Críticas de: Macarrones

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Receta del Pastel de bodrio con un toque de agua fecal.
Póngase "La pasión turca" y "Hamman el baño turco" en remojo hasta que se desalen y pierdan todas las escenas eróticas (entiéndase por "erótico" los desnudos y folleteos). Coja un ramillete de películas con vejete sabio (sirve "Cinema Paraíso" pero también "Heidi") y selecciónense todas las escenas de buenos consejos, sabiduría ancestral, miradas bondadosas y acrisolada experiencia en los misterios de la vida y añádanse crudas (use mascarilla porque este ingrediente suele provocar arcadas). Seleccione alguna película con familia gritona y niño pequeño (sirve "Léolo" gran reserva, pero también cualquier teleserie infecta) y seleccione las escenas de desayuno/comida/cena y los diálogos matrimoniales. Mézclese todo y deshuésese de cualquier atisbo de talento (si tiene dudas sobre lo que es talento, repase "Deliciosa Martha", que carece de él por entero). Métalo todo al horno sin mayor preparación y manténgalo allí hasta que huela a quemado. Adórnese con mucha nata montada, merengue, tocino de cielo y cabello de ángel. Defeque encima y sírvalo tal cual a sus invitados.

Creo que tengo un problema con las películas que pasan en Estambul y otro aún mayor con las que se ambientan entre los fogones de una cocina. Esta peli me la regalaron unos amigos asegurándome que me iba a encantar: yo no sé qué concepto tienen de mí o si estaban de broma (creo que no) porque desde el primer minuto ya sabía yo por dónde iban a ir los tiros: idealización de la infancia, abuelete resabiado, niño sensible, astrofísico cocinillas, historia ridícula de amor frustrado, personajes inverosímiles, malas interpretaciones, guión relamido y, sobre todo, mucho sermoneo. En fin, que no me ha gustado nada y que me preocupa que alguien piense que esto me puede gustar (espero no quedarme sin amigos después de estas palabras).

(El resto de la crítica puede contar partes de la película) Ver todo

spoiler:

Propuesta para un remake español:
Astrofísico/cocinero, galán un poco ajado: Imanol Arias
Amor frígido idealizado: Ana Duato
Abuelete: Torreiglesias, el de "Saber vivir"
Niño sensible: Cualquier niño de los que salen en anuncios de paté.
Guionista: Karlos Arguiñano
Director: Vicente Aranda (echándole bromuro en el café todas las mañanas, claro)

Ang Lee, ya se sabe: estilización, melodramas contenidos, comedias bien embridadas, elegancia, buenos actores y (en mi opinión) un fondo de falsedad que amortigua y llega a invalidar todas sus virtudes. Es una pena. Lee lo tendría todo para apasionarme: me interesan mucho sus historias y su estilo, pero en general veo sus películas con absoluta indiferencia. Seguramente (seguro) el problema es mío.

Típica comedieta rodada bajo el espíritu de "El pueblo unido jamás será vencido" o "De la barca de Chanquete no nos moverán" (versión secarral neomexicano). Robert Redfort se pone el poncho del pintoresquismo y la santurronería, de la exaltación del pueblo llano y de la solidaridad entre los desheredados de la tierra y contrata a medio Hollywood para rodar una película maniquea, plomiza, asexuada, paternalista y tontorrona. El mayor milagro de esta película -aparte de su mera existencia, inexplicable desde todos los puntos de vista- es que les dieran el óscar por la banda sonora, realmente insoportable (bueno, qué estoy diciendo, ni que los óscar fueran sinónimo de calidad; nada, nada, retiro lo dicho: se merece este óscar y el de mejor director y mejor película y mejor tacto rectal al espectador).

Esto es un cruce entre León de Aranoa y los Morancos. Comedia costumbrista española con tintes sociales, solvente y simpática, previsible, se agradecen las nuevas caras y los nuevos escenarios, pero es una historia que hemos visto ya mil veces.

Otros títulos posibles para este tostón seudomusical sueco:
"Los suecos inocentes" (porque va de la Suecia rural y profunda y la gente también se caga en los pantalones y no dice lo de "milana bonita" para que Delibes no les acuse de plagio).
"Hay que mirar antes de cruzar" (esto va para la madre del protagonista, mensaje patrocinado por la Dirección General de Tráfico Sueca).
"Los paletos del coro" (continuación sueca de "Los niños del coro").
"Qué raros son los suecos" (tras ver la película uno sale con la convicción de que son, sin excepción, un poco tardos, sosos como calabazas y con la capacidad de expresión oral de un pimiento morrón: urge enviar a Suecia un batallón de psicólogos familiares y de logopedas).
"Papá, ven en autobús". Uno se monta en un autocar destartalado en la Suecia profunda y aparece en Innsbruck en un pispás.
"Hay que cuidarse" (mensaje patrocinado por la Asociación Cardiológica Sueca).

Como el lector habrá sospechado, es una película más sueca que un taburete de IKEA, pero esa es la apariencia externa, porque también es profundamente norteamericana, entendiendo por tal no a Scorsese -claro-, sino a los telefilmes llenos de conflictos familiares y con finales catárticos. Este apareamiento entre Bergman y los dramones de sobremesa me ha parecido profundamente pornográfico (y no precisamente porque abunden los desnudos) y he salido muy removido del cine. Hacía tiempo que no veía hacer tantas trampas (de hecho la película no tiene escenas sino escenitas, a cual más efectista, tremebunda y absurda). Esta es otra de esas películas donde la gente se comporta de forma rara y hace cosas que jamás haría en la vida normal, como bañarse en aguas heladas, salir descalzo cuando nieva y así. Hay hasta un homenaje a Gladiator cuando acaricia los campos de cereal que es como para vomitar en la bolsa de palomitas (guárdenla por si acaso). La película es mala y le he puesto un tres porque como va de buenos sentimientos va a parecer que soy mala persona si la puntúo más bajo, pero por si algún espectador tiene alguna duda sobre la calidad de lo que va a ver y el tono narrativo, estético y ético del engendro, le vale con la primera escena (perdón, la primera escenita, que aquí el guión lo ha escrito Pimpinela): un niño listísimo que toca el violín en un trigal y engancha la partitura en las espigas, con pinzas de la ropa. Allí está el pequeño Menuhin, tan mono, sin hacer mal a nadie (salvo al dueño del sembrado, porque le está pisando todo) cuando llegan otros niños matones del pueblo y, sin más, le dan una paliza. Así empieza la película y la cosa no hace sino ir en crescendo hasta el clímax final que no vamos a contar pero, vamos, pónganse en lo peor.

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