Me gustaría retar a todos aquellos que han tenido el coraje y paciencia que requiere una película de esta envergadura para verla a lo siguiente: vuelvan a verla y, en lugar de estancarse en escuchar al protagonista filosofar esas extensas e intrincadas prosas sobre la belleza absoluta, detengan su reproductor justo en el momento en que se acerca una escena con una sobreactuación hiperbólica, o con unos diálogos más propios de los hermanos Wachowski que de una obra maestra absoluta del cine, o con esos acercamientos de planos asquerosos que tratan de pasar bajo resaltador inútilmente los sentimientos del protagonista.

Una vez haya hecho usted esto, vuelva a ver esa escena; varias veces en caso de ser necesario. Analícela, justifique la sobreactuación, justifique la pobreza de su guión, excepto en sus momentos de lucidez absoluta. Trate de buscar un porqué a rodar más de 10 minutos de escena en un restaurante en el que, callado, el protagonista mira a todo el mundo y, finalmente, se fija en el chico andrógino. Trate de justificarlo. En el nombre del arte, de la belleza, de la cultura; en el nombre de lo que sea. Inténtelo. Y finalmente, si han conseguido encontrar un porqué (si es que se puede encontrar), lean la novela. Para acabar, compárelas, su visión pseudointeligente de la película, y la visión absoluta que le da el autor a la novela, immodificable en última instancia. Si sigue viendo estas escenas gilipollescas como escenas integrantes dentro de una gran obra maestra en el cine, duérmase. Es mi mejor consejo.

Wildbill

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Cuando ves una película con estas características, ¿qué pides? Realismo y buenas interpretaciones. Pues bien, el realismo y el desarrollo de los hechos son fáciles de plasmar, básicamente porque fue real en algún oscuro momento de la vida de algúno de esos putos yanquis. No obstante, parece ser que las interpretaciones dejan muchos que desear, consiguiendo que todo el realismo del que debe presumir una película como esta se vaya al garete. Pues bien, el doblaje aquí es, por una vez, una gran gasa que tapa una gran herida que sangra irrealismo. Debo reconocer que, tal vez si, el realismo en algunas escenas no este muy bien conseguido, pero las importantes, las realmente acojonantes, están muy bien conseguidas y plasman muy bien simplemente aquello que quieren significar: la violencia solamente genera más violencia.

Me gusta Brian de Palma; es un tío que genera disparidad de opiniones pero, aún así, no cesa en su empeño de dejar su marca y membrete en cada uno de sus fotogramas. Es algo elogiable, teniendo en cuenta que, los tiempos que corren, y más para él, son impasibles y dejan a un lado a todo aquel que se adapte al mainstream. No obstante, yo, después de ver este pedazo de morbo granhermanense solo le voy a pedir una cosa: siga haciendo cine al estilo "de Palma".

Wildbill

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Bueno, uno ya sabe a lo que se enfrenta, porque el cine ruso se caracteriza básicamente por ser lento y de una profundidad moral diferente a la nuestra, a la europea. Pero de ahí a valorar como notable una obra tan absurda como esta va un trecho.

Sinsentido. Esa es la palabra que mejor definiría esta película. Todos los eventos que van sucediendose en la pantalla son inconexos; el señor Bartas espera que yo sepa en todo momento que está pensando el personaje, que le ha pasado anteriormente, que planes tiene, sín expresarlo, como casi todo el cine ruso. A ver, para que el espectador se de cuenta de lo que ocurre, el director debe dar alguna traza, en lugar de hacer que el personaje llore desconsoladamente. No es tan difícil explicar de donde vienen, en lugar de:

-¿De donde sois? ¿No hablais? ¿Qué os pasa? Ve al vater a por un vaso de agua.

¡Por dios! Me da bronca pensar que Bartas tuvo en mente dar un golpe en el cine alargando los planos sin ningún motivo y poniendo unos diálogos más estúpidos que los que aparecen en "Death Proof". Pero en fin, esto es el cine, señores. Si un director tiene un "estilo" propio, el cual se caracteriza por subnormalizar a los personajes, es un genio, un visionario. Si un director crea una película medianamente original, con una fotografia excelente, unos efectos especiales aceptables y un guión también aceptable, es un gilipollas y sus películas son bodrietes. ¿Qué le vamos a hacer? ¡Así es el cine!

Wildbill

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Mira, soy Matthew McConaughey. ¿Ves mis pectorales? Te gustan, ¿eh? Voy a pedirle al director que ahora me acerce más la cámara a mis pectorales, para que los veas mejor. ¿Los ves bien, cuadraditos y jugosos? !Estoy bueno¡ ¿Eh?

Bien, esta parece ser la filosofía de vida que persigue el señor McConaughey en todas sus películas: ya que no tiene algo en cuanto a lo interpretativo para lucirse, va a aprovechar el gimnasio para sacar por la gran pantalla la "masculinidad" que lleva debajo de la ropa. La pregunta es: ¿a quién coño le´va a interesar un pezón de McConaughey? Seguramente a las teenagers y a las solteras, por lo que cualquier persona que no se incluya dentro de estos dos grupos, encontrara esta película uno de los pasteles más exageradamente malos de los últimos tiempos producidos por una productora norteamericana. La trama es absurda de cabo a rabo y asímismo, todo cuanto sugiere hacerte reir, como el guión o los actores, es penoso. Ahora bien, hay algo más gracioso que esto: fijense en la cara de la señorita de McConaughey; sí, la señorita Sarah Jessica Parker. Si son capaces de contar todas las arrugas que tiene en la cara sin dormirse antes deben padecer ustedes insomnio. Está claro que McConaughey ya no es joven, pero, ¡Joder, la puta gerontofília!

Abstenganse de ver esta cagarruta si no se incluyen en ninguno de los grupos sociales antes mencionados.

Wildbill

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El tándem Iñárritu-Arriaga se deshace por primera vez. Sí, por supuesto que es una lástima que una historia como las que hace Arriaga no la lleve a escena Iñárritu, y que lo haga un debutante Tommy Lee Jones pero, ¿qué más da? Se disfruta, se goza; Los tres entierros de Melquiades Estrada es todo un gran ejercicio de entretenimiento, a la par que de experimentación. Y en eso Arriaga no defrauda.

Sin duda, diría con gran certeza que Arriaga es todo un maestro cuando se trata de plantear y (lo más difícil) desarrollar historias. Es asombroso como la historia va enrollandose y dando vaivenes hasta el final. Por supuesto que a Tommy Lee Jones le falta la garra y el nervio de Iñárritu pero, ¿y qué? Pase un gran rato viendola, y estoy casi seguro que cualquier amante del cine la encontrará una película, cuanto menos, interesante. ¿Por qué? Porque no es ninguna clase de experimento cinematográfico, en el cual debes poner todo tu empeño. Ni tampoco es ninguna clase de divertimento absurdo, como se puede esperar de un guión "menor" provinente de Arriaga. Es toda una gran película que, a pesar de no ser una obra maestra, es una película excelente, una película digna de recordar.

Wildbill

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