Ellas (casi con tutú), y ellos (repeinados) configuran una colorida (casi coloreada) comedia de enredos entre cuarentones de clase alta donde se pueden escuchar conversaciones de este estilo:

(Lana Turner) "Sé hacer muchas cosas: navegar en barco, escribir a máquina, guisar... y tocar el piano, entre otras cosas.

(Bob Hope) "Continúe hablándome de esas otras 'cosas'..."

Qué picarón el Bob...
Un diálogo demasiado picante para mis oídos. Me los tuve que tapar.

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¿A quién se le ocurre meter las tetas de Raquel Welch en un mini submarino? El prota valiente no les quita el ojo en toda la peli. Y cuando regresa del plasma todos se lanzan a manosearla y a arrimar la cebolleta con la excusa de quitarle de encima los anticuerpos de goma.

Por lo demás, es este un clásico de la ciencia ficción del que me avergüenza reconocer que me gustan sus efectos especiales, que trata muy bien los momentos de suspense y de acción, y en el que la ciencia es inverosímil en la realidad, pero creíble dentro del film, que es de lo que se trata. Al espectador se le van explicando excusas para que no salte de su butaca gritando "¡eh, eh, que la sangre es roja, pillada, pillada!", por ejemplo, y desde la cabina central se puede apreciar qué bien parodió Aterriza como puedas toda una generación de largometrajes de catástrofes y ciencia ficción.

Muy recomendable.

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Al final salen por un ojo de los de ver, recrecen, se abrazan con el equipo médico y dan saltitos cantando campeones campeones oe oe, entre leucocitos y eritrocitos que caen del techo. Gran final.

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LA LUMI NUEVA.
Llega al burdel “La casa de los sueños” un tipejo con una chica. “Levántate, que vea yo ese cuerpo serrano…”, le dice la madame (una señora que fuma), “… mmm… contratada”.
La chica tampoco se entusiasma mucho, es consciente de su valía como mujer objeto, y gasta malos modales (para ser japo): mastica chicle y contonea sus curvas de mujer.

LA MADAME.
Las chicas hacen la calle agresivamente, “oye, guapo” dicen, y agarran a los japonesitos por la solapa, les zarandean, y, si estos pasan, les empujan contra la pared, rebotan y se chocan con las bicicletas aparcadas.
La lumi nueva es joven y guapa (para ser japo) y el dinero le quema en las manos, así que le debe una pasta gansa a la madame, esa señora que fuma, que se pasa el día prestando.

LA LUMI VIEJA
Total, que la nueva le roba un cliente a la vieja del burdel, porque aquel prefiere la carne fresca, y la veterana se pone a llorar. “Que te pasa ahora, a ver…”, le dicen las otras mientras hacen punto, “pues que estoy harta y que me quiero pirar de aquí. Tengo un novio por ahí que he conocido por Internet y que me va a hacer feliz”. “Claro que sí, chica, haces bien, además, que sepas que los yankis dicen que te puedes ir de rositas sin darle ni un duro a la madame”.
Así que el día de la despedida le hacen regalos y la joven, que a parte de puta, es una hijaputa, le regala un billete de tren con la fecha de vuelta abierta. Y así es. A los tres días está de vuelta porque su internauta príncipe azul es un cabronazo que nada más conocerla la pone a coser suelas de chancletas y a llevarle cervezas mientras él se rasca la barriga viendo combates de sumo.

LA LUMI MADRE
A todo esto, el hijo de una de las lumis se acerca a la ciudad a visitar a su madre sin avisar y claro, la ve zarandeando hombres por la solapa y el chaval flipa. Se mosquea, y se va de casa a currar en una fábrica. La madre llama todos los días al jefe para darle las gracias y, aunque se omite, se supone que el jefe se acaba haciendo el sayamuri ese, o como se diga. Total que un día se planta en la fábrica y el hijo reniega de ella como si renegase del mismo diablo. La pobre mujer se queda en shock y pasa el resto de sus días como mortal cantando canciones populares con la mirada perdida en el infinito.

LA LUMI LISTA
Mientras tanto, una de las chicas, más lista que el hambre (para ser japo), se dedica a saquear a los puteros con el viejo truco del hermanito enfermo, y acaba montando un negocio de alquiler de sábanas para putiferios, o algo así. El dueño y la madame, esa señora que fuma, le compran trapos porque no son rencorosos.

EL DUEÑO
Y es que el dueño parece un buen hombre (para ser japo), y no se cansa de repetir a sus chicas que sólo él vela por ellas y por su salud. Así que nada, buena gente y buen rollo.

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Lo más incomprensible: la constante musiquilla de ciencia ficción que suena de fondo durante todo el metraje. Los japos son raros, sí… ¡pero no son bichos verdes!

Un dato: no recuerdo cual, pero una de las prostitutas, la del diente de oro, es rumana, supongo.

La mejor escena: la madre-lumi vuelve a casa y hace un parón a medio camino para almorzar unos fideos en un extraño bar de carretera. Algo parecido a una camarera le mira atentamente y le dice: “Aunque no lleves puestas las medias de lagarterana se nota a la legua que eres una guarra, cacho golfa.”

Lo que más sorprende de la película es que el final (al conocerse que no se cerrará ese pequeño paraíso infernal que es “La casa de los sueños”), es feliz. Burdel, dulce burdel, por tanto.

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Original remake de la joya westerniana que rodó el hombre zine.

A pesar de que en la persecución de Sean Connery a un malo parece que regalen puntos extra por derribar viandantes (llegando a trepar una verja para empujar a un buen hombre), la película está exenta de ridiculeces, y mezcla con acierto las drogas, el oeste, las web cams, los curreles y el espacio exterior.

Como en toda película de ciencia ficción, debe juzgarse su parte científica y su parte ficticia, además de los efectos especiales, que es en este género donde juegan su papel más importante.

La primera es sólida: en una nave espacial (anclada junto una mina extrasterrestre) de la que no se puede salir, por el tema del oxígeno, las gravedad y esas movidas, conviven currantes y policías, todos ellos asqueados por la claustrofobia y al borde de la desesperación.
Esto conlleva corrupción en un principio, ley del silencio a continuación, y cobardía finalmente, abriendo las puertas de la heroicidad al prota (y es aquí donde entra en juego la parte de ficción), en una trama de suspense y acción clásica, silenciosa, acertadamente, aunque aderezada con diálogos tajantes, ingeniosos y contundentes.
Sin embargo, el tercer parámetro se ve claramente perjudicado por la década en que fue rodada, los 80, una década de la que aún se desconoce el fenómeno paranormal que imprimía ese colorcillo naranja grisáceo a cada fotograma. Además, esa época era la del spectrum y las máquinas de marcianitos, y cuando recrean los ordenadores del futuro con la pantalla negra y las letras verdes, pues se nos pone cara de penilla. Internet es de los pocos avances que nadie supo anticipar, que yo sepa...

Y para terminar, antes de los créditos, una de las frases más románticas que haya escuchado jamás. Una pequeña genialidad de esas que vienen con forma de bombilla, muy de vez en cuando, y que suponen la mejor manera de cerrar un guión.

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Yo pensaba que la descripción "documental sobre pasillos" era una exageración, pero después de verla me doy cuenta de que es una perfecta definición.

¡Mira qué interesante, un trozo de pizarra!

Pues ocurrió que hace unos años, unos chavalines se liaron a tiros en un instituto.
¿Cuántos murieron? ¿Quiénes perpetraron la matanza? ¿Porqué? ¿Cómo afectó a la sociedad americana? ¿Se puede trasladar a otras sociedades el problema?

Pero no te preocupes por esas cosas, si dan igual: el prota es Gus.
Tú recréate en sus planos, sus movimientos de cámara y su frialdad e hiperrealismo en el trato del tempo narrativo. Cuando te adentres por comprensión en su ensayo artístico se te abrirá la mente y reconocerás en los puntos de fuga las claves del odio y la ira en el reflejo de los cristales de un pasillo, en la esquina de una pizarra, o en el monigote con falda que indica cuál es el baño de las chicas.

Genial.

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No se puede negar que es una gran idea tratar de mostrar la normalidad que se vive antes de una matanza que te pilla por sorpresa. Y ver cómo en un segundo las cosas que te mantenían ocupado o preocupado, pierden toda importancia en cuanto se presenta la barbarie.

Pero tampoco se puede negar que es una tomadura de pelo que el señor Van Sant abuse de esa "no necesidad" de trama para jugar con su cámara a hacer lo que salga de los huevos. Desde aquí una patada a su ego de mi parte.

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