Oliver Hardy es en exceso metódico y tiene bastante de cretino. Stan Laurel es un tipo simplón y muy, pero muy despistado. Pero como pareja, solo existe un calificativo que haga justicia a Laurel y Hardy: destructivos.

Y quien no haya degustado el gozoso placer de experimentar su jocosa fuerza devastadora, The flying deuces es un apropiado botón de muestra donde dos legionarios de pega arrasan con todo y no dejan títere con cabeza.

Y de antología es la escena en la que Stan parodia a Harpo Marx y su facilidad para sacarse un arpa de la manga y dar un recital de virtuosismo. Un simpático guiño a sus colegas y rivales Hermanos Marx, no desprovisto de cierta mala leche.

(El resto de la crítica puede contar partes de la película) Ver todo

JOYAS CINEMATOGRÁFICAS DEL AYER presenta en exclusiva el cortometraje inédito de 1932:

CHICOS DE LA LIMPIEZA, con LAUREL Y HARDY.


ENCARGADO: Este es el almacén. Y estas son las escobas. Una para ti... y otra para ti. Lo quiero todo requetelimpio.

OLLIE: Descuide, caballeuro, lo degjaremos como los chourros del ouro.

STANLEY: Sí, caballeuro, ustchet descuide, es ustchet muy intcheligentche por confiar en nosotchros, muy intcheligentche, sí, seuñor…

ENCARGADO: Vale, vale, vale, deje la coba para otro día; menos hablar y más trabajar. Buenos días.

OLLIE: Bueunos días, señor... Stchanli, siempre metches la patcha. Escuchame atchentchamentche, ¡no quiero que des coba ninguna a nadie!, ¿entchendido?

STANLEY: Sí, Ouli... Eh, Ouli, ¿qué estchás haciendo?

OLLIE: Mientchras tchú limpias tchodo yio voy a tchomar una siestcha.

STANLEY: Pero Ouli, ¿y si aparece el encargado de repentche?

OLLIE: Mira, hay una campanilla en la puertcha del outchro extchremo del pasillo y si alguien entchra el sonido me avisará.

STANLEY: Eres muy intcheligentche, Ouli...

OLLIE: Jeje...

STANLEY: Pues mira, Ouli, yio puedo barrer a dos maunos con las dos escobas... Soy tchambién muy intcheligentche.

CAMPANILLA: Tilín, tilín...

OLLIE: ¡El encargado! Stchanli, dame la escoba...

STANLEY: Nou, Ouli.

OLLIE: Pero...

ENCARGADO: Pero ¿qué? Haciendo el vago; fuera el uniforme y a la calle.

OLLIE: Pero Stchanli, ¿por qué no me distche la escoba?

STANLEY: Porque tchú me digjistche que no diese escoba ninguna a nadie.

OLLIE: Stchanli.

STANLEY: ¿Sí, Ouli?

OLLIE: Eres un completcho magjadeuro.

STANLEY: Sí, Ouli.

(Imagino que ya comprenderán por qué era un cortometraje inédito).

Kick'Em Ars

(ver vista para enlazar)

El narizotas, moribundo tras un accidente automovilístico, confiesa el paradero del botín fruto de un robo que cometió hace 15 años a:

- Un marido con sus señora y suegra a cuestas.
- Una pareja de maduritos muy pánfilos.
- Unos recién casados en luna de miel.
- Un transportista (de muebles).

Y, con la policía, se lanzan todos a una loca, loca, loca carrera en pos del parné, en este gran, gran, gran homenaje al cine del slapstick, repleto de absurdas, absurdas situaciones cómicas, con amables, amables cameos de Jerry Lewis y Buster Keaton, y con algunos logrados, logrados gags. El único pero (pero, pero) a la película es que la diversión se ve mermada por la reiteración de situaciones y, sobre todo, por el evidente esfuerzo por ser constantemente divertida. Está demostrado.

Kick'Em Ars

(ver vista para enlazar)

El cómico de New Jersey Jerry Lewis (1926), nacido Joseph Levitch, debutó en el cometido de dirigir sus propias películas con The bellboy, un hilvanado de poco más de una cuarentena de situaciones cómicas imbuidas de su peculiar estilo, a saber, movimientos convulsivos a medio camino de un primate y una marioneta, desmedido desdén por la trama (el orden de los gags no altera el resultado), predominio del elemento visual (de hecho, el personaje de Lewis, Stanley, no pronuncia palabra), inclinación por el absurdo y la fantasía (el gag de la mujer gorda y las chocolatinas, el de la foto con flash…)

El personaje que interpreta Lewis es su clásico modelo de hombre infantilizado en demasía y despreciado por la sociedad, cuyo patrón se halla sin sobrado esfuerzo en Tati, Harpo, Laurel… No en vano, un doble de este último se cruza con Stanley (ambos poseen el mismo nombre) hasta en tres ocasiones. A propósito de dobles, el propio Jerry Lewis interpreta dos papeles, el botones y él mismo, su dualidad de cómico y hombre personificada por separado; costumbre la de representar más de un personaje que retomaría en posteriores obras.

Kick'Em Ars

(ver vista para enlazar)

La atractiva Marnie es una ladrona. ¿Por qué roba? La frustrada Marnie es virgen. ¿Por qué odia a los hombres? Mark es el típico macho dominante (al que Sean Connery, sacado de 007, encarna a las mil maravillas) que intenta desvelar los problemas de Marnie y, de paso, remediarlos.

Mr. Hitchcock plantea en la pantalla sus obsesiones de siempre (sexo, locura, muerte...) en uno de sus más perfectos planteamientos narrativos y cinematográficos.

Kick'Em Ars

(ver vista para enlazar)

Breaking The Waves encierra una historia cautivadora, dramática, hermosa. El gran mérito de la película se debe, por encima de todo, a la urdimbre del relato y a la magnífica interpretación de Emily Watson. Sin embargo, la planificación, la filmación y el montaje no están a la altura. La película bascula entre el drama del relato, perfectamente retratado en el rostro de la protagonista, Bess, y los planos nerviosos, desencuadrados y cortados con brusquedad (abundan las panorámicas a toda velocidad compuestas por un par de planos). Ambos estilos no engarzan, aunque el drama alcanza cotas melodramáticas, el infortunio desgarrado de Bess no halla en la formulación visual ejecutada por Von Trier una certera adecuación. Más bien, el estilo del director intenta adelantar la respuesta emocional en el espectador a las desventuras de la protagonista con imágenes entrecortadas y desenfocadas que todo lo más que transmiten es desasosiego.

Además, la ingente cantidad de planos de la protagonista en los que lanza una mirada de complicidad al espectador redunda en echar a perder la capacidad conmovedora de la historia. En suma, Breaking The Waves es un curioso filme de un realismo casi documental pero, por otro lado, de una artificialidad casi abrumadora.

Kick'Em Ars

(ver vista para enlazar)