13 de 14 usuarios han encontrado esta crítica útil.
Esperaba The following con mucho interés, ya que su argumento, a priori, prometía bastante. Tras tragarme el décimo capítulo me ha dado por pensar que los guionistas intentaron, en su día, entrar en las filas del FBI y los rechazaron. El rencor les ha llevado a escribir un guión en el que los agentes del FBI son una pandilla de chapuceros que no saben ni dónde se tienen en pie.
Kevin Bacon, con cara de haberse fumado algo ilegal antes de entrar al rodaje, se luce en cada capítulo metiendo cada vez más la pata y, como bien dice el malo en este décimo capítulo, "sigue sin enterarse de nada". He de reconocer que si yo fuera amigo de Ryan Hardy no me llegaría la camisa al cuerpo, ya que tendría todas las papeletas para que me dañaran de algún modo el estómago, que es lo que parece ocurrirle a sus pocos allegados.
James Purefoy, el inolvidable Marco Antonio de "Roma" es tan sabihondo y tan repelente en su "carisma" que termina por ser empalagoso (tendré que volver a ver "Roma" para no terminar detestándolo). Que un asesino en serie desde la cárcel haya conseguido montar una secta a nivel nacional (de momento) sólo con su sonrisa de niño bueno no hay quien se lo trague. Su poderío para lograr que todo el mundo alrededor de Hardy sea de su secta hace que la serie parezca más el retrato de un caso de esquizofrenia con delirios persecutorios del ex-agente que el desarrollo lógico de un thriller.
En fin, como dice otra de las críticas de por aquí, la única manera de seguir viendo esto es tomándoselo con humor, como si fuera una comedia homenaje a Buster Keaton o Harold Lloyd, en la que sólo nos queda esperar a ver cómo se riza el rizo de los despropósitos.
A veces alguien se cree un "Autor". Para demostrarnos que es un Autor, se dedica a realizar diálogos impostados interminables a fuerza de ser absurdos. Nos flagela con una serie de imágenes ramplonas pero con una cámara pretendidamente muy "personal", porque para eso se es un Autor. Alguien transita entre personajes que deseas que, en efecto, se hubieran suicidado (pero en la figura de sus intérpretes, a este lado de la pantalla), para darnos su punto de vista de Autor. Decide incorporar una música plagiada de Neil Young, para dar un aire a lo Jarmusch, y demostrar así que se es un Autor... Por supuesto, algunos seremos demasiado obtusos para llegar a comprender el profundo mensaje que nos deja este incomprendido Autor...
"Bellos suicidios" es un subproducto indigno siquiera de ser un trabajo de fin de carrera, hecho con demasiadas pretensiones y muy poco éxito. Por favor, ahórrense una hora y media de su vida y dedíquense a la meditación, les será más provechoso que tragarse este bodrio.
Un prometedor arranque se convierte en una película de espías y de acción del montón, por mor de todos los tópicos del género.
Lo que podía haber sido un thriller interesante que potenciara las capacidades psicológicas del "invitado" en su relación con el novato agente de la CIA, deviene en una sucesión de tiros, persecuciones y peleas que dejan en segundo plano dicha relación. Por supuesto, no falta la presencia del "traidor", aunque cualquiera que haya visto algunas películas de espías ya ha descubierto a los cinco minutos quién es.
En definitiva, unas actuaciones sólidas de Denzel Washington y de Ryan Reynolds no parecen suficientes para rescatarla, dentro de poco tiempo, del rincón de los filmes olvidados.
Brutal Box presenta algunas cualidades: una buena idea de partida, cinco primeros minutos muy solventes, un desarrollo interesante, la experimentación y una reflexión acerca del espectador de la violencia en el anonimato de internet, así como de las personas que sacan provecho de este voyeurismo. Pero también presenta algunos defectos: excesivos planos que no vienen a cuento, unos largos diálogos en inglés de Vallecas (se ve que el presupuesto no daba para contratar a una actriz de origen estadounidense), y, lo peor, un final de moralina que convierte un filme entretenido en un visionado con un regusto decepcionante.
Brutal Box es, como Bellos suicidios, más una especie de proyecto de final de carrera que una película propiamente dicha. Como ocurre con algunas buenas ideas, lo que hubiera estado muy bien para un corto, pierde al alargarse de forma artificial y terminar con una idea demasiado "políticamente correcta".
Coproducción italo-alemana sobre la vida del primer emperador de Roma, el problema de este "Augustus: El primer emperador" no es sólo que en las comparaciones con una serie actual como "Roma" este telefilme salga claramente perdedor (excepto Anna Valle, una Cleopatra que es lo mejor del producto, y más creíble que Lindsey Marshal), sino que parece mucho más antigua que la estupenda "Yo, Claudio", realizada veintisiete años antes.
La desaparición de la República, los triunviratos y la instauración del Imperio romano son un período que ofrece una enorme cantidad de posibilidades de escribir historias interesantes, pero que, como es lógico, necesitan de una buena facturación detrás. Y este telefilme carece de la calidad que hay que exigirle a una coproducción de este tipo, que cuenta incluso con actores de gran renombre. Nos encontramos con una cinta plagada de sobreactuaciones, diálogos repetitivos, decorados de cartón piedra, una fotografía inane o una dirección mediocre que, sin embargo, no logran eclipsar del todo la narración de esta época fascinante de la Historia.
Para pasar el rato y apto solamente para quienes les guste mucho la historia de Roma.
