A mí estas pelis me cabrean, pero más me cabrea leer las críticas. Alguien destacaba, entre varios puntos más a cada cual peor, el "polvazo" entre Ana Y Said. De lo más grotesco y tonto que he visto nunca (y si tienes más de 15 años ya ni te cuento...). Caótica Ana es un quiero y no puedo de principio a fin, te ríes y te sonrojas a partes iguales. Las frases de Bebe (por dios qué dicción...) son de parvulario. Desgarradas y flipadas. Los actores en general muy mal, como si estuvieran en una clase de teatro, una especie de Noviembre de Achero Mañas. Cero emoción, cero profundidad. La Rampling rigidísima y cayendo en picado, la actuación del de Upa dance bochornosa, como la historia de Bebe, y los vídeos que se ruedan en la escuela-comuna....Y más cosas, pero no tengo palabras. No sé, cuando un director rueda algo así debería hacer lo posible para sacarla de los cines y borrarla como si no hubiera existido nunca, y empezar de cero.

gaua

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Es una pena que las películas de Ceylan hayan pasado tan desapercibidas, si las comparamos con las de Kim Ki-Duk o cualquier otro cineasta de su generación. El recuerdo que tengo de Lejano es que es una película que no debería acabar nunca, una de las cosas más bonitas que he visto en mi vida, no sé si por la maravillosa puesta en escena (Estambul, la nieve, el viaje, la cámara y los silencios) o el uso del color, pero todos y cada uno de los planos de la película son inolvidables.
Supongo que resulta innecesario recomendar una película así. En Lejano se habla poco o casi nada, de hecho en los primeros quince minutos no se pronuncia una sola frase. No necesita más. Las habituales parrafadas de diálogo a que nos tiene acostumbrados el cine tradicional se ven sustituidas por largos planos donde, de forma imprevisible, se suceden miradas ausentes, comportamientos secretos y absurdos. Nunca sabes qué ocurrirá después. Desde su debut con Kasaba, y al igual que Kaurismaki, es como si rodase siempre la misma película con los mismos actores. Dos personajes, uno básico e inocente, el otro hermético y desencantado, los dos desubicados. Soledad y alienación, juegos del gato y el ratón para no ser descubiertos, lo que haces cuando estás solo al descubierto, y un desarrollo tan lento y oscuro como incómodo y desconcertante. Además hay mucho de Tarkovski, mucho…y mucho de Tsai Ming-Liang. Cine de verdad, que me hubiera gustado ver en pantalla grande.
Como dice Ceylan, "hasta el aburrimiento es interesante". Buff y buff....

gaua

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Poco que añadir a las críticas de arriba. Una película entrañable y sencilla que a primera vista podría parecer menor, donde todos los personajes brillan ofreciendo una interpretación inolvidable, sin caer en ningún momento en el melodrama fácil. Especialmente conmovedora Sigourney: "Acepté este papel porque la película no trata del autismo como tema, sino de una mujer extraordinaria".

Lo mejor: los detalles, la nieve, el guión, los personajes
Lo peor: que sea tan poco conocida

gaua

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"un macaco senza storia, dice lei di lui,
che gli manca la memoria infondo ai guanti bui
ma il suo sguardo una veranda, tempo al tempo e lo vedrai,
che si addentra nella giungla, no, non incontrarlo mai

Ho guardato in fondo al gioco, tutto qui? ma - sai -
sono un vecchio sparring partner e non ho visto mai
una calma pi tigrata, pi segreta di cos,
prendi il primo pullmann, via tutto il reso gi poesia..."

"Sparring Partner" - Paolo Conte

¿Cabe tanto talento en apenas dos minutos? Una canción, un baile y Valeria Bruni-Tedeschi comprimen en un sólo momento todo lo que puede hacerme suspirar: magia, elegancia, emoción, genio e imagen. Las películas de François Ozon (creo que ahora mismo mi director actual favorito) tienden un puente muy frágil hasta el corazón de quien las ve, pero necesitan que ambos extremos estén en la misma sintonía emocional. Si desaparece esa sintonía, se pierde la complicidad, el puente se viene abajo y acaba el hechizo. Ozon es de los pocos directores que nunca deberían cambiar ni evolucionar ni ofrecer nada que no te esperes. Lo quiero previsible, enigmático, contenido, conmovedor desde la frialdad. Me da lo mismo siempre y cuando en todas y cada una de una de sus películas incluya un momento, casi siempre musical, como éste.

gaua

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The Strangers no cuenta nada nuevo pero lo que cuenta lo hace muy bien: la fotografía, al igual que la banda sonora de Tomandandy, es austera y resulta ideal para la atmósfera de la película, tan seca, tan enferma. Así que gracias Bryan por tu sobriedad, y el interés por la realidad, a la hora de rodar. Por un par de escenas escalofriantes. Por no mostrar sino sugerir. Por tu buen gusto, por haberte fijado en "Ils". Por Joanna Newsom y Merle Haggard. Por una pregunta tan sencilla y desasogante como "¿Está Tamara"? que me recordó a aquel extraño "Dick Laurent is dead" de Lynch. Por una parte introductoria necesaria, muy bien rodada, y en absoluto aburrida en la que se busca crear la tensión con un manejo del ritmo muy pausado, sensibilizándonos y ayudando a introducirnos en la historia. Por el clima. Por todo eso, como peli de terror, un 9'5.

gaua

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