Antes, para hacer un travelling necesitabas unos raíles, o una grúa, ya que el instrumento de trabajo y creación era una cámara que pesaba un montón. Así, los movimientos de cámara conformaban, junto al montaje, el lenguaje cinematográfico, y, al estar naturalmente seleccionados, tenían un significado, un resultado emocional.

En la animación actual, no existen límites. De ningún tipo. Es así cómo la contención y el rigor expresivo están supeditados al buen gusto y el talento artístico de los realizadores. Y, a juzgar por la saturación visual y sonora de esta vulgar película de acción, paradigma de la animación de hoy, aquéllos no existen.

Tomine

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"Puede que no lo consiga, pero mi trabajo trata de ser importante. Por lo menos trato de intentarlo, de apuntar a lo más alto. Y los temas existenciales son el objetivo más alto, el más profundo."

"No estoy de acuerdo con Truffaut en que las películas de Hitchcock sean importantes o aporten algo importante. Creo que sólo son maravillosamente entretenidas. Creo que son pequeñas obras maestras del entretenimiento, pero nada más."

"Mi película preferida de las que he hecho es 'La rosa púrpura del Cairo'. Porque tuve una idea y pasé esa idea a la pantalla tal y como yo quería. Me gustaría ser recordado por ser el autor de 'La rosa púrpura del Cairo'."

Woody Allen



Pues bien. Hitchcock dirigió una película que trató el mismo tema que "La rosa púrpura del Cairo". Era infinitamente más sutil, más artística y más madura que la obra de Woody Allen.
Su nombre, "La ventana indiscreta".

Tomine

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"Abre la puerta de la cámara de cápsulas, HAL." (ÉSTA NO)

"Abre la jopuerta o te ahostio, HAL." (ÉSTA NO)

"HAL Majal... abre la puerta o sal." (ÉSTA NO)

"HAL o no HAL... ésta es la cuestión." (ÉSTA NO)

"HAL... creo que quiero pasar el resto de mi vida contigo." (ÉSTA)

Tomine

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Cuando puedes adivinar una frase de diálogo antes de que sea dicha, esa frase sobra, es redundante.

Cuando quieres transmitir el peligro de una situación con riesgo de muerte, debes abandonar el estilo contemplativo mantenido hasta el momento.

Cuando quieres transmitir una historia emocional, debes involucrar al espectador, no limitarte a mostrar.

Nunca puede haber un desfase tan grande entre el montaje y las acciones de los personajes, o la cámara será una mera registradora.

Jamás se debe descuidar tanto un montaje: para un cambio de escenario o incluso de día, no es válido el mismo corte que otros en la misma escena.

Los diálogos en un film deben huír de la obviedad, deben ser tangenciales, sólo así el resultado será poético.

Los buenos sentimientos no son suficientes para hacer una obra maestra.



PD: Akira Kurosawa es uno de mis tres directores favoritos.

Tomine

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Ejemplo de que de poco sirve contar con un guión y una idea excelente si no se cuida la realización. Aquí el problema no es que no sea imaginativa o expresiva, sino algo peor: es irritante.

Tomine

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