Parece que los franceses, agotado el filón del adulterio, han inventado un nuevo género cinematográfico: la enfermedad de los chicos monos. El patrón es este: al protagonista (que ha de ser guapo y, a ser posible, gay, valga la redundancia) se le diagnostica una enfermedad incurable e inmediatamente se le agría el carácter y se pasa el resto de la película haciendo putaditas a familiares y amigos, adelgazando y enfeeciendo de forma muy estilosa (es una película francesa, no lo olvidemos).

Más o menos esto es lo que se cuenta en "Mi hermano" de P. Chereau, "Las noches salvajes" de Collard y esta de "El tiempo que queda" de Ozon, pero seguro que hay más.

Tratando un asunto tan conmovedor, hay que ser muy bruto para que te salga una mala película. La de Ozon no lo es. Sobria, contenida, sensible, le sobra alguna recreación infantil (yo creo que Ozon, como el protagonista, odia a los niños: las escenas en las que aparecen suelen ser muy bobaliconas); también sobra -me parece a mí, vaya, que soy el último gusano de la tierra, oh, dioses del cine- el muy chirriante personaje de la abuela, donde una desfigurada Jeanne Moreau nos demuestra que las operaciones de cirugía estética son peores que el cáncer.

Macarrones

(ver vista para enlazar)

Cartón piedra a gogó, película con elementos fantásticos pero sin imaginación, musical sin apenas canciones, comedia carente casi por absoluto de gracia y película de Lubitsch sin Lubitsch (falleció a los ocho días de empezar el rodaje, seguramente murió de aburrimiento).

Macarrones

(ver vista para enlazar)

Esta especie de publi-reportaje quiere retratar el alma de Roma, esto es, la vida cotidiana de los romanos, la intrahistoria, bla, bla, bla. El caso es que muestra una Roma sin turistas y sin curas, esto es, una Roma bastante irreal y falsa (empezando por los trayectos de los autobuses urbanos, que Scola no debe utilizar mucho porque hacen recorridos absurdos, aún aceptando que la sufrida conductora de jornada laboral inacabable cambie de línea cada dos por tres...). El caso es que Scola describe una Roma más bien enrollada, tolerante, multirracial, y lo hace con una ristra de historietas a cual más sosa, enlazadas unas con otras como choricitos de jabugo.

La película no se sostiene ni como ficción ni muchísimo menos como documento de la Roma actual: cualquiera que conozca mínimamente la ciudad se dará cuenta de que es un retrato bastante retocado (y encima, para mal).

Lo mejor de la película es, sin duda, el trailer. Si uno lo ha visto, se puede ahorrar todo lo demás.

Macarrones

(ver vista para enlazar)

Esta es una de esas películas brillantes por la actuación de los actores, su naturalidad y desparpajo, por la agilidad con la que está planificada y rodada y que, sin embargo, falla en el guión, que es alicorto y a veces se queda reducido a una sucesión de chistes más o menos graciosos. Es el síndrome "Nochevieja", que lleva a los guionistas y directores a confundir los programas de humor de fin de año con una película. Dentro de las limitaciones de tal planteamiento, aquí tenemos un resultado dignísimo, eso sí, con momentos de gran farsa, excelentes actores y una calidad técnica muy, muy superior a la de la media de las películas españolas.

Macarrones

(ver vista para enlazar)

Historia de amor (o algo así) entre un chófer y la dependienta de una tienda de congelados. Como mi alimentación en distintos momentos de mi vida ha dependido de estos comercios, he visto con mucha simpatía esta película sobre corazones solitarios, inmigración, precariedad laboral y lo difícil que es llegar a fin de mes (porque en el fondo, más allá de los sentimientos y frustraciones, se trata de una película social, como si Ken Loach se hubiera comprado un piso en Roma y hubiera decidido rodar una película elegante y casi -pese a sus escenarios proletarios y suburbiales- suntuosa). El personaje de Sandra Ceccarelli (la de los congelados) se merece todos los problemas que tiene porque trata al chófer (Luigi Lo Cascio) con una frialdad de cámara frigorífica. Lo Cascio, cuyo personaje tiene una personalidad a medio descongelar (por seguir con estas comparaciones tan facilonas), es un gran actor y nunca sale más guapo que en las películas de Piccioni; eso sí, cualquier parecido de su personaje con un conductor medio (sea profesional o no) es pura ciencia ficción (al menos, si lo comparo con los taxistas, repartidores, autobuseros o conductores en general que yo me encuentro sueltos por las calles, que poseen un temple muy distinto al de Lo Cascio y suelen ser más feos, claro). También es posible que este chófer sea un extraterrestre y que la película realmente pertenezca al género de la ciencia ficción (entonces, todo lo sentimental y social sería para despistar). Si los marcianos son como Luigi Lo Cascio sólo queda desear que nos invadan pronto, por favor, que los necesitamos mucho.

Macarrones

(ver vista para enlazar)