Lady Chatterley funciona básicamente como episodio bucólico y carnal de las pasiones humanas sin mayor miga.
Es decir, la tal Pascale Ferran sirve un plato precocinado muy bien aliñado (hermosa fotografía, placidez narrativa y actores muy comedidos) que se degusta plácidamente y finalmente se evacúa sin mayores contemplaciones.
Es cine francés 100%: frío, gélido (pese a sus colores ocres) y sobre todo cuidado (me imagino la misma historia contada en España con producción cero y me entra repelús...) que gustará a quien guste de más de lo mismo y aburrirá soberanamente a quien busque algo más de chicha y movimiento.
En cuanto a Marina Hands (que se llevó el César a casa), destacar la placidez de su rostro, que es tanto como decir que transmite más bien poco y que claramente no será la nueva Isabelle Huppert o Nathalie Baye del cine galo.

Por ello, un 6.

pablo

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Saving Grace llega algo tarde al panorama televisivo. Ahora que ya todo está más que visto, ahora que estamos ya un poco hartos de tantos doctores insoportables, amas de casa de postín y similares, las aventuras de Grace me parecen menos interesantes de lo que prometían. La idea es buena (faltaría más): una policía algo perdida en busca de rendención ayudada por un ángel de la guardia sui generis y la acción transcurre con más interés que decaimiento, sin embargo, no acaba de cuajar todo ello. No sé si serán las ínfulas de querer ser la gran nueva serie americana, cuando todo parece hecho al milímetro para el lucimiento de su protagonista. Protagonista eso sí que brilla a gran altura. Hunter realiza una soberbia interpretación que ya la ha puesto a las puertas del Emmy y del Globo de oro. Se nota que está detrás de todo y cuida el personaje.
Por eso, Saving Grace no es todo lo buena que se intuía o podría ser, pero aun así es otra muestra más del buen hacer americano en estos menesteres, que por enésima vez nos vuelven (a la ficción española) a dejar en el ridículo más espantoso.

pablo

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Me quedo con la sensación se haber visto una gran película (que no una obra maestra), de gran impacto visual (la secuencia de la playa es una de las más hermosas y al mismo tiempo duras que he visto en cine en años).

La primera parte (de las tres) me entusiasmó, por esa especie de maestría narrativa, de contar una historia mínima y de ver como se abren hacia el futuro unas consecuencias imprevisibles. Y es ahí donde creo que brilla con especial fuerza Keira Knightey, al convertirse en una especie de nueva Ava Gadner o incluso Katherine Hepburn en sus inicios. Bella y contundente. Su media hora interpretativa es digna de una nominación al Oscar. Mención aparte Saoirse Ronan, dueña y señora de una historia que consigue llevar a buen puerto. Su nominación al Oscar como secundaria me parece necesaria.

A partir de ahí, la historia pierde algo de fuelle ciertamente. Gana en belleza plástica y la banda sonora se convierte en pieza vital, hermosísima que acompaña los sentimientos. Además de la escena en la playa, hay que destacar el portentoso trabajo de Romola Garai y alguna que otra secuencia brillante (McAvoy -que ni fu ni fa- proyectado hacia una gran pantalla con peli clásica de fondo o la escena en el metro).

Finalmente, destacar el impacto de la interpretación de Vanessa Redgrave. Qué fuerza, qué carisma en pantalla, en un face to face con la cámara prodigioso (palabras por supuesto, pero también contención de gestos). Su nominación al Oscar -aparece en algunas quinielas- sería la nominación más corta de todos los tiempos.

pablo

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Revisitación de la historia a la inglesa, con menos sombras e intrigas que su predecesora, la excelsa Elisabeth. Kapur comete un error importante, y es que intenta naturalizar la historia, humanizando personajes (algunos ridículos como el de Clive Owen), en contra de un barroquismo necesario, de los claroscuros de los devaneos palaciegos, del misticismo de las historias de reyes. Por eso, esta edad de oro pudo ser más gloriosa y menos folletinesca.
Reconozcámoslo, la historieta de amor que se cuela alrededor suya ni interesa ni aburre, la caricatura de Jordi Mollá no se aprovecha como debiere y el conjunto en general se resiente de tanto hilos sueltos aquí y allá.
Sin embargo, y pese a todo, esta segunda parte tiene momentos apasionantes, llenos de fuerza visual y contención narrativa y demuestra, una vez más, que Cate Blanchett es la mejor actriz actual y que Samantha Morton perseguirá la nominación al Oscar una vez más.

pablo

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A su lado, Compañeros es El Padrino.
Serie rancia, de una falta de imaginación y mínimo rigor narrativo que lastra cualquier intento de aproximación al género adolescente. Un discurso superfluo, donde caben todos y cada uno de los tópicos más manidos sobre los jóvenes y, como no, sus sufridos profesores (el retrato de los padres es sencillamente nulo).
Pero esto no es sino un fiel reflejo del tremendo estado en el que se encuentran las series de ficción españolas: en siniestro total. Desde Herederos, hasta las tetas de no sé que del paraiso y llegando a estas giliburradas estudiantiles, todas chorrean vulgaridad, malísimos guiones e interpretaciones de risa (qué pena de Nuria González, qué dolor de ver a mi querido Fele Martínez y que astracanada lo de Blanca Romero -alias La Perra-...).

En fin, ni arroz ni pollo ni chicha ni limoná para este pseudobatiburrillo muy mal hilvanado. Escapen si pueden...

pablo

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