Nunca me han gustado los productos de Dreamworks, lo reconozco. Ni la alabada Shrek me resulta gran cosa. Pero esta vez hice un esfuerzo por ir al cine a ver esta 'Bee Movie' con el reclamo del gran Jerry Seinfeld, que se había metido a guionista y productor de este tinglado animado. Visualmente aceptable (es lo que tiene el 3D unido a la magia de las salas cinematográficas) pero argumentalmente muy floja, empezando por unos personajes que no tienen carisma alguno, por mucho que se empeñe el protagonista Barry (voz original de Jerry Seinfeld, en España lo dobla Arturo Valls de una manera acertada) y terminando por unas situaciones que rompen la lógica más común y lastran toda credibilidad que pudiera generar. Solo los pequeños y eventuales "chistes adultos" (metidos con calzador) logran despertar un poco el sopor que produce la película con tanta abeja. Atención a Ray Liotta.

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El comienzo del film es de esos que visualmente impactan, a lo grande con toda la imaginaria maquinaria que mueven las abejas para hacer miel. Barry quiere salir al mundo exterior frustrado por el trabajo para toda la vida en la colmena (como un funcionario, por cierto) asi que pues si, sale al exterior y atención: Conoce a una chica humana. A partir de ahí la película pierde gran parte de su interés, pues no sé que pinta que se tome con naturalidad que las abejas hablen con los humanos (y será una constante el resto de la peli). Luego todo se vuelve raro con un argumento que divaga, primero se centra en una cosa y luego irregularmente pasa a otra. No convence. Solo los puntos (escasos) típicos de Seinfeld hacen algo, pero en general no interesa a adultos y bueno, será consumido por los niños porque es lo que la publicidad manda, pero caerá en el olvido más que otra cosa. Eso si, se volverán a llenar los bolsillos porque augura una gran recaudación en todo el mundo.

Alvaro

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Si hay algo que define para mi esta película es su falta de "algo". A 'Torrente' le puedes reprochar muchas cosas pero la mayoría te dirá que se ha reído pese a ser una película rematadamente mala. Con 'Mortadelo y Filemón' te ríes ocasionalmente, pero sientes que es una película absoutamente vacía, incluso de gracia.
Es una brillante adaptación estética, que a mi personalemnte me sorprendió. Es poco habitual que el cine español, siempre inmerso en su propio y falso ego, fuera capaz de lanzarse al cine comercial de manera tan clara y esforzada. En eso es probablemente lo mejor. Pero debieron pensar que con eso estaba todo hecho y dejaron que la historia andara sobre sí misma a base de mamporros digitales.
Al final te deja absolutamente frío y diciendo "está bien hecha, pero... que mala es". Es decir, nada.

Alvaro

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Partiendo de una forma tan peculiar con la canción "Country Roads" de Olivia Newton John, "Susurro del corazón" es una maravilla propia del Studio Ghibli e injustamente de las menos conocidas (en España no se ha editado). Si hay una palabra que define esta historia esa es "encantadora". Es encantadora de principio a fin, cuenta una historia sencilla que acompañada por las imágenes y la banda sonora se vé tan arropada que logra hacerla única e imprescindible.

El "Country Roads" es una constante que da sentido a la trama argumental y que además otorga el momento más memorable de la película, cuando la protagonista canta su propia versión de la canción.

Llama la atención como marcan la superación personal y la creencia en que uno puede pese a todo y con esfuerzo, hacer lo que realmente quiere. Muy recomendable.

Como dato curioso, su directo Yoshifumi Kondo falleció en 1998 de un aneurisma propiciado por el exceso de trabajo. Resulta trágico teniendo en cuenta que se le consideraba el sucesor natural del inmenso Hayao Miyazaki (cosa que "Susurro del corazón" confirmaba), al cual esta pérdida le puso en alerta ante el excesivo y estresante trabajo que supone trabajar con la dedicación que le ponen en el Studio Ghibli.

Alvaro

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No sé por qué, pero 'El show de Norm' no tuvo ni la repercusión ni el éxito que a mi juicio merecía esta producción que aguantó hasta 3 temporadas en antena y que en España pasó por Canal+ en abierto.

Esta serie, a diferencia de las prolíficas sit-com (comedias de situación) estadounidenses, tenía un toque diferencial, no era tan tópica y el carisma de su protagonista la hacía única, unido a un mayor riesgo en los guiones, imaginación y situaciones auténticamente desternillantes. No tenía la elegancia de 'Frasier' ni la perfección de 'Seinfeld' ni los topicazos para masas de 'Friends', y es precisamente el no parecerse a ninguna otra lo que la distinguía.

Otro rasgo característico es su humor bestia. La acción transcurre en un departamento de servicios sociales, algo bastante peculiar donde lograban hacer chistes de temas tabú como prostitución, delincuencia, asesinatos, mendigos, problemas psicológicos, racismo... Toda una procesión de personajes absurdos que en el fondo parecían reivindicar esas desigualdades sociales a base de chistes que rozaban una cómica crueldad.

Fantástico el protagonista Norm MacDonald, estrella televisiva estadounidense que no será un gran actor pero tiene mucha gracia en su manera de abordar un papel que venía hecho a medida; y tambien su réplica coherente e imprescindible Laurie Metcalf. Como curiosidad, la mayor parte de los personajes de la serie mantuvieron el nombre real de cada actor para el papel. Además nos reecontramos con Max Wright, actor que daba vida al inolvidable padre de la familia que acogió al extraterrestre Alf.

Alvaro

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Satoshi Kon es un auténtico genio. Lo demostró con 'Perfect Blue' y lo refrendó con la serie 'Paranoia Agent' y dos películas magistrales antecedentes de la que voy a hablar: 'Tokyo Godfathers' y 'Millenium Actress'. Con este escueto pero brillante bagaje, Kon se planta en 'Paprika', un auténtico psico-thriller de animación de perfecto desarrollo argumental con las características que han hecho único el cine de este director único en su especie.

Cierto que la confusión argumental sigue siendo seña de identidad en 'Paprika', pero no menos cierto es que su guión está elaborado con inteligencia y expresa una confusa historia con sorprendente claridad, sin dejar al aire cuestiones importantes como sucedía en los primeros trabajos del director, que dejaba ciertos aspectos del argumentos demasiado a expensas de la imaginación del espectador.

'Paprika' es una película redonda, que engancha por su historia y sus personajes, y que no defrauda en absoluto al que ha seguido la filmografía de Satoshi Kon, porque con su misma brillantez pero incluso mejorando aspectos anteriores logra un trabajo muy completo.

Elogiable igualmente el apartado técnico, con una animación espectacular y perfecta, asi como una Banda Sonora Original que recuerda a los magníficos pases musicales de 'Paranoia Agent', todo aderezado de desbordante imaginación y planteamiento de cuestiones casi filosóficas que harán pensar al espectador.

¿Se pueden controlar los sueños de la gente?

Para no perdérsela.

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'Paprika' narra una disfuncional historia de paranoias oníricas planteándonos un mundo real donde se ha creado un aparato llamado MiniDC capaz de controlar y manipular los sueños de la gente.

Este hilo conductor de la historia plantea muchas hipótesis al espectador, desde el punto de vista de varios personajes: El obeso e inmaduro inventor del MiniDC, muy preocupado por su propio ego; el compañero de éste, desaparecido en el mundo de los sueños; el preocupado e inválido presidente de la compañía que desarrolla el revolucionario aparato; un policía que recurre al MiniDC para resolver un extraño asesinato... y Chiba, una formal responsable de la compañia que encierra numerosos misterios.

Toda la trama comienza a hilvanarse cuando los sueños de la gente comienzan a tomar vida propia y empiezan a confundirse con el mundo real. Nadie sabe hasta que punto están viviendo un sueño o la realidad, la fusión de ambos mundos es catastrófica y lo que es peor: Sospechan que el MiniDC ha sido robado por un terrorista.

Quizás si hay que poner un pero al film sea un final un tanto complaciente, aunque con su puntito de intriga.

Alvaro

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