"El 6º sentido" me pareció correcta, pero me resultó sumamente empalagosa. "El protegido" fue algo insultante. "Señales" no llegó a cotas tan bajas pero era puerilmente rechazable. "The village" me dio vergüenza: falsa, contradictoria y de una insoportable pedantería semi-moralizante. Y todos los giros argumentales de estos cuatro films, artimañas pseudo-cinematográficas y bochornosas. ¿Por qué me ha gustado "Lady in the water"? En primer lugar, por las bajas expectativas con las que entré al cine. Luego, por el cambio de registro. Shyamalan se aleja de la pretenciosidad didáctico-iluminatoria y sentenciosa para ofrecer un relato de un humor liviano, ligeramente absurdo, que se entremezcla con ramalazos de intriga y originalidad. Me ha arrancado unas cuantas risas sinceras, aunque la religiosidad latente del filme me haya repelido, así como alguno de sus giros argumentales (una droga de la que el pobre no puede prescindir). Pero esta vez, en un producto más austero y afable, esos son defectos que se pasan por alto.

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Wilder recurre nuevamente al meta-cine con "Fedora".

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Sin embargo, la previsibilidad de la película la pierde. Al poco de ser empezada ya se puede entrever su resolución y a partir de la aparición del cuaderno saturado con la frase "I am Fedora" la pretensión de que la incógnita aún se mantiene llega a lo ridículo. El pobre Barry Detweiler parece subnormal cuando tras el centenar de evidencias pregunta "Entonces, ¿quién es Fedora?". Da la impresión de que el director quiso arreglarlo mediante la narración de abundantes flashbacks en la media hora final de la película poniendo énfasis en el cómo se llegó a la trágica situación, pero las interpretaciones se vuelven forzadas e incoherentes. En definitiva, muy lejos de la maestría narrativa que mostró en otras obras, como "Witness for the prosecution".

Personalmente, debo decir a parte que toda esa divagación y crítica acerca del mundo del gran cine y las estrellas hollywoodienses de las que hace gala tanto aquí como en "Sunset Boulevard" no me atraen y lo encuentro intrascendente al lado de la mayoría de sus obras. Eso sí, la película no es mala y durante buena parte del metraje se hace llevadera, interesante y hasta cierto momento misteriosa.

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"Pistol Opera" es la triste constatación de la decadencia y el agotamiento de uno de los más destacados maestros del cine japonés y la experimentación cinematográfica. Con un ansia insana por revivir el éxito (personal, que no comercial) de viejas glorias como "Branded To Kill", cuya premisa se pretende prolongar aquí, Suzuki se encharca en un producto sin fundamento, improductivamente gratuito, de un surrealismo barato y desaprovechado, al servicio de la anécdota más sosa, que no es capaz ni de reciclarse en apología del absurdo (un último recurso que a mí, personalmente, nunca me desagrada). La gestión del elemento ilógico/irracional del que hace gala en este film está a años luz de la de su mayor obra: en "Branded to Kill" le sirvió para subvertir el género, provocar al conservadurismo de las productoras ancladas en el uso mecánico y repetitivo de los moldes del género, deconstruir una trama previamente bien hilvanada y abrir nuevos caminos de exploración cinematográfica.

Para expresarlo resumidamente con una metáfora, "Branded to Kill" sería lo que a la política el discurso fresco, sincero, prometedor, auténtico, revolucionario si quieren, de un político convencido, inocente y con vocación, y "Pistol Opera" sería el discurso trillado, de escaparate y falso de un político gastado, desengañado, que sigue en su trabajo por cinismo y para chupar del bote.

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La mejor manera de enfrentarse a un largometraje de Danny Boyle, y sobre todo desde que acertadamente se dedica a las macroproducciones, es aceptando de antemano el factor inverosímil que inexorablemente irrumpirá en el film más tarde o más temprano. Si uno se fabrica y aplica esa vacuna, será inmune a la decepción, y en el caso de los más intransigentes, a la indignación, emociones que fácilmente serían suscitadas en aquél que, en el caso de "Sunshine", dipositara sus mayores esperanzas en el desarrollo cuidadoso, parsimonioso, cientifista y de hipótesis tolerables que supone la primera parte de la película.

Una vez prevenidos, sólo nos queda disfrutar de una puesta en escena sobria y sin la espectacularidad efectista y ultra-comercial que hoy en día es casi inherente en las superproducciones de ciencia ficción, y que descuida tantas veces los elementos en los que reposa en última instancia la calidad del film: el guión, las actuaciones y, si queréis, el mensaje o discurso. El cuadro de personajes que se nos dibuja es casi excelente, cada uno está caracterizado de forma esmerada e ingeniosa, y todos los actores llevan a cabo un trabajo en la mayoría de los casos muy satisfactorio. El reparto, sí, es de lujo: destacaría la serenidad que consigue desprender en cada gesto Hiroyuki Sanada, la atractiva y poderosa presencia de Michelle Yeoh y la ambigüidad que Cliff Curtis confiere a su personaje, el intrigante psicólogo de la nave.

En "Sunshine", por lo tanto, lo importante son los diálogos, los dilemas morales, los ardores humanos en un contexto tan frío y matemático, la divagación sobre grandes temas de siempre (la muerte o la religión, por ejemplo), los errores humanos en contraste con la precisión informática, y más. Y aunque esa es la base del film, los aspectos técnicos y los efectos especiales están, por supuesto, a la altura. Aunque, personalmente, sigo prefiriendo las minuciosas maquetas de Kubrick en su conocida obra maestra, a las ficciones generadas íntegramente por ordenador.

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Melancólica. Onírica. Sincera. Innovadora. 90 minutos bochornosos. Una escena inmensa. Italianas ocurrencias. Anti-moral. Individualista. Vital. Confidente. Casi cínica. Simbólica, surrealista a pinceladas. Ególatra y auto-paródica a la vez. Con todo, pseudo-trascendente (salvo para el propio autor, claro). Meta-cine. Meta-Fellini. Interesante.

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