Tras una propuesta original en su forma, pero calcada a otras tantas en su fondo, Última Llamada es una cinta que resulta inefectiva y algo incomprensible. Obviando lo confuso y, como he dicho, incomprensible de la actuación policial (todos hemos visto lo suficiente de CSI como para saber de donde viene una bala que mata a un hombre, sin ir más lejos) intenta mostrar la misma gran crítica a la sociedad neoyorquina que Woody Allen nos ha vendido (y con más gracia) todos los años desde hace 40 y nos intenta colar la novedad a través de unas pantallas auxiliares que, personalmente, me ponen más nervioso de lo que me ayudan a seguir la historia. Por lo demás es palomitera (en mi caso aceitunera), el director se queda sin nada que contar a partir de la mitad y recurre a ciertas trampas para mantener una intriga de la cual ya se sabe quién va a salir ganando y desprende más moralina que las mañanas de la COPE. Sobre el final y su moraleja me reservo la opinión para el spoiler (¡y en verso!).
Para pasar un sábado o domingo por la noche después de estudiar no está del todo mal.

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- RING RING
(en ese momento, Joel Schumacher pasa por delante de la cabina, decide entrar y coger el teléfono)
- ¿Diga?
- ¡Pito!
- Jijijijiji
- ¡Tetas!
- Jijijijiji
- ¡Follar!
- ¡Ordinario!
(cuelga y abandona la cabina ofuscado)


¡Joel Shumacher, es usted un ñoño, coño!

aka IDIOT

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Instigado por aquel usuario que se debía una crítica a sí mismo, comencé a ver Alien sin la esperanza de aquel al que el terror tampoco le entusiasma pero con la confianza en el gusto del homenajeado. Más por la falta de sueño que por aburrimiento (algo casi impensable para cualquiera que la haya disfrutado) acabé por quedarme dormido. Suelo ser partidario del visionado partido de las películas, dejarlas a la mitad provoca un aumento de la intriga y del poso que deja la historia según pasa el tiempo y con Alien funcionó, vaya si lo hizo.

La cogí con muchas ganas un par de días después y los minutos que faltan consolidaron mi idea inicial, es una cinta para gozar del cine más allá de la mera historia de bicho que se nos narra. Alien es un clásico de la sci-fi con razón, es un regalo para la vista a nivel de ambientación y un regalo para el cerebro de aquel que sabe disfrutar de una buena peli de aventuras aderezada con algo de terror y una orgásmica banda sonora, totalmente adecuada a cada pico o caída de la acción.

Perfecta en la mayor parte de sus aspectos cinematográficos el único pero que se le puede achacar está poco relacionado con el cine en sí. Alien nació para ser película de culto, para ser un mito y se nota desde la primera letra del guión hasta la última lata de metraje de la última director's cut que hayan sacado. Scott, a sabiendas de lo que iba a generar su película en una época de auténtico desmadre geek, se da el lujo de centrarse más en agrandar y extender esa leyenda que rodea al bicho más famoso de los 80 que en la simple caracterización de personajes, creando una atmósfera visual tan particular como vacía de significado, lo cual redunda negativamente en el resultado final de una película sobresaliente en casi todo momento.

Con este único pero llegamos a una conclusión clara, el afán de protagonismo de Ridley está palpable en todo momento de Alien, minimizando la obra maestra que ha creado, lo cual es por una parte lógico, pues todos querríamos haber filmado esta película, pero por otra perjudica su efecto. Me tienta ponerle el 9, sé que hay pelis mucho peores a las que se lo he puesto, pero me revienta el fenómeno fan que busca y, por ello, me tienta también ponerle un 6, así que se queda con un 8 más que merecido.

aka IDIOT

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Camioneta.
Tratamiento de fertilidad.
Sermón en la iglesia.
Un cigarrillo a escondidas.
Te despiden.
Mensaje en el contestador.
Una fiesta.
Un donante, un corazón.
Atropello y huída.
Tu casa desordenada.
Tu vida desordenada.
Drogas.
Pistola huérfana.
Así no puedes conducir.
Salir de la cárcel.
Volver a la vida.
Huir.
Buscar.
Encontrar.
Disparos.
Muerte.
Hospìtal.


Retazos unidos por un montaje feroz, artificio que le otorga a la película una fuerza añadida hasta convertirla en cruel de cara al espectador.
Iñárritu maneja la historia con un pulso magistral, enseña y esconde al tiempo que hace contagiar tus pensamientos con los de unos personajes maravillosamente encarnados por Penn, Watts y del Toro. 21 gramos es un claro ejemplo de película capaz de destrozarte por dentro, el caos llevado a la pantalla, de ahí el artificio, de ahí la potencia de su historia.

Una emocionante y descarnada fábrica de sensaciones.

aka IDIOT

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La daban el otro día en la tele y con ella, prácticamente, acababa la filmografía de Burton. Muchos minutos de cine después sigo admirando su imaginación y su buen hacer delante de su hoja, detrás de sus cámaras, pero continúo con el mismo problema que me surgió cuando empecé a ver pelis de este gran director. Siempre me ocurre lo mismo, parte de una idea inicial que me sorprende y agrada, ambienta sus historias en unas localizaciones fantásticamente góticas o góticamente fantásticas y las maneja con un ingenio digno de admirar, pero...

...pero comete el gran error, según mi modo de ver las cosas, de llevar su excesivo maniqueísmo a la pantalla en forma de desprendimiento moral y edulcorado. En algún momento de su vida dejó de darse cuenta que la mayor crítica al mal reside en el propio mal y no en su contraposición con el bien. Ahí es donde sus películas pierden fuelle, ahí decaen y se pierden en personajes solitarios y oscuros luchando en un mundo de cuento, cosa que por cierto suele ser su principal gancho.

En cuanto a la película en si, Burton nos vuelve a contar una fábula de horror en clave de humor e histrionismo, donde Johnny Deep realiza el mismo papel de siempre al mismo nivel de casi siempre, rozando lo sublime. El señor Crane se traslada de Nueva York a un pueblo olvidado en una extensa zona boscosa donde un soldado muerto ha revivido para decapitar a ciertos habitantes de la aldea, aparentemente sin conexión alguna. Se entrecruzan entonces, al más puro y exagerado estilo burtoniano, la más científica realidad y la más fantástica creencia, donde todo es lo que parece y lo más surrealista puede acabar ocurriendo.
No pude ver el final (ya se sabe, poca publicidad y películas cortas), pero presumo que la historia de amor que surge con calzador se finaliza con calzador (y mucha, mucha sacarina marca Disney) y la otra historia, pues a saber, pero sinceramente, es de lo que menos me preocupo al ver el nombre del señor Burton en los títulos de crédito.

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Pese a todos esos minutos de cine burtoniano me sigo quedando con esta joya de tan sólo 6:
http://www.youtube.com/watch?v=ZH3R5ntFK3c

aka IDIOT

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Paso 1. Es necesario, antes de empezar, contar con la presencia de dos solventes actores, de esos que le gustan a todo el mundo, incluso a los críticos. Para éste paso no es necesario siquiera saber de qué va a ir la película, el reclamo ya lo tienes.
Paso 2. Crea papeles hechos a medida para ambos, el oscurito y misterioso soñador y el justo y preclaro racionalista.
Paso 3. Crea el guión de manera que todos sus altibajos sean cubiertos por los actores protagonistas. Si en este paso es necesario jugar y engañar al público con los planos, no escatimes esfuerzos en ello, lo agradecerán cuando descubran que es por su bien, que la sorpresa merece la pena.
Paso 3b. Es necesario buscar entonces a una chica cañón que atraiga al público que no conoce siquiera a los protagonistas.
Paso 4. Rueda en escenarios logrados, aunque no pongas mucho énfasis en la localización temporal, los puristas se enfadará, qué tiquismiquis son!
Paso 5. Post-produce la película y déjala bonita, algún efectillo antiguo por aquí, que si sepia por allá, bah, todo ese tipo de cosas que gustan tanto ahora, al fin y al cabo harán que se preste menos atención a la historia.

Si mezclas todo eso con mayor o menor acierto, te saldrá una peli como ésta, tragable pero poco más. Lejos de indagar en la propia vida del personaje se limita a narrar los hechos muy superficial, aséptica y tramposamente, pues no es de las que oculta, sino que engaña al espectador directamente a través de ciertas secuencias. Con el digno trabajo de Norton y Giamatti cubres los defectos de un guión flojete y con los efectos bonitos distraes la atención de la cara de pasmada que tiene la Biel toda la película mientras los demás deciden por ella lo que debe hacer o no hacer.

aka IDIOT

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