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Críticas de: Tomine

Lynch no engaña, únicamente no explica. Sólo muestra. Elimina los elementos explicativos y las conjunciones y se queda en lo esencial.

Sus imágenes forman un conjunto coherente, pero ahora ya no dependen del guión. Se independizan de su corsé para adquirir entidad propia y capacidad de sugestión por sí mismas, sin servir a una historia que tiende a esclavizarlas.

En un cuadro, no existe el contexto ni la historia que lo contiene. El espectador tiene la libertad de deducirlo o imaginarlo. De esta forma, la obra amplía sus límites.

En un sueño, uno cree que está en verdad sucediendo. No lo diferencia de la vida consciente. Y las emociones que produce son igual de reales.

A finales del siglo XIX cambió la pintura.

La aparición de la fotografía produjo un giro en la concepción, por parte de los pintores, del objetivo y la esencia del arte pictórico. El cuadro no podía competir con la foto en la imitación de lo real. Los pintores potenciaron las cualidades intrínsecas del cuadro (la plasticidad de las pinturas, la bidimensionalidad, el lienzo como objeto palpable), y comenzaron a perspectivizar la realidad, a crear una propia. Apareció el impresionismo, y, más tarde, el cubismo.

A principios del siglo XXI, la historia se repite.

“Los Increíbles” está a un paso de la realidad grabada (luces, sombras, humanidad de los personajes). Es así como Pixar se da cuenta de que ha estado “evolucionando” su animación en una dirección incorrecta: el de la cada vez mayor correspondencia con la fotografía. Tropecientos ordenatas para reproducir chiquicientas piedrecitas en el fondo de una pecera: lo que se podría haber hecho, sencillamente, tomando una imagen de tal pecera.

El atractivo de la animación pasa por la aceptación y la potenciación de los mecanismos propios de esa técnica, en oposición a la imagen grabada. Si no, es absurdo utilizarla.

La imitación produce siempre la sensación de ser “falsa”, una mala copia: contra las contradicciones brutales de los Increíbles, el “correcaminos” se presenta como algo “auténtico”, puesto que el espectador acepta inconscientemente las reglas de la representación y entra en su mundo.

He aquí un ejemplo de animación pictórica en su sentido literal. Cuanto mayores son las limitaciones, más numerosas son sus virtudes. Una película artesanal para saborear, donde el ordenador es una herramienta y no un objetivo. Donde al espectador le parece estar asistiendo, por primera vez, a la proyección de una “moving picture”.

Aunque considero que Prado, dibujante de alma arquitectónica, debió delegar la dirección, recomiendo su visionado. Imágenes figurativas para un ambiente irreal.

Copiar una obra de arte es un delito.
Copiarla mal, un crimen.
Copiarla tan, tan mal... un favor.

- Ajá... ¿Y podría indicarnos cómo funciona su invento?
- Se trata de un fabricador de películas. Se introduce por la ranura el guión y el maletín, y el expendedor expulsa el celuloide, empaquetado y con lacito...
- Entiendo, pero... ¿no ha protestado el sindicato de directores?
- ¡Qué va! A ellos les compensa... No tienen que trabajar, y además de una cuota, conservan el derecho a figurar en los créditos y a la recogida de oscars...
- Ya... Y dígame, Mr. Fooler,... ¿Cuándo piensa lanzar su criatura?
- Pero... ¿qué dice? ¡Este invento lleva utilizándose veinte años!
- ¡Ah!... Ahora entiendo muchas cosas... aunque no lo del maletín; ¿a qué se refería?
- Coño. Por algún sitio hay que meter los millones... Mire, le mostraré...
- ¡O-oiga!, ¿qué hace...? ¡Se confunde usted; ese maletín es mío...!
- A-deennnntro... Ahora sólo falta el guión... ¿Tiene algún libro a mano?
- Tenía..., el que estaba leyendo. Estaba en el maletín, con el portátil.
- ¡A...ah! Y...¿qué libro estaba usted leyendo?
- ¡Coño! ¡Pues cuál va a ser...! ¡¡"EL CÓDIGO DA VINCI"!!

"Planet 9 from outer space" está considerada popularmente como la peor película de la historia.

¿Qué es más bajo...: lo cutre o lo imbécil?
¿Qué repele más...: lo insignificante o lo insultante?
¿Qué mierda es más mierda...:la de una mosca o la de un dinosaurio?

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