El gran aliciente para ver "Hostel" es que su productor ejecutivo es Quentin Tarantino, pero a partir de ahora, habrá que fiarse únicamente de su trabajo como director, ya que esta historia escrita y dirigida por Eli Roth, es francamente mala. El argumento es de lo más simple: unos chicos que van de viaje mochilero por Europa ligan con las chicas equivocadas y todo desemboca en un baño de visceras y sangre de bastante mal gusto, que ni siquiera llega a su propósito de aterrar al espectador, pues todo es tan manido y previsible que su calidad está por debajo de cualquier película de serie B de esas consideradas de culto. Es un misterio que este film haya dado tanto de qué hablar pues no aporta nada al género y de ningún modo es una historia que enganche, pues carece de los toques de humor negro inherentes a este tipo de films y tampoco tiene diálogos ingeniosos ni situaciones originales. Lo peor de todo es que ya tiene prevista una segunda parte. Incomprensible.

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Toda comedia de situación debería, casi sin excepción, tener como límite de metraje unos 90 minutos. Sin embargo, esta realización de Judd Apatow, que supone su debut como director en la gran pantalla, supera los 120, con lo que al final a uno le queda una sensación de aburrimiento muy por encima de los únicos dos o tres gags en condiciones de toda la película. Steve Carrell es un buen actor de comedia, con mucha gracia en sus intervenciones, quedando para el recuerdo actuaciones memorables como en "Como Dios", al lado de Jim Carrey; pero en esta ocasión, comete un error al intentar otorgar un importante grado de profundidad a su personaje, ya que eso no suele funcionar en una comedia simplona como ésta, pues se pasa de la risa al drama, mejor dicho pseudo-drama, en un periquete. Culpo de esto a Carrell por haber sido uno de los escritores de la historia, la cual acaba siendo muy repetitiva al ser una crítica constante a la importancia de la promiscuidad en la sociedad actual, quizá no tanto como en este film se pretende.

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Correcto drama-protesta que tiene como objetivo denunciar cómo se vivía en los barrios marginales de Los Angeles entre los años 80 y 90 aproximadamente. John Singleton no sólo reivindica la terrible situación, es decir, asesinatos a plena luz del día, tráfico de drogas, vandalismo, pobreza... Su protesta va más allá, acusando de hipocresía y racismo a Estados Unidos, poniendo de manifiesto que al resto del país no le interesa lo que sucede en esa parte de la ciudad. Durante gran parte del metraje, la película no tiene mucha fuerza, dedicándose únicamente a la vida de unos chavales desde niños hasta que se convierten en adolescentes; es en el tramo final de la película cuando el dramatismo aflora de forma desgarradora, dejando claro lo que puede derivar una vida regida por alcohol, drogas y armas. En definitiva, una buena película con la que Singleton quizá, viendo su posterior filmografía, se colocó el listón demasiado alto.

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Drama racial basado en la vida del mítico Muhammad Ali. El film se centra en aspectos políticos y religiosos, dejando el mundo del boxeo en un segundo plano. Curiosamente lo mejor de la película son las secuencias boxísticas del primer combate ante Sonny Liston, las cuales están rodadas con realismo y maestría. El resto del metraje es excesivamente largo para lo poco que cuenta, resultando repetitivo y aburrido, además de carente de ritmo. Los personajes están mejor caracterizados que interpretados y lo que debería haber sido el gran final, la pelea ante Foreman, es un fracaso pues abandona el realismo de los combates iniciales (a pesar de calcar ciertas escenas respecto al combate real) por algo más parecido a las películas de Rocky. En esta ocasión, el gran Michael Mann no ha sabido estar a la altura que requería un film sobre un personaje de tal envergadura.

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Divertidísima película que parodia los entresijos del fútbol americano profesional; el film no aspira a nada más que a hacer reír al espectador, cosa que consigue en muchos momentos, aunque al final el director traiciona el espíritu del mismo tratando de ofrecer una lección moral acerca del espíritu de lucha, la integridad y el honor. Gene Hackman y Keanu Reeves realizan unas pobres actuaciones, destacando por encima de ellos secundarios típicos de comedia como Orlando Jones, Rhys Ifans y sobre todo Jon Favreau, cuyas actuaciones garantizan la carcajada.

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