Qué error me parece haber nominado a esta película a cualquiera de sus oscar. Es tramposa y con la caspa que empiezan a impregnar determinadas películas independientes norteamericanas, que creyendo que tocando temas tabúes para su sociedad se quitan demonios de en medio. Pero su mensaje es claro: conservadora. Yo no me creo las reacciones de los padres de Juno, de la madre del novio de Juno, del propio novio, y ni siquiera las de Juno que parece tenerlo todo muy claro como una marisabidilla que aprendió de teleseries a responder a cada cuestión que la plantean. Sólo el personaje de la Garner tiene cierta credibilidad y eso que es una caricatura.

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Que viejita se ha quedado la pobre película. Y el doblaje al español más, con expresiones como "pocholina", que caducos algunos chistes, que exagerado Tom Ewell, y sobre todo, que políticamente incorrecta: una película en la que el maltrato de género se hace con "gracias" poco graciosas vistas en el siglo XXI. Fue nominada al oscar a mejor guión, y pasó el tiempo por él.

Pero , ¡ay! amigos, ahí está Walter Plunkett diseñando vestidos feministas a Katherine Hepburn, ahí está Jean Hagen de terciaria y Judy Holliday de secundaria. Y sobre todo el matrimonio Tracy-Hepburn, que no deben ser olvidados, para ver de donde venimos.

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30 años después, Carrie no es lo que era. No ha soportado el paso del tiempo como "El exorcista". Piper Laurie está exagerada, ni siquiera nos creemos que el peso de su cuerpo o su cabeza no la hagan caer al suelo en su escena final. El simbolismo de Brian de Palma- esa crucifixión, esas zanahorias cortadas...- se queda en clichés. Le perdonamos ese risueño remate final tantas veces visto -desde Viernes 13 a Atracción fatal- porque tal vez fue uno de los precursores. Pero ¿es posible intentar con esas alumnas-personaje tan planos insertar una escena como la del castigo de la profesora con esa música que quedaría bien en Porky's pero que da la risa en Carrie? Lo más desaprovechado: que no se insinúe más la profesora con Carrie. Lo mejor: Esos bofetones que le dan a Nancy Allen-esposa del director-(¿misoginia?). Lo peor: la risa que producen los looks de los 70. Casi da más miedo la Vanesa de Pedro Almodovar en ¿Qué he hecho yo para merecer esto?

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Tiene magia. Amén de la comentadísima calidad fotográfica, llegamos a impregnarnos de ese viento constante que hace flotar las vestimentas de las monjas. Es el viento, no tanto el lugar exótico con paredes llenas de recuerdos de un promiscuo harem. Es la altura, que agota a las cinco monjas hasta rememorarlas pasados con amoríos desastrosos que ya quisieran para ellas las hermanas de "Entre tinieblas". Es ese rostro tan atemporal y terrorífico de hambre de hombre que llena Kathleen Byron. Lástima que a nadie se le ocurriera poner una pequeña valla en el campanario para asegurar un riesgo laboral que se veía venir.

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Shakespeare estaba fascinado por la historia, no del todo cierta, del jorobado rey inglés que escribió en 1591, siendo por tanto una de sus primeras obras, de las denominadas tragedias. La mejor manera de hacerlas llegar a los espectadores actuales es la adaptación a tiempos más conocidos por todos, de este modo saboreamos sus matices. Pero Shakespeare es Shakespeare y Loncraine es Loncraine. El lucimiento de los excelentes actores del elenco es variado, y sólo entendemos presencias como la de Maggie Smith o una perdidad Kristin Scott Thomas, tan fácil de convencer por Ricardo, por tratarse de una obra del bardo. Ian MacKellen deja de lado la pluma- que muestra en actuaciones gay- para interpretarnos a uno de los malos más malvados del teatro de manera convincente. Pero el problema es que los demás personajes sean tan tontos. Así es malo cualquiera.

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