Críticas de: babayu - FilmAffinity

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Críticas de: babayu

Curiosa miniserie, de producción austriaca, lo que sin duda aporta un punto de interés, ya que lo habitual es que este tipo de cosas se hagan en los EEUU.
Vamos a lo importante: se podrían destacar varios aspectos, en principio: uno, el elemento del asesino múltiple, que siempre queda bien, sea en una peli o en una teleserie; en segundo lugar, el aspecto de telenovela que adquiere la historia, con esa familia de millonarios, los Fischer-Hellwarth, que vivían más o menos apaciblemente en su opulencia hasta la llegada de una hija ilegítima (Esther) del patriarca del clan (Gabriel). Esta nueva hija, que es la protagonista principal de la serie, se unirá a la familia justo cuando el "serial killer" empiece a hacer de las suyas. A partir de aquí se desarrolla un thriller con elementos más o menos esotéricos, como lo del Zodiaco.
Como vemos, estos elementos pueden crear una historia atrayente, pero lo que pasa es que no se desarrolla de una manera adecuada: el ritmo es muy lento, hay una serie de incoherencias molestas a la hora de seguir lo que está pasando, los personajes resultan planos en extremo, e incluso uno parece sentir cierta empatía por el asesino, porque los miembros de la familia son a cada cual más sórdidos; está bien conseguida, por el contrario, la incertidumbre de quién será el malo, que no se intuye en ningún momento, aunque tampoco nos deja pistas que nos puedan indicar algo al respecto. Por otro lado, es agradable para la vista que salgan tantas escenas de la ciudad de Viena, magnífica, sin duda, pero hay un problema con la localización del resto de los escenarios. En ningún momento se sabe dónde se está desarrollando la cosa, incluso aparece el mar, pero no se explica qué pinta el mar allí, evidentemente no están en Austria. Tampoco está bien recreada la actuación policial, un caso tan importante no puede estar investigado sólo por un policía (el otro protagonista, Keller) y su ayudante, quienes sólo responden ante una fiscal del Estado.
En definitiva, una producción agradable, entretenida, pero que podría haber dado mucho más de sí.

Cual Leonardo da Vinci en el terreno de las producciones "indies", Shane Carruth ha elaborado una complejísima obra, triunfadora merecidamente en el Festival de Sundance. Desde el principio engancha al espectador con una trama que se va tejiendo a través de una compleja tela de araña narrativa, con flash backs continuos y una desasosegante manera de contar las cosas que obliga al espectador a estar tremendamente atento para poder seguir de una manera racional la historia. En efecto, uno se pierde y se reencuentra, se hace preguntas, se plantea qué está pasando, se intuye más que se entiende, en un estilo indudablemente referenciado a Pi, de Aranofski, en uno de los mejores ejemplos de cómo se puede y se debe hacer una obra interesante que saque al espectador de su habitual pasividad ante la pantalla. La sensación que permanece en el aire al acabar la película es soberbia: va fluyendo entre el "no he entendido nada" a "bueno, puede que esto tenga algún sentido, al fin y al cabo", para acabar entendiendo lo que el director ha querido compartir con nosotros. En definitiva, una película dura para los sentidos, pero sin duda golosa.

Otra más, es decir, película que aporta muy poquito a un género tratado desde casi todos los puntos de vista, el cine de vampiros. En esta ocasión, se parte de una ambientación prometedora, ese pueblo de Alaska que se enfrenta a 30 días de oscuridad, de la que la gente huye, a la espera de ese ansiado amanecer, dejando a la deriva a los pobres que se tienen que quedar allí, y , encima, asaltados por esa especie de zombies vampíricos. Pero con esto que se podría haber consolidado una peli bien construida, David Slade no ha sabido más que mostrarnos un conjunto deslabazado de escenas que oscilan entre el aburrimiento y las intenciones de asustar (lo que es difícil, en estos tiempos), de las que pocas se podrían salvar (tal vez la comunicación que parecen tener los vampiros con su líder, cómo el prota logra solventar la situación y nada más) Junto a esto, un montón de lugares comunes trillados en numerosas ocasiones, de las que alguna es totalmente despreciable, como la de la novia del prota salvando a la niña, fusilada de Aliens, entre otras. Tampoco ayuda la elección de Josh Hartnett, que resulta bastante sosillo y un pelín idiota, como héroe.
En definitiva, me quedo con un buen entretenimiento, sin más, y con el final, que me pareció salvable, lo que no es poco...

Esta película será siempre para mí la mejor función detrás de las cámaras de uno que siempre fue un genio delante de ellas, pero cuya carrera como director tiene profundas irregularidades. La huella de la idea de Berlanga está presente en toda la peli, plagada de humor negro, de casticidad, de reflejo social de la España profunda de mediados de los sesenta, de esperpénticos hechos y personas. Además, la historia es muy entretenida, y provoca oleadas de empatía y desprecio según nos enfrentemos a unos u otros personajes, sobre todo me fascina esa tríada fraternal representada por Ignacia (Tota Alba), la hermana mala, y Paquita (Rafaela Aparicio) y Venancio (Jess Franco), los hermanos "débiles" que viven bajo el yugo de la primera, y que le ponen un punto de negritud a la historia que discurre más o menos bajo los cánones de una comedia costumbrista, presentándonos al resto de la maquinaria que compone el pueblo, movida por la fuerza del motor que supone la orquesta, que semanalmente viene para menear un poco la quietud de la aldea.

Después de la magnífica El Imperio Contraataca, en la que Irvin Kerschner realizó la mejor parte de la trilogía, adaptando el soberbio guión de Kasdan y Leigh Brackett, aquí Lucas dejó a los mandos a un gris Richard Marquand para resolver la complicada papeleta de cerrar la historia. Lo malo es que ronda demasiado el autoplagio, sin apenas aportar nada destacable, aparte de las mejoras técnicas.
En esta ocasión Kasdan y Lucas tomaron elementos claves de las pelis precedentes, usándolos con descaro: aparece una nueva estrella de la muerte, aunque en construcción, Luke ya es un jedi (vuelta a Dagobah a ver, otra vez, a Yoda), Vader y el Emperador siguen intentando forzar la lucha interna de Skywalker para atraerlo al lado oscuro de la Fuerza, etc, etc. Como en la segunda ya se nos había revelado la filiación del rubito, aquí le toca el turno a Leia (aunque en ningún momento se explota la interesante opción que sería que los malos intentaran convencerla a ella y no a su gemelo, el cual ya se veía que era demasiado bueno).
El inicio se hace tremendamente largo, en la morada de Jabba The Hut (y sus compinches, tanto las marionetas de Henson como los horribles añadidos digitales de Lucas, extensibles, en cuanto al horror, a todas las manipulaciones posteriores, que no aportan nada), y lo único interesante es el peligro que supone el monstruo Serlacc (sobre todo su digestión de más de mil años) en la fosa de Corkoon, demasiado para explicar la fuga de Han de su viscoso acreedor.
La trama sube enteros cuando apuesta por la acción en la Luna Santuario de Endor, donde hay unas cuantas escenas dignas de la saga, como la persecución de moto-jets a través del bosque, y poquito más; lamentablemente aquí hacen su aparición los odiosos Ewoks, esa especie de osos de peluche paradigmáticos del carácter mercantil que le quiso dar el superjefe a esta tercera parte, acercándola a un peligroso infantilismo que desentona con sus precedentes. También se escapan de la mediocridad ciertas ideas apenas sugeridas, como la aparición de la jefa rebelde, Mon Mothma (se echan de menos en toda la saga referencias al carácter y organización de la rebelión).
También me gusta la solución que se le dio al conflicto paternofilial entre Vader y Luke, y el arrepentimiento del alter ego de Anakin, traicionando al grimoso emperador en el último momento.
En definitiva, un final aceptable para una gloriosa historia.