Quería ver la película por Campanella, por Darín (el GRAN Darín), porque había oído de grandes críticas. No sabía nada más. Entonces empezó la película y a los cinco minutos ya me impresinaba. Luego acabó, y tuve claro que había visto una obra maestra.

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Por las increíbles actuaciones. Por Darín mirando a aquel marido que hablaba de recuerdos de recuerdos. Por Villamil llamando tallarines a aquellos brazos y diciéndole a Darín que aquel final no era creíble.
Por los diálogos. Por aquel "ella es inalcanzable para usted" o el "digale que aunque sea me hable".
Por la crítica política a una época. Por la intriga. Por las dudas. Por los detalles. Cerrar las cortinas. Cómo vivir una vida llena de nada. Porque cierra el círculo que abre y con él, cada detalle. Por el mejor borracho de la historia del cine, sin hipo ni trabalenguas. Por los ojos que hablan. Por ese marido que amó más de lo que nadie lo hizo antes. Por una cadena perpetua.
O quizás por nada de eso, quizás sólo porque hay cosas que se saben. "¿Por qué sabes qué es él?" ¿Por qué sabes que es una obra maestra?

Wendy Torrance

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No me gustan las películas que te cuentan una historia pre-suponiendo que ya te la sabes. Que empiezan por donde quieren y acaban cuando les place. Por eso no me gusta haberme quedado sin entender los ideales políticos de Salvador, si es que los tenía. En la película se nos muestra la organización MIL como un grupito de amigos que no tenían nada mejor que hacer.
Si te arrestran por robar caramelos, por más leña que te den durante el arresto, no se te ocurre disparar a nadie. Salvador dispara porque defiende sus ideas, porque las tiene grabadas a fuego, porque ha elegido la violencia como método de lucha, porque sabe de qué se le acusa y sabe la manera en que debe responder. Pero en el film nadie nos explica cómo han llegado a poseerle esos ideales, ni entendemos lo que pretenden.
Me sobra la historia del carcelero-colega. No sé cuanto de real tiene, pero me parece exagerada.
Increíble Daniel Brühl, como siempre. Y me vuelvo a enamorar de Leonor Watling.

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Hay escenas lacrimógenas, como el abrazo con las hermanas, puestas para producir lástima. No lo consiguen tanto como aquellas otras que nos muestran a Salvador como un chico cualquiera, como nosotros mismos después de un error fatal, sentado en el baño bajo el neón que parpadea, ante la atenta mirada de sus guardianes. O ese "quina putada" que nos grita que es un chaval, ni asesino ni mártir, un chaval.

Wendy Torrance

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Una película más de terror-adolescente, que se salva un poco de parecer lo mismo gracias a que viene importada de Noruega, ese país tan alejado de los temibles USA fabricantes de películas en serie. La fotografía, caras distintas alejadas del típico look californiano y nombres que no incluyen Jenny o John; nos hacen creer, al menos, que se trata de algo diferente.
Es, eso sí, altamente predecible. Pero se le perdona todo por ese intento de homenaje reiterado a El Resplandor.

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Más o menos en el minuto 10 asistimos a un plano demasiado largo de la "bala", con lo cual ya sabemos que será parte importante de la trama. Desde que comienza la peli, como en todas las de su especie, sabemos quién morirá primero y quién resistirá un poco más. Otra escena predecible es la del ketchup en el suelo, la de la chica que se queda sóla en la habitación y muere la primera y la del maromo puesto como escudo humano. Sólo por nombrar algunas.
Infumable lo del superglue, aunque tuvo su gracia.

Wendy Torrance

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Más que una segunda parte, REC2 es lo que le hubiera sobrado a REC,(1), si hubiera durado treinta minutos más. Es como un final innecesario, una explicación que recuerda a esa que te dan después de un chiste que ya has entendido. Una media hora para explicarnos lo que era en realidad aquél virus, aunque ya lo habíamos entendido al conocer la "casa" de la niña Medeiros en la primera parte. Y el resto de metraje, para hacer bulto. Nuevos personajes, niñatos haciendo el ídem, más sustos.

IMPORTANTE: REC es una película (con intención de saga) que sobrevive gracias a los sustos. Si va al cine cualquier tarde a una sesión donde invariablemente habrá overbooking de niñatos ruidosos que ven tetas hasta donde no las hay, los sustos mueren y con ellos la película.

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Y para los que dicen que lo de la posesión demoníaca se ha cargado la trama de la primera parte (ese realismo que residía en el virus de la rabia mutado...) repito que la niña Medeiros ya nos había dado pistas de que aquel virus no era tal.
¿Reagan Medeiros?

Wendy Torrance

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¡Por fin una película que trata la homosexualidad con naturalidad! Y, por si fuera poco, maneja clichés sobre homos y heteros, los sacudo, los tira por tierra, los reinventa, los explica y se burla de ellos, dándonos la verdad y la ficción de las generalizaciones. Lástima que sea tan desconocida.

Wendy Torrance

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