Pocas veces en la historia del cine han confluido de forma tan asombrosa la habilidad narrativa, la belleza de los exteriores y los recursos expresivos propios del arte de nuestro tiempò. Flaubert hubiera puesto pocas objeciones a esta recreación de su heroína Enma en la Irlanda de principios de siglo. Este clase de obras pertenecen a cineastas de raza de los que ya no hay.

roberto de saint loup

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¡Qué pesadez la de este hombre con su mundo de travestones, chaperos y bujarras! ¿Se habrá planteado alguna vez que tanta sordidez y encanallamiento llegan a cansar y que una parte del público detesta hasta la nausea tanta insistencia morbosa en asuntos que, por lo demás, ya a nadie escandalizan? Almodóvar se quedó parado en la Transición, pero él aún no se ha enterado. ¡Cuántas pretensiones de glamour para una estética tan cutre! ¡Qué forma tan innoble de reventar un tema tan interesante como el de la pederastia clerical!. Prometo no reincidir.

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Un modelo de sobriedad y buen hacer cinematográfico. Película necesaria, como lo serán todas aquellas que nos revelen la "vera efigie" de aquello que piadosamente dió en llamarse "socialismo real", por más que, detrás del muro, cualquier cosa fuese real, menos el socialismo.Ya va siendo hora de que el personal se entere, con pelos y señales, de que el totalitarismo comunista fue (es) tan inhumano como su versión nazi-fascista, con la diferencia de que esta desapareció en 1945. Magnifica puesta en imágenes de la célebre idea de que ser de izquierdas es pretender que te juzguen sólo por tus buenas intenciones. Si éstas lo son, no importan los medios, por muy execrables que nos puedan parecer. Esta es la razón de por qué sabemos tanto sobre Hitler, Franco y Pinochet, y tan poco sobre Stalin, Castro o Erich Honecker. Y es que experiencias tan repulsivas como las que en la película se nos cuentan parecen tener bula en la consideración de los historiadores. Esta es la razón de que mucha gente siga enarbolando con orgullo la enseña de la hoz y el martillo, símbolo de la ideología más criminógena y letal del siglo XX, porque duró más. Soberbia la interpretación del policia burócrata, que nos muestra, una vez más, la decisiva importancia que en la vida de los seres humanos posee el "factor humano". Y patética la figura del intelectual que no se acaba de enterar de que lo que falla es el sistema y no las personas. Sus palabras al exministro reconvertido, nos muestran su pasta de pardillo impenitente: "parece mentira que nos gobernaran gente como usted". Esto es, después de todo lo pasado, el buen hombre sigue creyendo que sólo fallaron las personas. No se la pierdan.

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Hacía tiempo que no disfrutaba tanto con unos diálogos que son pura inteligencia, vitriolo y mala leche, a partes iguales. Una delicia de guión, y tan perfecta dirección de actores, que las situaciones más esperpénticas se nos aparecen como un dechado de naturalidad y carencia de artificio. Ni se les ocurra perdérsela.

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La acción transcurre en la Nueva Inglaterra del fines del XVII, pero el fenómeno es extrapolable a cualquier punto de la Europa Moderna, como prueba irrefutable de las pulsiones homicidas de que fue capaz el monoteismo cristiano, metido en cintura por la progresiva secularización de los tiempos, pero tan criminal como los otros dos de la misma ralea. Lo que conviene recordar en una época en que el terrorismo de raiz religiosa se quiere atribuir en exclusiva a otros credos. Magnifico guión, excelente interpretación y espléndido ritmo narrativo que me tuvo cogido por el cuello desde el principio de la película hasta su acongojante y trágico final. Lo más convincente, el ejemplo de honradez y coherencia de los perdedores. Lo más repulsivo (precisamente por fiel a la realidad histórica), el hermanamiento entre cristianismo y poder político, tan antiguo como aquella doctrina, pero tan beneficioso para ambas instancias como lo fue en sus orígenes. ¡Qué razón tiene Michel Onfray cuando argumenta que nunca, como en el momento presente, estuvo el mundo tan necesitado de una ateología militante! No se les ocurra perdérsela.

roberto de saint loup

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