Vivimos en una época en la que el puritanismo está en alza, en la que conductas patológicas, delictivas y, sin duda, aborrecibles, como la pedofilia, están siendo utilizadas como excusa para imponer una moral sexual restrictiva. Es en este río revuelto, contexto de confusión y caldo de cultivo para el extremismo, en el que películas como El leñador cobran un redoblado valor discursivo e histórico. No caer en la truculencia para reflexionar de manera comedida y humana sobre la pederastia, es algo difícil en EEUU y en cualquier otra parte del mundo, pues el riesgo de que la sobriedad sea malinterpreta es altamente probable. La película de la debutante Nicol Kassell sigue esta arriesgada senda, que ya fue tomada en su día por cintas como De nens o Capturing the Friedmans. La película retrata de manera sobrecogedora los fantasmas interiores de un pederasta que ha cumplido condena, magistralmente interpretado por Kevin Bacon, y reflexiona sobre la reinserción, el (auto)rechazo y la reincidencia. Aunque el desenlace del film destruye parte de su alegato compasivo, pues la redención es alcanzada mediante la agresión a otro pederasta, ello no es más que una prueba de la complejidad del asunto y del desprecio que el protagonista siente por sí mismo.

FERNANDO BERMEJO

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Curiosamente, el joven director francés Xavier Gens debuta en nuestras carteleras con su segundo largometraje unos meses después de que su opera prima, el trepidante y bizarro slasher Frontera(s), dejara un buen sabor de boca en el Festival de Sitges, sin que por ello esta obra primeriza haya sido estrenada todavía por estos lares (Misterios de la distribución española). Hitman responde a la ya habitual fórmula de la adaptación cinematográfica de un videojuego, opción que acostumbra a sacrificar la substancia que un guión mínimamente trabajado debe tener, por la acción a raudales. Si se busca introspección, estructuras de guión complejas o enjundia filosófica y subtexto, está claro que ésta no es su película; si por el contrario lo que se desea es una frívola y no demasiado complicada ensalada de tiros, explosiones, golpes y saltos al vacío, la película merece un vistazo. Fuera de todo esto, y de una diseño visual atractivamente moderno, poco más es lo que podemos esperar de la película norteamericana de Xavier Gens, y es que las aventuras del plano e inexpresivo agente 47 solucionan su continuidad en base a unos giros demasiado gratuitos; además, la monótona música, que parece literalmente extraída de un videojuego, en nada ayuda a aliviar la planicie emotiva de la película. Definitivamente, Frontera(s) es muchísimo mejor que Hitman... pese a nuestras distribuidoras.

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Basada en la novela homónima de Jorge Franco, dirigida por el mexicano Emilio Maillé y exitosamente estrenada en su país de origen, Colombia, Rosario Tijeras luce unos “acabados” impropios del cine que acostumbra a llegarnos del continente latinoamericano, y es que su inusual suntuosidad estética, así como su elegancia formal, hacen que la película se desmarque del cine colombiano sobrio, hiperrealista y de denuncia comprometida que hasta la fecha se ha venido exportando desde aquel país. Exceptuando similitudes temáticas y contextuales, Rosario Tijeras poco o nada tiene que ver con el tono de La Virgen de los Sicarios o de cualquiera de las películas de Sergio Cabrera, y apuesta, con moderación pero sin tapujos, por un cine más embellecido aunque notablemente más epidérmico. Varios flashbacks desordenados a ritmo de música de baile y golpe de raya de cocaína, y trufados de varias escenas de cama algo gratuitas, sirven para armar un relato inteligible y melodramáticamente intenso que se queda en la superficie del meollo, sin ahondar en las verdaderas causas de la violencia, la pobreza y marginalidad. La repercusión que la cinta tuvo, pues, sólo nos lleva a admitir que nos hallamos ante un paso importante del cine colombiano en lo que a cuestiones puramente industriales se refiere, que peca de falta de pegada e incisión y cuya relevancia artística y reflexiva es más bien exigua, por no decir nula.

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Nominada al Oscar a la mejor película de habla no inglesa en el 2003, y basada en la autobiografía de Jan Guillou, escritor de cierto éxito gracias a ‘La trilogía de las cruzadas’, Evil es un drama sueco que nada tiene que ver con las tragedias “bergmanianas’, y que, aun alcanzando la difícil meta de entretener, no aporta ningún nuevo matiz al género al que pertenece, el de los dramas colegiales y adolescentes. La historia está planteada como una reflexión sobre los efectos contraproducentes que una educación basada en el castigo físico y la arbitrariedad tiene en las conductas de los jóvenes “aleccionados”, pero dicha reflexión se acaba diluyendo en favor de un maniqueísmo inverosímil. A pesar de ello, Evil logra un ritmo acompasado que distrae sin apasionar.

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Para construir esta historia coral el cineasta Olivier Assayas, excrítico y antiguo redactor jefe de “Cahiers du Cinema”, se inspiró levemente en la relación de amistad que trabó con Serge Daney, el también crítico de la prestigiosa revista francesa fallecido a causa del sida en los años 80. La película, que como su título indica abarca el lapso de tiempo de un año (el que va de finales de agosto a principios de septiembre del siguiente año), se centra en la vida de un escritor treintañero llamado Gabriel, y en la redefinición de las relaciones que establece con amigos y conocidos a raíz de la enfermedad y posterior muerte de uno de ellos, Adrien. Capitulada en 6 episodios y basando su acción en las conversaciones, mundanales o trascendentes, que se establecen entre los diferentes personajes, el filme de Assayas posee un agradable y contenido dramatismo, que se desarrolla con tanta espontaneidad como en la vida misma, sin dobleces ni excesos tremendistas ni lacrimógenos. El fluir de las existencias de las personas de este cuadro, pese a las pérdidas, logros y renuncias, es imparable, y de una naturalidad inexorable. Una verdadera delicia.

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