Divertida y entrañable comedia. Tiene un hueco en la Historia del Cine gracias a un plano medio de las posaderas de Jack Lemmon. Un Lemmon veterano y radiante de recursos. A pesar del prometedor inicio y del más que notable desarrollo, Billy Wilder alargó en demasía el dilatado desenlace de este ingenioso filme. Aunque contando con su quizá excesivamente larga duración, 'Avanti' no deja de ser una recomendación imprescindible en la extensa filmografía del añorado realizador.

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Genial. Sólo un director de origen austriaco llamado Billy Wilder puede vacilar de guiones tan redondos. Los recursos simbólicos que invaden la película te hacen, cuanto menos, sonreir de forma condescendiente mientras la historia no para de formar círculos concéntricos maravillosos. Incluso Jack Lemmon parece creíble interpretándose nuevamente a sí mismo. Los fantásticos diálogos de 'El apartamento' ofrecen frases para el recuerdo: "Seré tonta... Aún no he aprendido que si sales con un hombre casado no se debe llevar rímel". Una recomendación segura, repito, una recomendación segura.

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'M' sorprende ya en su título, sencillo y directo. Sobran comentarios intranscendentes: es un clásico del cine y como otras obras igualmente inolvidables, según pasan los años y las películas, vuelve de a poco a la actualidad más profunda y conmovedora si cabe. Digamos que Fritz Lang plantea un debate sobre la justicia y los criminales reincidentes que clavan sus cuchillos en las más inocentes víctimas, los niños. Junio del año 2008. El debate, aún hoy, está servido.

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'13 Tzameti' se podría encasillar en un lugar intermedio entre otras dos óperas primas que en su momento sembraron 25 años de cine alternativo y de altura: la tarantiniana 'Reservoir Dogs' y sobre todo 'Extraños en el Paraíso', de Jarmusch. No sólo por su aparente desinterés por la formalidad narrativa, sino por su siniestra y violenta simbología visual. Si me paro a pensar, es precisamente esa percepción la que la hace memorable y atractiva, y por el contrario la que la convierte en algo que crees haber visto con anterioridad.

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Redonda y hermosa. Sensacional comedia muda. Sin duda, lo mejor que se podía hacer en 1927. Buster Keaton se recrea en sus dotes de clown, y se sitúa más cerca del ilusionismo que de la payasada. El aplaudido genio del cine 'inventa' gags de un nivel indiscutible, donde cada pequeño acontecimiento se desarrolla con una verosimilitud apabullante. Para que me entiendan, Keaton aúna en su propia persona todos los efectos especiales (o especialistas, en su defecto) que hubieran sido necesarios para recrear, por ejemplo, la secuencia en la que magistralmente retira los maderos de las vías del tren tendido sobre la máquina. A nivel metadiscursivo puede decirse que, a sabiendas de que los hechos filmados son ficticios, imprimen una sensación de realidad sin matices. El espectador percibe que, de todo lo que podría haber ocurrido, sucede precisamente lo que debía suceder. La recomiendo, repito, la recomiendo porque es una evidencia sin fisuras de la magia que a veces transmiten las imágenes en movimiento.

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