Isabel Coixet pretende hacernos creer, una vez más, que es una gran artista y que su cine es gran cine. Pero ya no cuela. En "Mapa de los sonidos de Tokio" se la ve el plumero. El plumero de la falsedad, de la copia de Wong Kar Wai (¿realmente ella cree que solo ella ha visto "In the mood for love"?), de la imagen publicitaria hueca, del esteticismo sin alma, de los diálogos construidos para epatar con pretendido público culto.
Siempre tuvimos la mosca detrás de la oreja con Isabel Coixet, pero la mosca ya se ha puesto delante.

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THE BOX es un bodrio precioso.
Una película delirante y maravillosa. Una historia de RICHARD MATHESON, muy TWILIGHT ZONE y muy serie B de los 50, pero como con diálogos escritos por un niño de 11 años todo el rato.
Una película única, inefable. Mala, pero genial. Como LA JOVEN DEL AGUA, KIKA o CAÓTICA ANA… Y una vez más se vuelve a plantear la situación ante la cual… ¿quién quiere películas perfectas como ÁGORA habiendo películas fuera de serie como THE BOX?
Yo no, desde luego.
Momentos de quitarse el sombrero, momentos de vergüenza ajena… Arte.
CAMERON DÍAZ está vieja y actuando fatal, como si estuviese en ALGO PASA CON MARY. Estupenda.
JAMES MARSDEN es como una chica guapa con mandíbula de hombre y FRANK LANGELLA está soberbio y magnífico como el misterioso hombre de la caja… Pero lo mejor, la impagable galería de secundarios extraños a lo LYNCH; el alumno perverso de la protagonista, la vieja de la cena, la mujer del hombre de la caja…
Seguimos sin saber por donde coger a RICHARD KELLY…
Sólo apta para paladares de vuelta de todo.

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Yo voy al cine a ver a MERYL STREEP aunque haga de GALLINA CAPONATA (bueno, en ese caso con más motivo todavía), así que cuando VERO nos propuso ir a ver esta película, tras pensárnoslo un par de veces, decidimos ir por ella, por LA STREEP.
JULIE & JULIA es una película de género. Es al cine “para señoras” lo que BRAINDEAD al gore. No hay tanta diferencia, de hecho, entre ver HOLOCAUSTO CANIBAL y ver JULIE & JULIA… Son dos películas muy extremas, cada una en su género.
En JULIE & JULIA no hay conflicto, todo es maravilloso y no hay jarrón sin flores. Todo está pensando para pasar un rato agradable. Hay humor, la gente se quiere, hay gente rica, gente menos rica pero con casas bonitas y confortables, ves a gente cocinando, a gente haciendo blogs y poco más. Una película amable y confortable. MERYL STREEP está fantástica haciendo de JULIE CHILD (en un registro muy RATATOUILLE), que su inventiva gestual es francamente espectacular hace tiempo que dejó de ser un secreto. STANLEY TUCCI sale muy guapo y muy simpático, también aparece la actriz que hace de entrenadora villana en GLEE y luego AMY ADAMS (la nueva JULIE ANDREWS), que está perfecta pero que no aguanta el duelo interpretativo con MERYL STREEP. Le falta romper un cascarón que no ha roto. Tal vez ANNE HATHAWAY (la nueva JUDY GARLAND) lo hubiese hecho mejor.
Como sale mucha comida sales del cine con mucha hambre, así que nada terminar nos fuimos corriendo al VIPS a por un brownie.
Recomendádsela a vuestra tía o a vuestra madre.

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Robert Rodriguez hace las películas que le gustaría ver a él y películas para sus hijos. Su filmografía se divide en estos dos tipos de películas.
Shorts es una película para niños con aroma Amblin, como aquellas películas sin pretensiones con las que muchos crecimos de pequeños.
Divertida, desternillante, énergica, entrañable...
Robert Rodriguez es el nuevo Robert Zemeckis, un cineasta criado a la sombra de otro (si Zemeckis se desarrolló a la sombra de Spielberg, Rodriguez lo ha hecho a la sombra de Tarantino), un cineasta catalogado como "menor" que no obstante no para de parir verdaderos clásicos del cine de esos que pasarán una y mil veces por televisión en años venideros.

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"Dance of the dead" maneja con maestría los códigos del cine de instituto y del cine de zombies y, como ya hizo Fred Dekker en "El terror llama a su puerta", los exprime y les da la vuelta.
Gran cine.
Viendo esta película, uno espera encontrarse con una divertida película para pasar el rato. Y así es, pero la gran sorpresa está en comprobar que, ente lo que verdaderamente estamos es ante una película preciosa, llena de un contagioso optimismo no exento de mala leche.
Una maravilla.

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