A pesar de haber envejecido mal a consecuencia de su acartonado dramatismo, Anónimo veneciano, ópera prima como director del actor italiano Enrico Maria Salerno, es una película que posee algunas estimables virtudes. La primera la encontramos en la notable captación de los decadentes paisajes venecianos, y la segunda en su innegable interés socio-histórico, ya que Anónimo veneciano se hace eco de la convulsión que la legalización del divorcio provocó en una sociedad tan católica y tradicional como la italiana. Además, es innegable que su planteamiento argumental, la charla de una pareja que pasea por una ciudad narrada casi a tiempo real, ha influido en películas de culto como Antes del amanecer y su secuela, Antes del atardecer.

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Última película que los hermanos Marx protagonizaron conjuntamente. Aunque entretiene y posee cierto encanto, Amor en conserva carece de la frescura de clásicos como Una noche en la ópera o Sopa de ganso. Inicialmente iba a protagonizarla únicamente Harpo –guionista de la historia-, pero la insistencia de la productora obligó a que primero Chico, y finalmente Groucho - con un papel casi testimonial- se incorporaran al proyecto, lo cual aumentó el atractivo de la película, aunque la crítica coincidió en señalar que el resultado final distaba mucho de las mejores comedias de los Marx. A destacar la presencia de unos por entonces desconocidos Raymond Burr y Marilyn Monroe.

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Incontestable buena película de aventuras producida por Steven Spielberg que bebe de lo mejor del cine clásico de capa y espada -ese cine representado por películas como Robin de los bosques o Scaramouche-, a lo que se suma la espectacularidad y maneras del cine de acción actual. Desde el primer fotograma, el Zorro finta, brinca y corta el aire, y sin ofrecer el menor respiro o tregua al espectador, le invita a presenciar una elaborada y entretenida historia trufada de vistosas escenas de acción con romance incluido. Los carismáticos personajes, encarnados por un elenco magnético, y sus diálogos fluidos e ingeniosos harán el resto. Sin duda La máscara del Zorro es de ese tipo de películas que dignifican el género de acción y de aventuras. Una delicia.

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Un remake es un artefacto peligroso que, con un fin únicamente lucrativo, acostumbra a atentar sin contemplaciones contra el legado del original. Afortunadamente, El Último Beso, pese a no aportar ninguna novedad con respecto a la película de Gabriele Muccino, no traiciona el espíritu de ésta, y permite disfrutar de un melodrama romántico más que correcto, cargado de clichés y de inevitables toques de humor distensionadores, pero que funciona con eficacia, entreteniendo, emocionando y, en ocasiones, deslumbrando al espectador. Estos méritos recaen en gran parte sobre un consistente reparto, formado por un elenco experimentado aunque ajeno a la primera línea del star system, y sobre un guión, a cargo de un Paul Haggis en estado de gracia, que funciona a la perfección. La historia nos resultará familiar: separación, infidelidades, desamor y soltería militante. Resumiendo, la crisis de los 30 ante el miedo que provoca la asunción de responsabilidades definitivas.

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Película de época que retrata, de manera esforzada aunque poco novedosa, las luchas obreristas del Chile decimonónico. El filme de Marcelo Ferrari es una adaptación de la novela homónima de Baldomero Lillo, una equivalencia latinoamericana del clásico “Germinal” de Émile Zola. Pese a ser deudora de Novecento tanto en estética como en intenciones, Subterra acaba deviniendo un pastiche folletinesco, previsible y maniqueo: El noble y buen obrero vence al implacable capataz -al que sólo le falta comerse a los niños crudos para ser el mismísimo diablo- con la inestimable ayuda del patrón, quien, tras apercibirse algo tarde de la dramática situación de sus pobres mineritos, tratará de mejorar las condiciones de vida de éstos. Un poco de buena voluntad entre las partes y no habrá conflicto irresoluble. ¡Viva el reformismo paternalista!.

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