Retrato leyendesco del lado moralmente sórdido del ser humano, cuyo más interesante punto es la lograda descripción del hecho paradójico que constituye la impune vulneración de los principios morales más elementales a la vez que se demonizan como pecados inexpugnables la satisfacción de los naturales e inócuos instintos sexuales. Estremecedor, loable y emotivo plano final.

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Esta conocida película ha pasado ciertamente a la historia y de ella han salido un montón de populares escenas y diálogos que todo el mundo reconocerá a pesar de no haber visto nunca. "Casablanca" es una película a la que no le falta, sin duda, calidad, aunque abunde en tópicos y secuencias de previsible resultado. El mayor logro de esta obra del cine americano es un guión con fragmentos llenos de ingenio y verdadero arte -producto de la creatividad y la convergencia de las audaces mentes de sus hasta cuatro guionistas-, más que no su historia seria y solemnemente sentimentalista y romántica, en el sentido abruptamente estricto del término. En definitiva, un film al que el mencionado intachable guión dota de una atmósfera intelectualmente idealista en que se cruzan toda una serie de personajes paradigmas de serenidad, decisión, elocuencia y fortísima personalidad. Un film ligero pero intenso, de apenas 90 minutos, que mantiene al espectador motivado y lleno de interés desde el primer hasta el último fotograma y que no encaja en la visión prejuiciosa que he observado en un montón de personas que (sin haberla visto) la tienen por un extenso tostón incoloro y tedioso, nada más lejos de la realidad.

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Por fin Michelangelo Antonioni ha podido llevar a cabo lo que siempre quiso hacer pero tuvo que disimular: enseñar mujeres desnudas. Su corto es bello, semi-poético y liviano. Ya no hace falta la parafernalia pretenciosa de "Blow-up" para mostrar piernas y pechos, sin el pretexto de un argumento por mucho que se le cuelgue el disfraz de transgresor. Antonioni encuentra la libertad: estética sin mensaje, bendito siglo XXI. Preciosos paisajes de la Toscana actual.

Del corto de Soderbergh no tengo nada que decir.

Como era de esperar, Wong Kar-Wai llena las pantallas nuevamente de basura improductivamente adocenada, falsa hasta el hastío y tan poco genuína que da vergüenza ajena. No quiero tragarme ya ningún plano más de su cámara lenta de post-producción. Lo mejor: que dura una hora y cuarto menos que "2046". Wong, involuciona o jubílate.

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Por desgracia para todos aquellos que fuimos deslumbrados, algunos parcial, otros totalmente, por el lirismo, la innovación y la riqueza argumental de "Sympathy for Mr. Vengeance" y "Oldboy", la tercera parte de la trilogía de Park supone una decepción notable. Incluso en ciertos momentos hasta podría resultar paródica.

Tras esperar su magnificiente estreno en Sitges 2005, las expectativas finalmente no se han cumplierto, aunque ciertamente el listón estaba quizás demasiado alto. De todas formas, esto no es excusa para que Chan-wook Park se haya relajado en este film, en el que gracias al éxito de "Oldboy" disfrutó de una mayor holgura económica, hasta el punto de presentarnos unos personajes deficientemente caracterizados, una historia superficial, que no sabe emocionar como en sus antecesoras, ni despertar esa simpatía que pretenciosamente impera en el título. Lamentablemente, lo único bien logrado de la película son un par de gags macabros.

Definitivamente, un triste y desafortunado final de trilogía.

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