Película sin sentido, argumento ya tópico del cine comedia-romanticismo. Hace honores de La boda de mi mejor amigo, sin profundizar ni sacar más leña del guión del film de Julia Roberts. Simplemente, copia, copia y más copia. Aunque seas seguidor de este género, que sepas, que el film que nos ocupa no cumple con ninguna de las expectativas consagradas para categorizarse mejor en el mundo cineasta. Dempsey se salva con una correcta interpretación, muy natural, Monaghan hace un papel ya visto, pero también logra salvarse. El único que no se salva es el productor, el guionista, el director y colaboradores. Les recomiendo, a los profesionales del film, que hagan una tesis de este género del cine, y verán que se puede sacar mucha más tajada.

Atega

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Si hubiese visto la antecesora de este film, diría mi crítica más idónea, pero no es el caso, ya que acabo de perder la virginidad con Heneke y su más que atrevida Funny Games. Para empezar, me recuerda a La Naranja Mecánica, en cuanto a la exposición de violencia y crudeza, buscando, no el simple subidón de hemoglobina en pantalla, como un Rambo, más bien, una violencia real dentro de la ficticia que se basa en cabrear al espectador y a la vez aterrarlo, como se suele decir, un terror de verdad. Muy acertado, la exposición de cámara y ángulos, ejemplo de ello lo tenemos en la estática que se puede apreciar cuando Naomi intenta levantarse del suelo estando maniatada. Pero lo más sorprendente que he encontrado en el film es la interactividad que va teniendo el espectador, la manera con la que Heneke hace partícipe a quién ve el largometraje, con esas escenas surrealistas donde los adorables jóvenes se dirigen hacia nosotros, teniendo como momento climax la escena de la escopeta, increible la reacción emocional que provoca a todo quién la mira. No es una película de la que vayas a salir contento, satisfecho, emocionado,... es un largometraje que se te graba en las retinas durante mucho tiempo, que te hace cabrear, que te comprime el pecho, que busca la provocación, que critica a la sociedad y los pequeños núcleo-ambiente de las personas, en el caso que nos ocupa, de la familia (sinonimia entre la música clásica y la perspectiva familiar de un mundo inexistente) y de los dos chicos (la música cruel). Si vas a verla, ten en cuenta que hace ya más de 10 años que no ha habido un largometraje de tales características.

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Momento magnífico, que lo tendré como una de las mejores y acertadas escenas del cine, es la de la escopeta. Después de que la familia estuviera en desventaja en todo el film, se ve un destello de posibilidades de sobrevivir cuando ella mata a uno de los pives de un escopetazo, ese momento, es increible, lo mejor en años, dentro de un contexto de la película, no por la escena en esencia. Te alegras, se te descomprime la caja torácia ("casualidad" que sea la única escena de la película que la violencia es explícita literalmente) y deciden cabrearte con otra escena igualmente surrealista como toques de destello que se aprecian en el film, usar el mando de la tv para fastidiar ese destello que nombré, simplemente, soberbio.

Atega

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Hablar de Colin Ferrell, es sinónimo de buen actor, con grandes interpretaciones, hablar de Foxx es antónimo al fracaso, es genial, muy bueno en Collateral y sobretodo en Ray, por ello, que tiene un Oscar. Pocos pueden decir que esta pareja no era la ideal para esta adaptación de la aclamada serie de televisión.
Empiezo por la primera parte, de las dos que puedo componer de este film. Es una grándisima (en sentido temporal) parte, basada en una infiltración, algo floja por no decir un adjetivo algo más elocuente. Tiene pies y cabeza, pero le falta intriga. Es lo negativo de este largometraje, además, como nombré anteriormente, esta primera parte ocupa un gran periodo de la vida del film. La segunda parte, que se va presentando a lo largo de la primera, es magnífica. Grandes dosis de acción, añadiéndose a estas, mucha emotividad (ejemplo de las chavolas), supera incluso a la intensa acción ''fantasma'' de ''Dos policias rebeldes''. Te puedes quedar frio en algunos momentos, debido a la intensa acción. En ambas partes, el amor hace un papel fundamental a la hora de añadirle aún más emotividad, es un factor que Mann no ha dudado en usarlo para refrescar a este género (recuerda a Arma Letal).
En cuanto a los fotogramas, es soberbio, no tiene puntuación, las escenas aéreas son únicas. Si algo me encanta de Michael Mann, es el sistema de cámaras que usa, por ello lo tomo como ejemplo a la hora de rodar mis cortometrajes. Con el sistema de cámara en mano, Mann nos quiere transmitir todas las sensaciones que los actores deben interpretar en cada momento.

Atega

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Gran film. Es inteligente, graciosa, su humor es tan culto como cualquier largometraje de Jack Nicholson. Encima, su enfoque infantil, da un gran paso hacia el culto adulto, siendo así, muy recomendada para cualquier edad. Tiene grandes momentos del cine moderno, grandes como El Rey León, Nemo será recordado como lo fue Shimba, siempre tendré presente el "Pio-Pio". Inolvidable.

Atega

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Nunca antes en el cine, jamás, bajo mi humilde punto de vista, un film ha logrado lo que este ha hecho, hacerme llorar. Nos muestra de una manera casi documental, de un hombre, que subió del mismísimo infierno nazi, al cielo, del mal que su egocentrismo mostraba con el tango de inicio, a partir de ese momento, él, Liam, como Oskar, dejó su vida por salvar la vida de miles de judios, su egocentrismo, iva dando paso a un hombre bueno, pero con disfraz de malo. Un final de infarto, sus más de 3 horas hacen que llores, he sido cautivado las 5 veces que la he visto. Muy recomendable, muy dramático esa sensacióon que el director desea transmitir con las escalas de grises y destacando a la niña de rojo y por nombrar las cruentas escenas, no esacerbadas, que Spielberg quiere transmitir de la violencia nazi en la segunda guerra mundial. Ya tiene sus años, pero siempre, el gran cine permanecerá.

Atega

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