Marcelo (Alex Casanovas) es un apuesto abogado, vive en un chalet a las afueras de Madrid, está casado con una guapa y comprensiva mujer y es padre de un bebé. Sólo tiene 30 años y ya ha cumplido todos sus sueños.
Ramón (Jorge Alcázar) es un adolescente con sobrepeso, vive con su madre y su hermana en un piso de Vallecas y está acusado del asesinato de un vecino. Su futuro es tan oscuro como su pasado.
Marcelo y Ramón se encuentran, pero su encuentro no es casual. Ambos nacieron en el mismo barrio, ese barrio del que Marcelo decidió escapar. Si ahora vuelve es para saldar una deuda. Cree que si ayuda a Ramón el pasado no volverá a perturbar su trabajada felicidad. No sabe cuánto se equivoca.
Salvador García Ruíz –director de la ya prometedora Mensaka- acierta en el tono de la película y en el dibujo de personajes. El punto de partida –el libro del mismo título de Elvira Lindo- ayuda mucho, pero es indudable que él también conoce el lenguaje de la calle y puede ver, más allá de la pura observación, qué se esconde detrás de cada mirada, de cada gesto involuntario.
Se le pueden reprochar ciertos excesos que en realidad parecen prestados de otras películas y de otros géneros (el toque "gore" y absurdo de la cadena de derramamiento de sangre que provoca Ramón al principio de la película, la innecesaria aparición física del padre que no llegó a conocer), pero se le perdonan por la grave emoción que provocan otros muchos (una confesión sin confesor, una ventana que se cierra, una mentira piadosa).
Es posible que la ausencia de rostros populares, su "tempo" lento y una duración que supera las dos horas hayan hecho de "El otro barrio" una película apenas conocida. No está el cine español en condiciones de prescindir de semejante lujo.

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La mejor adaptación que se ha hecho de Julio Verne, junto con la versión de "Viaje al centro de la tierra" dirigida por Henry Levin en 1959. Curiosamente ambas están protagonizadas por James Mason, un actor perfecto para encarnar a los personajes idealistas y aventureros, pero también afectados de cierta misantropía, descritos por Verne.
Tambieén el papel del arponero Ned Land se ajusta como un guante al vigoroso estilo interpretativo de Kirk Douglas. Con semejantes actores, un material literario maravilloso y fotografia en cinemascope, el hábil artesano Richard Fleischer filma una de sus mejores películas. "20.000 leguas de viaje submarino" es un clásico, con todos los honores, del cine de aventuras.

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La segunda entrega de la primera trilogía de "Star Wars" es también la mejor. El guión está admirablemente construído y se desvelan aspectos esenciales de la historia. George Lucas delega en Irving Kershner -que fue director de "Lovers"- y en Leigh Brackett -que fue guionista de Howard Hawks- y la película se beneficia de ello. Hay humor, intriga y romance; no sólo destellos en el espacio.

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Se inicia "El imperio contrataca" con una memorable escena de batalla en un escenario de hielo y nieve, prosigue con el proceso de aprendizaje de Luke Skywalker en Degobah -gran maestro ese Yoda- y concluye con un duelo entre el bien y el mal que es -¡sorpresa!- un duelo entre el padre y el hijo: para entonces ya sabíamos todos que el folletín galáctico de Lucas iba a continuar.

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Una de las joyas del cine fantástico universal. Ernst B. Schoedsack y Merian C. Cooper, con la inefable ayuda del mago de los efectos especiales Willis O' Brien, fabrican un gorila de proporciones colosales pero de le dotan de alma humana: aterrador cuando aparece por primera vez en la Isla de la Muerte y delicado cuando sostiene a Fay Wray bajo la cascada. La película es una pequeña obra maestra de terror durante su primera parte y culmina de manera antológica. Se le puede reprochar cierta recreación en el puro espectáculo en su parte intermedia, pero sería injusto si la comparamos con el fastuoso "King Kong" del australiano Peter Jackson.

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Philip K. Dick es un maestro de la ciencia ficción y sus novelas han inspirado películas excelentes, "Blade Runner" por encima de todas.
A "Desafío Total" sólo le sobra Arnold Scwarzenegger, notable culturista, pésimo político y actor imposible. Su mirada es inescrutable. ¿Por eso lo eligió Verhoven? Si lo que quería era un robot la elección parece acertada, pero a mi modo de ver la deriva existencial del personaje requería un actor capaz de transmitir ciertas emociones.
El resto es irreprochable. La ciencia ficción entronca con el cine negro. Marte, bajo cuya atmósfera viciada conviven agrupados en clanes toda clase de parias y expatriados, es una fantasmagórica recreación del lumpen. Violenta y profundamente nihilista, la película se beneficia además de un ritmo trepidante y de notables efectos especiales.

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