puerta de Tanhausser. La hominidad vegeta en sillones flotantes, se vuelve excrecencia, más tontorrona que nunca. Sólo un impulso infantil de rebeldía logrará liberarla de HAL 9000. Setecientos años después vuelven a casa con la buena nueva de la ramita de olivo traída por la paloma EVE y la valentía del perrito WALL•E.

Y así vuelve la hominidad a erguirse y a asentar su imperio sobre la tierra. Desembarca esa especie bonachona a emprender de nuevo quimeras tales como la búsqueda de la planta de las pizzas.

Corsair

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Nada más que un puro producto de acción, pero tampoco nada menos que eso. Un filme que en ningún momento pretende ser otra cosa y que cumple por ello las expectativas. Facilita entretenimiento "trepidante", como acostumbra a decirse, y no defrauda; que nadie se llame a engaño.

La receta es convencional: una pareja protagonista carismática (con Clooney como el Expeditivo Guerrero del Peligroso Mundo Real y Kidman como la Ingenua Flor de los Invernaderos de Washington Que -sin embargo- Aprende Rápido) en el papel de eficaces servidores del Imperio del Bien luchando contra unos terroristas que surgen, cual inmortal mala hierba, del resentimiento que se cuece entre las ruinas de la URSS y de Yugoslavia.

La potente banda sonora recuerda constantemente a la de Gladiator; sin duda Zimmer, el compositor, se autoplagiaría poco después para el filme de Ridley Scott.

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Al final sabe a poco que la motivación del terrorista sea sólo personal e intransferible: vengar la muerte de su familia asesinada. Los guionistas no se atrevieron a ir más lejos.

Corsair

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El filme nos propone una muy interesante inmersión en las vísperas de la Revolución francesa.

Un coche de postas que cubre el trayecto de París a Varennes, reúne, como en la Diligencia de John Ford, a variados representantes de la época. Las distintas visiones de la vida y el mundo de fines del XVIII se le aparecen al espectador. Distintas visiones, condicionadas por múltiples factores individuales o socio-económicos, que sin embargo confluyen en dos grandes corrientes, ya antagónicas pero que todavía pueden viajar juntas: la de los partidarios del "mundo antiguo", monárquico, con su orden y clasismo, pero también estetizantes, educados y hasta tolerantes; y la de los partidarios del "mundo nuevo", con su énfasis en la libertad, la igualdad o la justicia, pero también más intransigentes, vulgares o desagradables. De resaltar es la distancia del director con ambos mundos, aunque se aprecien mayores debilidades para con los del antiguo régimen (por lo del encanto de las causas perdidas, quizá).

En todo caso, muy buenos personajes y unos actores a la altura de las circunstancias. Unos diálogos elaborados y cultos, aunque posiblemente poco realistas y en ocasiones academizantes, lo que ha podido desalentar a muchos espectadores poco familiarizados con este episodio histórico a mantener su atención durante el filme.

El argumento, bien hallado, engancha desde la salida de la carroza real. La ambientación es convincente, detallista, y nada chirría. Y la música de fondo, es apropiada y realza ciertos momentos.

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Simpático el recurso de intercalar parentesis eruditos (por qué Casanova no era todavía conocido, de qué se conocía a Restif de la Bretonne, qué era una descortesía, etc.), muy a tono con el espíritu enciclopedista de la época.

Corsair

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Documental muy bien construido sobre el juicio a los integrantes de una supuesta red internacional de pederastia que operaba en el barrio del Raval de Barcelona, tal y como los medios de comunicación y la policia en extraña sinergia, difundieron a bombo y platillo en una campaña donde se mezcló la manipulación interesada, los prejuicios sociales y la pura y simple desidia.

El filme nos presenta el transcurrir del juicio y a los distintos colectivos directa e indirectamente implicados: los acusados, los testigos, los medios de comunicación, los representantes municipales y del vecindario, los intereses urbanísticos y los profesionales de la justicia.

Sin duda la dirección de Joaquim Jordà es muy apropiada y logra transmitir unas dudas razonables en uno de los temas, uno de los pocos, la pederastia, donde parece existir un gran consenso social en su demonización. Jordà sin embargo cuenta con el apoyo inestimable -e involuntario- de varios de sus personajes, en particular el juez y el abogado acusador, que se empeñan en quedar insuperablemente retratados en su prepotencia y mediocridad.

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Desde mi punto de vista, sobra la voluntad del director de querer mezclar los intereses urbanísticos en el Raval, los cuales no quedan con claridad relacionados con la manipulación mediático-policial y el juicio, pero que en nada quitan valor al resto de aspectos abordados por el documental.

Corsair

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