Meadows realiza un film que aunque previsible en forma esconde buen petroleo emocional. La Inglaterra de los 80, la guerra de las Malvinas mediante y los skinheads como proceso de maduración de un chaval de 12 años que encuentra su centro de integración en el lado salvaje de la vida buscando honrar la muerte de su padre en la guerra. Cerca y al mismo tiempo lejos del cine de Ken Loach, más contenida en su dramatismo (que no resta impacto al conjunto), "This is England" es una película de las que parecen mostrar cosas ya superadas pero que revuelven al espectador en la butaca ante el crescendo de la impotencia y de la reflexión. Dotada además de un buen empaque visual, de un final contundente, aunque demasiado explícito, la película de Meadows es un recorrido siempre sugerente e incómodo. Interesante propuesta.

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Este debut del casi imposible de pronunciar Florian Henckel-Donnersmarck es un apreciable acercamiento a ese pasado alemán tan cercano en que el país (y parece que fue hace mucho) se dividía en dos y el odio y el temor se intentaba cerrar con un muro mientras las condenas y las persecuciones estaban a la órden del día. Más en concreto el film se centra en la persecución a un escritor teatral que al márgen de sus obras escribe de las represiones y prohibiciones de los escritores en la Alemania del Este. De cómo un agente espía de la Agencia Nacional cambia su personalidad a medida que escucha un día sí y otro también mediante micrófonos la vida del escritor es en lo que se halla el meollo de la película. Y tal vez allí hay una precipitación, un demasiado brusco avance en esta línea del personaje no del todo aparentemente justificada. Y al márgen de un final tal vez demasiado alargado y explicativo la película es apreciable, con secuencias emotivas, buenas interpretaciones e interesante para los que no consumimos demasiado cine alemán actual (porque es muy poco lo que llega a estrenarse en España). Le ganó a Almodovar en los Premios del Cine Europeo y a algunos se les quedó cara de ¿por qué? Tal vez porque dónde Almodovar pone más de lo mismo Henckel-Donnersmarck busca la diferencia.

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Van surgiendo poco a poco películas norteamericanas digamos de serie A comercial con una leve carga autocrítica hacía sus actuaciones con Irak, Afganistan o el mundo árabe en general, hace unos meses "Leones por corderos", más cerca "La guerra de Charlie Wilson" y ahora esta "Rendition". Leves, en circunstancias parecidas en Europa saldrían verdaderos autopuñetazos. Ellos van poco a poco. Algo es algo. Haggis subía un poco más el nivel con "En el valle de Elah" pero la que ahora nos ocupa, dirigida por Gavin Hood ("Totsi") es un film por lo menos entretenido, con tensión, con elementos suficientes como para provocar bastantes más reflexiones de las que finalmente consigue crear, con algún truco de la chistera que no acaba de cuajar y con el evidente mensaje de "Lo hemos hecho mal pero sabemos arreglarlo nosotros mismos". Un reparto eminente, una acción dispersada en 3 grupos con historia de amor a lo Romeo y Julieta en una de ellas. "Rendition" más que un film impactante, que levante ampollas, es un acercamiento tibio, que toma demasiadas precauciones, demasiado dependiente de sus formas finalmente comerciales. Pero no es aburrida, ni desniveladamente moralizante, merece un vistazo y a esperar algo mejor.

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Soderbergh progresa adecuadamente. Y en el terreno comercial hollywoodiense eso quiere decir que si el bueno de Steven hace un Ocean's y luego otro y luego otro tiene a los productores contentos. Así que entre medias se saca cine indie del de toda la vida (ver "Bubble") y el más dificil todavía, un film de cine negro a la antigua en el 2006. Y se permite referencias clarísimas a "Casablanca" (ese Clooney bebiendo en la barra sorprendido por haberse reencontrado con su antiguo amor en Berlin o ese más que evidente final del que no diremos nada). "El buen alemán" tiene en común con "El sueño eterno" por ejemplo en que a lo largo del metraje las investigaciones no paran ni un momento, el ritmo es trepidante y si no se tiene las antenas desplegadas entre tanta información y cambio de planes se corre el riesgo de descolgarse. El film corre el riesgo externo también de que la gente y porqué no, parte de la crítica, se queden solo con la capa de fuera, con el hecho en sí de que a día de hoy es un film en blanco y negro y retoma un género al que probablemente la mayoría de los espectadores posibles del film no estén acostumbrados. Y hay que fijarse en el interior sin duda, hay que dejarse embadurnar de la fascinación que provoca volver a las leyes del cine negro, a deleitarse con la bellísima partitura de Thomas Newman, a sorprenderse en definitiva. Hasta el habitualmente soso Clooney realiza una buena interpretación, Blanchett y Maguire eso sí están por encima de él. Gracias "Ocean's", quien me iba a decir que gracias a esa infumable película y secuelas y a otros éxitos comerciales infumables de Soderbergh el director tendría tanta presencia y poder como para hacer lo que le diera la gana hasta este punto en el que acierta.

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"Verdades ocultas" (deleznable intepretación de "A little trip to heaven" original) es un correcto thriller islandés (¿?). Todo o casi todo el equipo técnico viene del gélido pais europeo y no de Hollywood aunque el estilo y el resultado final bien parece un film pequeño de corte independiente, casi de serie B, con cierto gancho y buen resultado en el suspense, pero a la americana casi todo el metraje. El director, Kormákur (algunos verían su anterior "101 Reikiavic") tiene buen gusto para la fotografía, para el ritmo y a pesar de contar una historia mínima sin muchos recovecos consigue atrapar. Tampoco es que el film tenga mucha más trascendencia, vemos a un Whitaker anterior a "King of Scotland" y aunque la trama se ve venir antes de tiempo es un entretenido y curioso film. Ahora bien, corre el riesgo de caer en un olvido prematuro salvo cuando pensemos en el cine islandés ¿Qué habré visto yo de Islandia? Ah, si, aquella. Pero esa no cuenta ¿o sí? Y está Julia Stiles y Peter Coyote haciendo lo que pueden con solvencia. Para una tarde sin complicaciones.

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