Kevin Smith se agencia una novia muy mona llamada Joey Lauren Adams. Como la chica quiere ser star, aprovecha que su amorcito está en plena racha (acaba de rodar "Clerks" y "Mallrats" y le pide una protagonista en su próxima opus magna. Enchochado con la rubia chavala, el director de "Clerks" filma una comedia romántica que gira en torno a los grititos, sonrisitas y pataletas de su churri. Para que nadie le robe protagonismo, pone al soso de Ben Affleck y al aún más soso Jason Lee como vértices de un triángulo amistoso-amoroso. Para poner la guinda final, el propio Kevin sale con un discursito tan pánfilo como bonachón...y ¡vivre l'amour!. He aquí una tontuna de comedia romántica-sexual que rechiflará a adolescentes (tanto a los adolescentes de 15 como a los de 50 que también los hay) y a fans de Kevin y dejará indiferente al resto.

Neathara

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Hacía años en el cine no había leyes que prohibiesen cargarse a los animales para hacer una película. En estos años se rueda "La caza", un negrísimo psicodrama rural que congrega a un grupo de amigos perdidos en estos montes de Dios y con un calorazo de órdago. A los diez minutos de película ya se sabe lo que pasará en los diez últimos minutos (no sé si esto es malo).

Pero lo importante es que en la película matan a un montón de conejitos y a un hurón. Los matan de verdad porque las escenas no están trucadas y porque como ya dije en esos años se permitía hacerlo. No hay obra maestra, por muy sublime que sea, que justifique cargarse innecesariamente a un montón de seres vivos. Por esto, me es imposible evaluar la película con objetividad, ya que este hecho para mí obtura por completo la visión que tengo de lo que significa el cine.

Neathara

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Tarantino, el primer gran DJ cinematográfico de nuestros tiempos coge los trozos que le gustan de las pelis que le han influido y los remezcla para fabricar nuevas películas. Al igual que pasa con sus émulos musicales, la pregunta es: ¿Se puede considerar cine a sus películas o simplemente remixes bien hilados de películas de otros?. Sospecho que en la respuesta a esta pregunta se contiene la clave de si Tarantino es buen o mal director.
Mientras lo pensamos él a lo suyo. Ahora estrena "Death Proof" una película que más bien parece una broma de borrachos demasiado tomada en serio. Lo que podía haber sido un corto impactante y molón se convierte en un filme espeso, cuyas referencias estilísticas -esa estética cutre que sí respetaba escrupulosamente "Planet Terror"- van diluyéndose a partir de la mitad del metraje. Los diálogos como tiros marca de la casa le fallan esta vez al director; nos somete a un aburridísimo prólogo a cargo de tres chicas con diarrea verbal cuyas conversaciones podían haber salido de la Juani de Bigas Luna. No falta por supuesto, el tan necesario baile sexy (Vanessa Ferlitto es la agraciada a la que le toca el papelón) para que, por si acaso la película no triunfa, por lo menos los pajilleros queden contentos. Para salpimentar, cameos de Eli Roth y Robert Rodriguez (seguro que más gente que se me olvida) totalmente prescindibles. Y el pobre, gordo y vejete Kurt Russell con un personaje que se le queda enorme y al que no agracian con prácticamente ningún diálogo memorable que le salve de la estulticia absoluta. Eso sí, le dan un coche divino y le ponen un nombre molón -Stuntman Mike- para que no nos demos cuenta.
Cuando llegamos cansinamente a la segunda parte de la película, nos encontramos a la siempre estupenda Rosario Dawson y a la magnífica Zoe Bell y la cosa mejora un poquito. Hay una persecución trepidante con dos coches que imagino serán míticos para los que conozcan de esas cosas y un final tan absurdo que una de dos: 1) O te parece buenísimo, la última genialidad de Tarantino o 2) Te parece que el hombre, cansado ya de alargar la broma, hizo lo primero que se le pasó por la cabeza. Yo me inclino por lo segundo.
Resulta que, una vez vista la peli, "Planet Terror" es una obra maestra comparada con esta fruslería.

Neathara

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Esta película apesta. Yo la vi en el cine, que es la única forma de verla sin suicidarse, básicamente porque estás rodeada de gente y no es plan y no la vería en televisión ni aunque me diesen un Black Lotus en borde negro a cambio. La pena es que tenía unas buenas expectativas porque el cine épico me encanta, en esa época no odiaba a Mel Gibson y los guerreros escoceses de antaño tienen como un aura mítica, casi legendaria, que provoca gratas cosquillitas en mi imaginación y en la de la valquiria hambrienta de batalla que llevo dentro.
Lo que ocurre es que tengo tolerancia cero a las gilipolleces, a las frases grandilocuentes diseñadas para empalmar al personal, a las doncellas medievales perfectamente depiladas y maquilladas, a los diálogos de besugo que sirven para rellenar los espacios entre las frases grandilocuentes y a la falsa y maniquea heroización del bando que más le pete al director en el momento. Y curiosamente, "Braveheart" rebosa de todo este tipo de tonterías.
Habrá a quien le parezca entretenida y espectacular y eso le parezca bastante como para elevarla al superpoblado altar de supuestas obras maestras del cine. Pero si buscáis algo más, algo así como credibilidad, historia, estudio de los personajes, en suma, complejidad de algún tipo, más vale que vayáis a mirar a otro lado, porque aquí, de eso, nada de nada.

Neathara

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A veces, cuando veo una de esas películas míticas e intocables que el altar del cine ha elevado hasta la gloria más absoluta, me pregunto: ¿cuántos de nosotros somos capaces de disociar el mito de la película?. Sucede con gilipolleces como "Blade Runner", "Mogambo", "2001 odisea del espacio" o "La naranja mecánica" y también con la que supone el Mito con mayúsculas, esta "Casablanca" trufada de infumable patrioterismo, cursilería trasnochada y actores de cartón piedra. Quisiera ver yo lo que realmente pensarían todos esos adoradores de "Casablanca" si la vieran ahora, sin tener ni una sola de las referencias ni recomendaciones entusiásticas que la acompañan. Seguramente les parecería un drama mediocre y anticuado con escenas tan bochornosas como el flash-back en París y los tics más imperdonables del cine de entreguerras.
Un consejo: el que la vea, lo haga sin condicionantes, sin sentirse impresionado por su aura legendaria. Sólo entonces podrá ejercer su criterio con justicia.

Neathara

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