Independientemente del consabido choque de culturas etc., si bien queda expresado bastante mejor en "Contra la pared" -o bien durante el tiempo transcurrido de una película a otra estas se han acercado- creo que es un film sobre todo de amor, un amor por encima de los parentescos, géneros, razas, edades y de perdón, por muy imperdonables que sean las ofensas.
Unos actores contenidos, donde lo más importante son las miradas, nos hacen creible esta complicada historia, que se roza sin reconocerse.
El punto que falta para la excelencia es debido a esa falta de fuerza en algunos momentos, quizás debido a esa misma contención

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Muy bien expresado esa inconsistencia de la lucha revolucionaria y la vida sin objetivos claros, por ejemplo de Lotte

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Creo haber leído en alguna parte que el Sr. Allen tiene la obligación contractual de realizar una película al año. Si esto fuera cierto explicaría lo desigual de sus resultados. La película que nos ocupa entraría directamente en el grupo de las “flojas”, grupo por otra parte cada vez más numeroso, Match Point sería la última referencia de lo contrario.
Un flojo guión –empeñado en oponer una falsa libertad a un falso encasillamiento en normas rígidas-, una fotografía de aliño, lástima Aguirresarrobe empeñado en un videoclip promocional, una interpretación esterotipada, salvo la de Rebeca Hall, que es la única que parece de verdad, a Scarlett Johansson la traicionan sus tetas (no te fijas mucho en otras cosas) y Penélope Cruz, empeñada en ser la última versión de Anna Magnanni, aunque en este caso, la relación que pretende tener con el pintor, un Javier Bardem que se limita al típico “Cayetana ponte” que decía el maestro Lagartijo, parece que quiere ser como la de Rivera y Frida, debe ser un referente cultural en el director, todo ello aderezado con una banda sonora que tampoco es que moleste, pero que resulta en ocasiones un tanto evidente.
No obstante, la película se deja ver sin más y si se quiere pasar un rato agradable es una opción.

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Película correcta, que entretiene, pero confusa en ocasiones. Tal vez si se hubiera elegido otro final, no hubiera resultado tan previsible.
El trabajo de los actores pasable, mejor Norton que Giamatti, una fotografia que trabaja mucho con las sombras, quizás quiera recordar al expresionismo aleman, en resumen, un rato entretenido, si no se pide más.
Como curiosidad si se compara la ambientación de esta película, generalmente bien resuelta, con la saga de Sissí, se podrá comprobar como ha cambiado la forma de ver la época imperial.

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Pues sí, este camino se hace andando, un comienzo que quiere ser sorprendente, pero que desprende un tufo a video-clip "conceptual", lo que añadido a una banda sonora chirriante, hace que la primera parte de la película sea inaguantable. Lo podíamos tomar como un homenaje-referencia a Claude Lelouch y su "Un hombre y una mujer", donde antes que Sam P. introdujo la dialéctica de la cámara lenta. Una fotografía con aires actuales y digitales -desenfoques, difuminados- acompaña a una obra que según avanza va cogiendo algo de ritmo, de interés a pesar de la narración, en este caso en on, que se encarga de desconectarte de la trama. Trama por otra parte confusa, en la que faltan claves, para comprender motivaciones de personajes, el mejor, muy por encima de todos, el emulo de Bruce Lee, y después "cuerpo", realmente seductora, un final precipitado, no consigue salvar una película que a pesar de intentar remontar el vuelo cuando se dramatiza no lo consigue, quedando a merced de los encuadres "raros", de las palabras grandilocuentes, de la Divina Comedia, e incluso de los cartagineses (Victoria Abril)

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¿Alguien puede aclararme por que el paraca tiene tanta tiña a Miguelito? ¿Hay algo más macarra que un vendedor de bragas? ¿Por que el más tonto es enano?. ¿Alguien sabe a ciencia cierta a que se dedica el padre de Paco?. Y para nota, ¿Cual es el mundo interior de su madre?. Pero si quieren graduarse "cum laude" ¿Que pasaba con la hermana?. Ah! y por favor no lo comparen con David Lynch.

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