'Sweeney Todd' evoca todo aquello que representa el término 'burtoniano'. Porque el bueno de Tim ha vuelto por donde nos tiene acostumbrados, por ese abismo que circundan la innovación y el ingenio cinematográfico. Para su último divertimento ha construído un universo paralelo que sólo él debía conocer antes de que el barbero diabólico de la calle Fleet nos escupiera en la cara. El lirismo casi operístico de la banda sonora se complementa a la perfección con el clasicismo visual que transmiten cada uno de sus fotogramas, a pesar del matiz vanguardista del cine ultra-digitalizado. Y el romanticismo sangriento de la moraleja, aderezado con la maldad edulcorada de sus protagonistas y el punto y final dramático, convierten esta magnífica obra posmoderna en un alegato pro Verdi, pro Shakespeare y pro Cine (del bueno).

Dravot

(ver vista para enlazar)

'La silla de Fernando' no tiene precio. Se merece un sobresaliente como mero continente de las palabras y el ingenio de este demostrado gran conversador. Sin embargo, como documento audiovisual o cinematográfico se me antoja pobre, ya no sólo porque la perciba como un divertimento cotidiano de sus creadores, sino porque siento que 'La silla de Fernando' se quedó con mucho jugo por esprimir.

Dravot

(ver vista para enlazar)

'Brazil' contiene continuos recursos metafóricos y simbólicos que la convierten en cine para mentes pensantes. Sin duda. Cine que se lee entre líneas y que se apoya, a su vez, en la hermosa aventura visual que Terry Gilliam construye entre el retromundo futurista hiperburocratizado en el que viven sus protagonistas y la hermosa realidad onírica donde se refugia su enamorado personaje principal (interpretado por un genial Jonathan Pryce).

Dravot

(ver vista para enlazar)

El film desprende Isabel Coixet en cada fotograma. Estética atractiva, argumentación precisa y guión más que sólido. Sin embargo, no pude evitar echar de menos a Sarah Polley.

Dravot

(ver vista para enlazar)

'Samaritan Girl' es Kim Ki-Duk en estado puro. Y después de haber degustado una película dulce, cuya exquisitez de símbolos despliega una plástica vistosidad oriental me queda la firme convicción de que a partir de ahora, y muy a mi pesar, este señor va a dejar de conmoverme. He gozado como un niño con 'Hierro 3' y he retirado la mirada ante la envidiable desfachatez de 'La isla'. Pero percibo los mismos giros surrealistas. Los mismos registros desdramatizados. Los mismos temores. Los mismos sentimientos. Y muy a mi pesar, como decía, me alejo de Ki-Duk y olvido que es el autor de varios de los planos más hermosos del cine oriental contemporáneo.

Dravot

(ver vista para enlazar)