La primera vez que ves Sospechosos Habituales te quedas anonadado por su desenlace, aunque también confuso e insatisfecho. Es, sin embargo, la clásica película que por lo rompedor de sus esquemas mejora considerablemente la segunda, la tercera y las sucesivas veces que la ves, cuando sabiendo como acaba el asunto todo comienza a tener sentido, sin apenas fisuras en un guión que es el punto fuerte del film.

Sin embargo, la pelicula no sólo se sustenta en un guión escandalosamente bueno, el resto de aspectos técnicos están igualmente pulidos. Desde la efectiva dirección de Singer, pasando por el montaje y finalizando con las estupendas actuaciones de nombres como Palminteri, Del Toro, Byrne y por supuesto Kevin Spacey.

Ante todos estos ingredientes, al espectador le toca reconstruir las piezas y ser parte activa del film. Totalmente recomendable no sólo verla sino hacerlo como mínimo dos veces.

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Qué decir del final, que se pueda intuir antes de que este llegue no es lo importante, porque el verdadero mérito del desenlace no es sorprender, es hacer que la película cobre un sentido completamente diferente, una vez comprobamos que el personaje de Spacey ha engañado a todo el mundo, incluido el espectador. Añadir además que se puede tomar como una alegoría a la teoría del genio maligno de Descartes.

Havelok

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Película transgresora por sus medios y mensaje. Lo que parece un afable cuento dedicado a corazones sensibles se torna de pronto en una brutal crítica social que nos muestra muchas de las crueldades (mostrarlas todas sería imposible) del ser humano y la faceta más vil de su naturaleza. Dogville es el pueblo en el que se desarrolla la acción, pero eso poco importa, el lugar no tiene trascendencia, podría ser cualquiera, la importancia se ciñe en las personas, que también podríamos ser cualquiera. Dogville en realidad no es el nombre de un pueblo, es otra manera de decir sociedad. Se retrata la extralimitación de poder por parte de ésta, de cómo abusamos de la confianza de las personas, de todo aquello que no necesitamos para vivir pero que se nos hace imprescindible una vez lo tenemos, cómo el hombre oprime, exclaviza y lo hace como hienas, en manada para obtener la superioridad deseada.

La idea de mostrar unos escenarios casi vacíos y de manera rudimentaria en un plató obliga al espectador a recrear en su mente los paisajes y los decorados, otorga al entorno un carácter secundario dando protagonismo a los diálogos y el mensaje. Desnuda el pueblo ante el espectador, que ve en cada momento todo lo que sucede a través de las casas que previamente ha esbozado en su imaginación. Lo que en manos de otro director hubiera dado un resultado irrisorio en las de Von Trier funciona a la perfección, siendo fiel a la idiosincrasia del realizador danés en hacer un cine lo más minimalista posible, sin artificios ni fachada, desnudando el mensaje y dotándolo de total importancia.

Las actuaciones son sobrias y solventes, algo imprescindible cuando Von Trier apoya todo el film en ellas. A esto ayuda unos personajes bien caracterizados a los que se le puede sacar todo el partido. Cada personaje es distinto, trata de representar un perfil diferente, pero todos tienen un fondo común, unos son más hipócritas y lo demuestran menos, pero nadie escapa de la tiranía, y lo peor es que lo hacen sin darse cuenta.

Sin embargo, esta serie de virtudes no ocultan ciertos defectos: Algunos diálogos, en su afán por desbordar lirismo, resultan vacuos y pedantes; El metraje es excesivo, si bien ayuda el hecho de que esté dividido en capítulos de los que el espectador conoce su número de antemano; La transición entre el cuento de hadas en el que se ve sumida Kidman y el descenso a los infiernos posterior se presenta de forma demasiado brusca, dándole un hachazo al film.

Por lo demás una película muy recomendable por su fuerte mensaje, que pese a la disparidad de opiniones que pueda provocar el resto de aspectos siempre prevalece. Dogville es un cuento que nos trata de mostrar de que pasta esta hecho el ser humano cuando saca a relucir sus más oscuros impulsos.

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Mucho se ha hablado del final, que genera diversidad de opiones, la mía es que funciona como climax a la perfección, es la culminación de los ocho anteriores capítulos y donde el personaje de Nicole Kidman toma sentido poniéndose a la altura de los habitantes de Dogville, haciendo de la crueldad humana algo generalizado, no se salva ni uno, o quizás el mensaje nos incluye también a todos. Para mí era un fallo importante que el personaje de Kidman permaneciera impasible ante todos los atropellos sufridos, que no se defendiera ni escapara. Efectivamente, con la escena final se demuestra que era sólo por miedo, por miedo a que alguien la revelara. En cuanto la protagonista tiene oportunidad, consuma su venganza, algo que rompe todos los esquemas previos del espectador.

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Después de ver las grandes críticas que recibió esta película me dispuse a verla con expectación, esperaba una de esas películas especiales. Su comienzo, con buenos planos y el genial contrapunto entre varias piezas de música clásica con un fragmento de Grind/Jazz (John Zorn, no podía ser otro), aumento mi expectación aun más. Pero ahí acabo todo, a partir de ese momento me enfrentaba a un film tedioso y aburrido, con una fotografía malísima, actuaciones increibles (en el mal sentido de la palabra) y unos diálogos totalmente planos. Está claro que esta película bebe mucho de la Naranaja Mecánica y su ultraviolencia, pero la maestría de ésta no es bien canalizada en este film, quizás por la falta de carisma de los antiheroes, por la brusquedad del guión o por lo poco creíbles que resultan las reacciones de la familia protagonista (justo como nadie se comportaría ante una situación así).

Un film sumamente pretencioso, con grandes idéas que no se ven materializadas correctamente ni por asomo. Le pongo un aprobado por lo brillante que resulta la dirección (muy buenos planos) y por esas piezas de Naked City que se incluyen y que son de los pocos momentos buenos que tiene este film.

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Parece ser que poderoso caballero George Luca$ se dio cuenta de que "IV: Una nueva esperanza" destilaba serie B por los cuatro costados, así que tomó la decisión mas loable de su carrera apartándose de la dirección y haciendo lo único que se le da bien: producción, marketing y demas asuntos comerciales. El poco conocido director Irvin Kershner no es que sea un prodigio, pero eso no quita para que supere a Lucas con holgura en estos menesteres. Otro punto a favor es que la estética de este nuevo capítulo mejora considerablemente con respecto al anterior y ya no resulta rídicula y cómica. Por lo demás, a pesar de ser menos infantil que la primera entrega, que nadie espere de esta película una invitación a la reflexión o una trama compleja, esto es simple entretenimiento familiar y dentro de eso la película no pasa de correcta.

Aun con todo, el mejor capítulo de la saga con la mejor escena de ésta, que es la batalla inicial rodada en un glaciar noruego.

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Ésta es la brillante deducción que debieron hacer muchos de los que me crearon falsas ilusiones con esta película, puesta por muchos como paradigma de su género, algo incomprensible viendo lo desfasada y ridicula que resulta por momentos.

La película no transmite nada, ni terror, ni intriga, ni suspense... Todo resulta tan previsible que el espectador observa en su butaca, sin la más mínima tensión, como todas las escenas en las que los pájaros atacan están resultas de la misma manera una vez tras otra. Quizás la culpa sea de esos planos superpuestos, donde la escena se funde tan mal que resulta imposible creerse algo de lo que estamos viendo.
No deja de ser pretencioso el que Hitchcock pretenda llenar el vacío que genera la ausencia de banda sonora. No lo consigue, y de esto se resiente especialmente la película, sobre todo en las escenas de más suspense.

Ya no entro en lo plano que es el guión, la irracionalidad de todo lo que acontece o el brusco final, no me parecerían fallos si lo realmente importante, que es la tensión y terror que la película pretende expresar, llegara a buen puerto. Desgraciadamente no lo consigue, y menos aún 40 años después. Lo único que le queda a "Los Pájaros" es su legado, legado que ha dado pie a films del calibre de "Anaconda" o "Bats".

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