Ganadora de la Espiga de Oro del Festival de Valladolid, En la cama reproduce la conversación que un hombre y una mujer que se acaban de conocer mantienen en un motel minutos después de haber mantenido relaciones sexuales. Aunque el director bien podría haber optado por una narración a tiempo real y por limitar la fragmentación, se decanta por la utilización de alguna pequeña (e innecesaria) elipsis y por la profusión en el corte, quizá con la intención de dotar a la historia de un dinamismo que el diálogo por sí solo no consigue. Si bien puede parecer novedoso, el recurso de centrar la acción narrativa en la conversación de una pareja ya ha sido utilizado anteriormente por R. Linklater y por el mismísimo Godard,

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Divertidísimo documental satírico de carácter político elaborado a partir de un concienzudo trabajo de selección de imágenes de archivo, y de la narración guasona y cínica de una voz off prestada por un imitador de Jacques Chirac, por aquel entonces presidente de la República francesa.
Evitando cualquier tono que pudiera parecer biográfico y ensalzador, el ex-alcalde de París y ex-primer ministro francés nos es retratado como un advenedizo profesional de la política. Un gestor tan presumido como erotizado por el poder cuyas decisiones y opiniones moldea según su conveniencia con el único fin de detentar el cargo o de ocupar otro de mayor categoría, y es que este falso Chirac es un arribista para quien “sólo los tontos no cambian de opinión”. Todo un bofetón asestado, desde el humor corrosivo e irreverente, a las conciencias de una clase política que cuando alcanza el tan ansiado cetro del poder no sabe qué diablos hacer con él.

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Brillante primer largometraje de Roman Polanski. En El cuchillo en el agua, el genial cineasta polaco ya apunta algunas de las obsesiones -tales como la sordidez moral y escénica, el erotismo contenido, y una narrativa opresiva y de crispada parsimonia- que posteriormente desarrollaría en las películas que le encumbraron. Tras la aparente sencillez de un filme de bajo presupuesto, con sólo tres personajes y un espacio único, encontramos un guión preciso, tenso y cargado de sutilezas. El reducido espacio de un yate será el escenario de las afrentas que dos hombres se lanzan mutuamente. Desafíos pueriles para captar la atención de una mujer despreocupada aunque complacida por el pavoneo. Creciente y buscadamente incómoda, la situación no sólo traslucirá la endeblez de un matrimonio hastiado, sino también una interesante pugna generacional motivada por la envidia y los celos. Indispensable.

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Similar en su planteamiento a Senderos de gloria, y plagada de humanos y carismáticos personajes, Capitán Conan adopta la forma de impresionante alegato antibelicista de cánones clásicos. Además de en la construcción de sus caracteres, el interés de la película radica en la composición de sus cruentos escenarios bélicos y batallas, y en la fina y sutil crítica a la mendacidad y la hipocresía de los altos mandos militares. La absurdidad bélica, la deshumanización del soldado y su incapacidad de reinserción en la vida civil, serán algunos otros temas tratados de manera tangencial. Todo ello narrado pulcra y conjuntamente, entre caóticas batallas y desmovilizaciones abortadas, con el único fin de mostrarnos el sinsentido de la guerra.

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Película de estética industrial que en ciertos momentos parece querer fusionar en su argumento “La isla del tesoro” con “Diez negritos”, y que narra las andanzas de Chris, un turista mochilero alemán que, perseguido por la policía en algún remoto lugar del África subsahariana, se verá obligado a viajar de polizón en un barco mercante para regresar a su país. Como es de esperar, Chris no tardará en ser descubierto y obligado a trabajar de pinche de cocina, pero durante la travesía será testigo de cómo la tripulación, antítesis de los ocupantes de la base petrolífera de La vida secreta de las palabras, con el fin de evitar problemas burocráticos, acostumbra a tirar por la borda a los inmigrantes ilegales ocultos en el buque. Pese a contar con una historia escrita por Paul Laverty, guionista habitual de Ken Loach, y con un elenco más que respetable, Cargo, cuya forzada pátina de intriga y misterio resta compostura y contundencia a una voluntad de denuncia que sin duda posee, no pasa de ser un fallido intento de aunar thriller y cine social. Este hallarse entre dos aguas, sumado a un torpe maniqueísmo, que en ocasiones parece parodia sin pretenderlo, anulan toda posibilidad de reflexión de un filme que aborda desde el simplismo bienintencionado un problema complejo y muy serio.

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