Eddie "Fast" Felson nace directamente de la desolación, su horizonte es una mesa de billar, pero podía ser cualquier actividad donde el riesgo y la derrota estén presentes; ante eso el personaje renuncia a su destino, equivoca su vida y aunque pueda ganar al Gordo de Minessota es un perdedor como muy bien dice George C. Scott en la primera partida mítica contra su gran adversario.
La iconografía de los perdedores es la de esta película , blanco y negro lleno de asperezas , humos de agobios y esperas, luces apagadas y sombrias, espacios de perdidas y desesperanzas, figuras sin futuro llenas de desolación, vencidas por la vida; el triunfo y la derrota son lineas demasiados frágiles y Felson recobrará la lucidez tras un trayecto de profundo dolor, pero será demasiado tarde, atrás se ha dejado el alma. Siempre habrá un Bert Gordon que aniquilará los sueños, que los comprará por unos miseros dolares. El fracaso, la soledad me son tan cercanos que muchas de las escenas la siento como propia, como vividas.
Años más tarde Scorsese recuperó al genial Felson, su película aunque rodada con un estilo depuradísimo duele mucho menos.

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Película injustamente olvidada, poco vista, Ariane es una de las grandes del genio vienés. Nos encontramos ante Wilder más romántico, apoyado en un trio de ases (poca veces he visto tan bien a Cooper, Chevalier y Hepburn) la película nos devuelve al Paris más cálido y encantador, donde la sombra de Lubitsch está siempre presente en la planificación, en el aroma de cada fotograma.

Ariane va gananado intensidad , fuerza , honestidad y termina con la que con probabilidad es unas de las mejores escenas de cine de Wilder, la despedida en la estación, un auténtico prodigio de planificación y ternura hacia unos personajes a los que hemos vistos crecer, hacerse grande.

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Estamos ante unas de las comedias emblemática de los 80s, "Cuando Harry encontró a Sally". Partiendo de un buen guión de Nora Ephron, Reiner, un director que ha ido perdiendo fuelle a lo largo de su filmografía, realiza una película que entroca con la comedia clásica estadounidense. Tomando como modelo Woody Allen, desde los títulos de crédito (simples, sin florituras) hasta las escenas finales, donde Billy Cristal sale corriendo por las calles de un Nueva York, fotografiado en todas las estaciones, sonando el "It Had To Be You" de Sinatra, el director de "La princesa prometida" construye una comedia sólida que tuvo mucha influencia en el cine posterior. Algunastorpeza en la dirección, a la que le falta riesgo y un poco de locura necesaria para la comedia, hace que la película no alcance cotas mayores. En fin una cinta donde brilla la química de la pareja protagonista y la agudeza en el tratamiento de las relaciones de parejas.

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"La mujer pirata" se desarrolla con una velocidad (rápida, concisa, sin contemplaciones) poco común a través de Caribe, desde Maracaibo hasta Tortuga de la mano de un personaje condenado por el amor descubierto y traicionado. Anne Providence,el más temible pirata, va a sufrir en sus carnes y en su alma la condena de un amor imposible hacia un personaje que estando a lado de ley nos parecera vil y mediocre.

Aventura de tonos tristes, melancólicos, Tourneaur nos lleva a un terreno de un arrebatado romanticismo que no solo vertebra el relato sino la forma de filmarlo.

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El retrato de Jennie parte de un interesante planteamiento, el amor más alla del tiempo y del espacio, apoyada en una magnifica fotografía Joseph H. August que murió al final del rodaje nos traslada a un Nueva York distinto, casi fantasmal, donde se establece las bases de un cuento que bordea los terrenos del cine fantástico. Para mi la pega principal de la película y que impide que esta alcance cotas más altas radica en la actuación de Jennifer Jones esposa del productor David O´Selznick (siempre me ha parecido una actriz horrible) que enturbía las buenas actuaciones del resto del reparto, especialmente de Jospeh Cotten y Ethel Barrymore.

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