Con este título descabechado en español, Clint Eastwood intentaba desmarcarse prematuramente del encasillado Harry Callahan que tanto habia gustado a su publico e invirtió en el terreno del espionaje para retratar a uno de los personajes que tanto nos tiene acostumbrados; un retirado mercenario e ilegal marchante de arte es reclamado por sus antiguos servicios secretos para hallar al asesino de un antiguo compañero. Desde el Grand Canyon, pasando por Zurich hasta los Alpes, el film es una demostración más de la fuerza que Eastwood posee para contar buenas historias sin caer en los tópicos muy propios del género; patinazo que ya sufriría en "Firefox" siete años más tarde.

Ignasi Borràs

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A principios de los cincuenta, Stanley Kubrick realizó "Day of the Fight" un sugerente corto documental que narraba un día en la vida del boxeador Walter Carter a quien precisamente había promocionado en una sesión de fotos para la revista "Look". Al director le empiezan a salir sus frutos de cineasta obsesionado fotograma a fotograma pese a ser una película muy temprana. Es una prolongación mediometrajeada de su documental con Cartier añadiendo una trama de cine negro simple y algo escueto: boxeador a las últimas quiere vengarse de mafioso que atosiga a la vecina de su bloque de la que se ha prendado. Sin olvidar momentos como el de la lucha en el ring; violenta y dolorosa donde la cámara ejerce de ojo humano o el duelo final en el almacén, entre maniquíes amputados, situándonos ante una simple, pura y llanamente pieza fotográfica; un ensayo de arranque de su meticulosa obsesión por los detalles, tan plasmada en su trayectoria posterior.

Ignasi Borràs

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Sátira cínica, corrosiva, payasesca y tragicómica de una de las figuras más controvertidas de la política italiana de los últimos cincuenta años; me refiero a Giulio Andreotti, hombre catódico, católico, de derechas e imparcial como la copa de un pino capaz de dejar desangrar a colegas como Aldo Moro en el cautiverio de la ignorancia por culpa del poder. Y, precisamente, sin entonar meas culpas el circo o círculo Andreotti (emulando "Reservoir Dogs" en una de las secuencias introductorias del film) empieza a cavalcar en las ansias de un mandato (situémonos, flash-backs aparte, a principios de los noventa) llevando tras de si la corrupción y el engaño.

Toni Servillo interpreta como en un espejo a Andreotti con una pose e inexpresividad lapidarias y que dijo en cierta ocasión: "El poder desgasta sobretodo cuando no se tiene"

Lo Mejor: la escena de la fiesta, desenvuelta recreación de "El Padrino" en su más patético contexto.
Lo Peor: el film es algo largo e incomprensible.

Ignasi Borràs

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Interesante thriller de intriga política que se inicia con el asesinato de un candidato a la presidencia de los Estados Unidos. Algunos de los testigos presentes empiezan a morir en extrañas circunstancias los años siguientes, a pesar de la versión oficial de los hechos.

Antes de enfrascarse con la soberbia, necesaria y compleja "Todos los Hombres del Presidente", Alan J. Pakula dirigió un argumento muy propio sobre la teoría de la conspiración con una trama que se hace más interesante a medida que avanza y que hará las delicías de los amantes de este tipo de subgénero. La escena del avión quedará patente en los pakulanianos fans.

Ignasi Borràs

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Sin alejarse del bajo presupuesto pero sí distanciándose del género fantástico, el rey de la série B sigue apostando, eso sí, por vías más light, el rastro que dejó a su paso con la más radical y ensordecedora "Los Ángeles del Infierno". Con unos Fonda y Dern algo más snobs y pulidos guiados por Denis Hopper, un guión de Jack Nicholson y la actriz Susan Strasberg (que también intervendría en el psico-terror de Richard Rush "Pasaporte a la Locura" junto a Nicholson), el film es un compendio dantesco de alucinaciones líquidas y monocromáticas que Corman ya había empleado en sus pesadillescas adaptaciones de Poe.

Podría concebirse "The Trip" como la gestación de la apoteósica "Easy Rider", pero la película nada más empezar es un ensayo lisérgico sobre las vías escapatorias que te propone un buen colocón de ácido. Modesto pero poco lucrativo y quizás ahora un espectáculo tipo "arte pop" pasado de moda. A Corman, como director, le debió importar un pimiento. A Nicholson, como guionista, tal vez le debió doler esta experiencia.

Ignasi Borràs

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