Los que vimos en la televisión de los años 80 Miami Vice supongo que seremos los principales damnificados por este insulso remake.
De la serie original apenas queda nada, salvo que los protagonistas son policías de Miami, que tienen un jefe que se llama Castillo, y que son chulos y horteras con ganas. La película se sustenta en un dieño de producción bastante lujoso, con escenas de acción escasas pero conseguidas, y apenas nada más.
En fin, siempre nos queda la posibilidad de ver un capítulo de la serie original y descubrir que a fin de cuentas no era para tanto.

mik

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Que Woody Allen es un señor bajito y mayor es algo de dominio público. Para los críticos, después de la obra maestra que es Match Point, parece haber unanimidad en definir esta nueva película de Allen como menor. ¿Menor, en qué? ¿comparada con su larga trayectoria cinematográfica? ¿Menor por tratarse de una comedia? ¿menor porque el propio Allen es uno de los protagonistas y eso le quita altura al conjunto?
Lo único realmente menor a estas alturas es el nivel del cine de comedia que sufrimos hoy en día, y Scoop deslumbra en la cartelera al lado de los bodrios habituales. Es una película que parece hecha con el piloto automático de lo fácil que fluye todo, demostrando el enorme oficio de Woody Allen como guionista y director. Pero es que incluso en su papel protagonista de mago de tres al cuarto, está francamente bien, eso sí repitiendo buena parte de sus temas habituales y tics interpretativos.
La película resulta ser una comedia deliciosa y fácil, pero capaz de satisfacer hasta al paladar más exigente.

mik

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Almodóvar consigue en esta película regresar a sus raíces, personales y cinematográficas, y le sale una especie de thriller a la manchega, en el que los malos son los hombres y permanecen en un siniestro segundo plano o directamente grabados a fuego en la memoria.
La película está protagonizada por mujeres fatales, como en el film noir americano, si bien aquí presas de otro fatalismo, el de la tierra, el de los ritos, el de una sociedad patriarcal que obliga a sus mujeres a tejer una secular red de solidaridad entre ellas para sobrevivir.
El hilo narrativo viene marcado en la parte visual por la presencia de un rojo brillante para recordarnos que, a pesar de los toques cómicos típicos del costumbrismo de Almodóvar, se trata de una historia sangrienta, por criminal y porque la sangre es lo que une a todas las protagonistas.
Sobre las interpretaciones hay poco que decir, ya que todas las actrices están soberbias, destacando una Penélope Cruz sobresaliente que se echa encima todo el peso de la película.

mik

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Más de lo mismo en el cine americano. Entretenido producto que cuenta como unos ladrones se valen de un alto ejecutivo de un banco, encargado de la seguridad informática, secuestrando a su familia, para que les ayude a dar el golpe perfecto.
Los malos lo tenían todo preparado, lástima que se encontraran con Harrison Fors, en su tipo papel de hombre corriente, al que las circunstancia le llevan a comportarse como un improbable héroe. Harrison Ford en su papel más visto en su última etapa cinematográfica, se pasa la película con cara de estreñido, dejando que cualquiera que sea el actor que se le ponga enfrente en el papel de malo sea el amo de la función.
Para los incondicionales del cine de acción y locos por la informática.

mik

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Munich representa el mejor cine de Spielberg, lo que es casi como decir que esta película representa una muestra del mejor cine que se puede ver en la actualidad.
El cine es contar una historia con imágenes, valiéndose de los medios técnicos y artísticos adecuados para conseguir tal finalidad. Las imágenes en esta ocasión son perfectas, con una fotografía y un montaje impresionante, el ritmo de la narración el adecuado, las interpretaciones magníficas, la recreación de la Europa de los años 70 muy conseguida. De esta manera Spielberg consigue contarnos a su manera una muestra del conflicto árabe-israelí, el secuestro de la delegación israelí durante los Juegos Olímpicos de Munich en 1972 y la venganza planeada por el gobierno israelí. Con esta excusa, Spielberg nos muestra a través de los ojos del jefe del comando israelí encargado de ejecutar la venganza, cómo la violencia es capaz de cambiar a los hombres, y cómo ese sentimiento tan humano que es la venganza, cuando se trata de política, sólo consigue empeorarlo todo.
Otro mérito de la película es que Spielberg, aunque es judío, consigue mantenerse bastante neutral en el aspecto político-ideológico, no haciendo una película de buenos y malos, o de mejores y peores, sino más bien una declaración de paz.
Y por si fuera poco la película resulta entretenida.

mik

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