Carlos Sorín y multitud de nuevos -y no tan nuevos- directores sudamericanos se han encargado de desdramatizar la realidad cotidiana para elogiar el acto cinematográfico a costa de la carga argumental o el eje conductor de una historia fuertemente construída. Lo que hace admirable a esta película la hace igualmente intrascendente. Porque sus virtudes y sus defectos confluyen en un mar de Historias Mínimas. Game Over. Insert Coin.

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Una coproducción multinacional que evita la parcialidad interpretativa. 'Paradise Now' habla como nunca antes del conflicto palestino-israelí (sin sangre, sin vísceras y sin -casi- israelíes). La película comienza con fuerza, abordando con humor -muy negro- lo ridículo del fanatismo, y se desinfla conforme pasan los minutos. Aún así, las interpretaciones sólidas (por momentos enormemente frías) y la crudeza de la historia te alejarán, inevitablemente, de la indiferencia.

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Benito Zambrano no profundiza. La historia se esboza. La crítica se intuye. De hecho, la película finalmente aparenta ser un puñado de videoclips debidamente enlazados. 'Habana Blues' me ha parecido la superficie de lo que 'Habana Blues' podría haber sido. Lo mejor: Yailene Sierra (Caridad).

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¡Por la mitólogía del cine! Porque las expectativas se colmaron sobradamente. Por el valor histórico, técnico y estético. Por la coherencia brutal de la historia, por la narración soberbia y por los diálogos demoledores: "No me digas que eres inocente, es un insulto a mi inteligencia, y eso no me divierte". Por la inquietud, por la capacidad de sorprender, por el reflejo casi documental de la cultura siciliana, de la mafia italo-americana y del Nueva York de los años cuarenta. Porque la vi con Ella. Porque disfruté como un niño y no parpadeé hasta las 4.01. Por un final extraordinariamente inteligente, por los recursos simbólicos que desbordan la película, por la ansiedad que tengo por ver 'El Padrino II' y, por encima de todo, porque cada fotograma en el que coinciden Marlon Brando y Al Pacino merece ser debidamente enmarcado.

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Esta producción sueca contiene varias pinceladas notables, pero nada más. Me ha transmitido una gran indiferencia. Confieso que he llegado a bostezar. ¡¡Dios me libre de banalizar a Ingmar Bergman!! Me explico. El relato surrealista que plantea Isak Borg a través de sus sueños me ha parecido lo mejor de la película. Un juego simpático con una realidad onírica que termina encauzando el devenir de los acontecimientos. Pero por lo demás, 'Fresas salvajes' es un film pausado, denso y frío. Confuso y aburrido. Como los inviernos en Suecia.

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