Maravillosa producción europea basada en un texto denso, que cuenta las cosas a través de un narrador omnipresente, casi como un juez de lo que está sucediendo en la historia. Ambientación majestuosa y texto del narrdor realmente profundo. Algo reiterativo en la traslación del sentido olfativo del protagonista a los espectadores pero con una producción así no es imprescindible que la película sea redonda. Es una forma de disfrutar de una película, de una historia en una época donde Europa se desangraba por los 4 costados.

ROMAN

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Sin llegar a la calidad de Sixteen sweet, Loach vuelve a hincar el diente en los agujeros negros de nuestra sociedad capitalista. Con un lenguaje llano, sin pretensiones técnicas, ni formas narrativas nuevas, se lanza a una nueva definición fílmica de la cruda realidad de nuestras sociedades. Centrada en el personaje de Angie, como estigma de un mundo condenado al desorden y el abuso de los poderosos sobre los pobres, la película, no sin ciertos titubeos, va creciendo a medida que el personaje de Angie no controla su vida, su propio desorden. Desorden que transformará radicalmente su visión del mundo y que reproducirá organizaciones sociales que creíamos destruidas por la lucha en décadas pasadas y que nos transmiten que la lucha no es ser rico y poderoso sino que exista alguien más abajo que tú en la sociedad.

ROMAN

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Ruda, dura, seca, dirigida a las entrañas de todos los que vivimos esa época horrorosa de las dictaduras socialistas como algo justo y que nos impedía ver que la gente que vivía allí era infinitamente infeliz. La historia de este par de amigas que buscan alguien que interrumpa el embarazo de una de ellas se transforma en un mosaico de detalles que nos transmite la realidad cotidiana de un mundo y una época que ha marcado el crecimiento de un pueblo como el rumano. Todo el trasiego de la protagonista como eje de la historia nos traslada a un mundo infeliz, donde la gente no es tratada como tal salvo que estés al lado del régimen sino que son consderados como meros eslabones de una gran cadena. Y aunque en la película no se habla expresamente de la realidad política si refleja a través de las diferentes escenas, de los ambientes definidos por el director, de la soledad de la calle, como se desarollaba la vida en un Bucarest literalmente desierto. Los escenarios sin ornamentación, la vacuidad de los personajes que rodean a las chicas, la frialdad del "doctor" que las ayuda prestan a la historia la base para hacernos meter en ese mundo subyugante. Un mundo reflejado por una forma de rodar larga, sosteniendo el relato en tiempo real y que Mungiu rueda con largos planos-secuencia que nos hace acompañar a Otilia en su continuo deambular por un Bucarest que sólo se refleja en la historia en la indiferencia del hombre que no le da ninguna pista sobre el número de una calle que busca la protagonista.

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Muy ligado a estéticas como la de Hanecke o la de los Dardenne (en la utilización de la cámara en mano cuando la protagonista intenta deshacerse del feto), Mungiu no transmite desasosiego con el rostro de Anamaria Marinca, pero también transmite tristeza, desazón, ansiedad, pena...Es un rostro a tener en cuenta sobre todo por la fuerza con que sostiene un plano como el que rueda fijo en casa del novio de ella mientras toda la familia habla, se cruza ante ella, no hace caso al teléfono...Ésta y la ya citada nocturna en la que la protagonista busca un contenedor para eliminar el feto son composiciones dignas del mejor cine europeo de los últimos años. Ni siquiera la fanfarria y alegría de la boda en el hotel donde se hospedan harán que los rostros de las protagonistas esbocen una tímida sonrisa. Todo lo que las rodea es un yugo para sus vidas.

ROMAN

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Es Hou Hsiao-Hsien un director difícil, de una cadencia narrtiva difícil de digerir pero creo que esta película, así como otras anteriores suyas, no debe ser descalificada totalmente.
Es cierto que a medida que avanza el metraje de la película resulta un tanto tediosa pero el primer capítulo merce la pena recordarlo por la sencillez de la propuesta y el final tierno.
El 2º capítulo o historia es una especie de ensayo cinematográfico ya que se realiza como si fuera cine mudo aunque con una estética preciosa.
Y la 3ª historia, la más floja para mi gusto, nos hace recordar la incapacidad de los directores chinos para ilustrar su mundo actual. Ya le ocurría a Zhang Yimou y este taiwanés no es una excepción.
En general la película tiene una factura estética maravillosa pero sobre todo hay que destacar el control temporal de la historia de los 2 primeros enamorados. Mantener la cámara en una misma posición tanto tiempo y mostrarnos tantas cosas de los personajes es muy difícil y Hou Hsiao Hsien consigue mantener el tipo.
En mi sesión también se salieron dos personas pero fue una excepción.

ROMAN

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Uno va a ver películas por muchos motivos, uno de ellos es porque piensa que lo que el director o directores van a contarle es una historia interesante.
En el caso de Invisibles, la propuesta histórica y estética viene dado por las capacidades artísticas del equipo técnico (productores, directores...) cuyo bagaje anterior es lo suficientemente sólido para motivar el ir a ver la película.
Como en todas las películas en donde hay varios capítulos los hay mejores y peores. En este caso creo que en los 5 prima un elemento de realismo frente al narrativo.
Las fórmulas utilizadas vzrían según las motivaciones de cada uno de los directores. Y en conjunto, creo que reponden, todos, a mi motivación para sacar una entrada y ver a estos Invisibles. Invisible que ya sé por qué se llaman así una ve leído uno de los comentarios que no críticas sobre esta película.
Los diversos formatos utililizados, las diversas formas de plantear las historias (el desvanecimiento de las imágenes de las mujeres violadas y olvidadas por muchos, el arrepentimiento de los niños soldados, o la pureza de aquellos que quieren volver a las tierras de donde los echaron) son, ni más, ni menos, tomas de conciencia de aquellos que se atreven a hablar y contarnos cosas que ocurren en el mundo. Esas cosas de las que son testigos Médicos sin fronteras, organización que capitaliza la propuesta de estos Invisibles.
Lo que no creo es que haya una propuesta productora de Visibles. A éstos los vemos todos los días en los telediarios y estamos hartos de que nos mientan.

ROMAN

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