Se pasa de larga. Unas dos horas. Claro, en esas dos horas da tiempo a repetir el aliño varias veces:

- Matrimonio que hace aguas.
- Niña satánica que le hace la puñeta a la gente.

"La huérfana" cuenta con una Vera Fermiga Atómica, es decir, una señora cañón que es además excelente actriz. Secunda con buenas intenciones Sarsgaard. Isabelle Fuhrman lleva bien el peso de su rol. Bien rodada, sin pudor a la hora de tirar de topicazos. El guión se termina de descalabrar hacia el final.

El espectador cuenta con la ventaja de haber sido instruido en decenas de largometrajes acerca de los modos y maneras del típico niño diabólico:

- Gusta de expresarse como un adulto
- Acostumbra a quedarse parado bajo el umbral de una puerta de casa, mirada inquisitiva y figura retroiluminada.
- Es dado a aparecer sorpresivamente tras anodinos barridos de cámara.
- Disfruta torturando animales.
- Utiliza su condición de infante enternecedor para que sus maquiavélicos planes no sean descubiertos.

Como muy acertadamente ha señalado la usuaria Neathara, en muchas ocasiones el personaje de la niña -Esther- cae en lo cómico, particularmente cuando entorna los ojos para soltar una maldad con acento ruso (o estonio). Si las películas fuesen realistas a la niña la habrían puesto de mono naranja a picar piedra a los 15 minutos.

Claro que si las peliculas fuesen realistas...

... James Stewart habría acabado debajo de un puente en Qué bello es vivir.
... Cary grant habría muerto varias veces en Con la muerte en los talones.
... A De Niro lo hubieran entrullado al final de Taxi Driver.
... El lago azul sería porno. Barely legal.
... En Karate Kid a Ralph Macchio le habrían metido la grulla por el Millagui.
etc.

d(n _ n)b

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Lo malo de este servicio de utilidades provisto por filmaffinity es que luego vas por ahí queriendo darle al NO a un programa de radio, a un barman o la frutera de la esquina.

El libro de Eli es Matrix, Mad Max 3, The Road, Daredevil, Hijos de los hombres.

Cinematografía molona, hay dinero. A los 35 minutos ya da igual.

30 años para 6000 km. 60 pasos al día y aún no llegó. Será la dieta de gato esfinge.

Media película pregúntandome si era de verdad Jennifer Beals. Guapísima.

Gary Oldman lo hace bien, pero le queda en bajorrelieve. Que le den un buen protagonista a este hombre, por Dios.

La chica mona me aburre, y sale bastante.

Meritorio conseguir que el espectador sepa a los 5 segundos de comenzar cada escena como acabará ésta.

Tom Waits hace bien los papeles de bohemio sarcástico. Aquí hace de mecánico.

Hubiera sido más divertido que el libro de Eli fuese al final, qué se yo, un rollizo ejemplar de las páginas amarillas.

A los hermanos Hughes les sobra un hermano. A cada uno de ellos.

Lo peor es que esta pretenciosidad maniquea -el no creyente es el malo- busca la complicidad extasiada del espectador.

Quedo a la espera de la versión musulmana (El libro de Eli y las 72 vírgenes radioactivas), judía (El libro de Eli: Preparad los prepucios), o budista (El libro de Eli y el ataque de los pequeños saltamontes de 2 metros).

En fin, váyanse a vender sus neuras a otra parte, aquí ya estamos servidos, que diría Melvin.

d(n _ n)b

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Hay temas con los que hay que andar con pies de plomo. Que no admiten determinadas exhibiciones, y sí seriedad y temple.

(El resto de la crítica puede contar partes de la película) Ver todo

El secuestro y asesinato de un niño es, a mi parecer, uno de esos temas. Al señor Jackson ya se le pone dura cuando deja que su narradora -la niña protagonista-, nos desvele a los pocos minutos -a los 6- que está muerta. Sigue la introducción en su mundo de jovencita aficionada a la fotografía que conoce a un muchacho que le gusta. En realidad no lo llega a conocer, pero a lo largo de la película será presentado como el gran amor de su vida.

Papá es Mark Wahlberg, mamá es Rachel Weisz. A él te lo crees, ella hace lo que puede con un personaje mal escrito o mutilado en la sala de montaje. También me gusta el intérprete del policía, Michael Imperioli. Stanley Tucci lleva bien su personaje, pero su caracterización resulta excesivamente artificiosa, así como buena parte de su gestualidad. Si además esa gente no tiene por qué parecer necesariamente rarita o retorcida.

Al cabo de media hora comienza la introducción del más allá al que ha accedido la niña, con momentos bellos, otros innecesarios, otros cargantes.

Y en esto que Jackson planta en mitad de la película una escena de lo más vergonzoso y torpe que uno recuerda haber visto. Como si estuviera sacada de una comedieta familiar de 5 en filmaffinity, típica escena con canción sobre la que se hilvanan distintos momentos simpáticos y socarrones. Starring Susan Sarandon, que lo mismo te interpreta a una madre cuya familia atraviesa circunstancias trágicas que a una abuela cuya familia atraviesa circunstancias trágicas.

Lo de la caja fuerte, ridículo. Lo del padre paseándose con un bate por el barrio, ridículo. Lo de que la otra hija vuelva a casa con la prueba de la culpabilidad del vecino y se tome un tiempo para presenciar la reconciliación de sus padres, ridículo. Ese momento Gladiator de la niña reuniéndose con las otras muertas. ¿Y el final American Beauty?

"Os deseo a todos una vida larga y feliz". Ya hay que tener mala hostia.

d(n _ n)b

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La hora chanante es un hito sin parangón en el género del humor en este país. Se puede decir que haber visto La hora chanante te hace inmediatamente mejor persona.

La hora chanante se ha metido hasta el tuétano en el inconsciente colectivo -por lo mismo, muchos lo ignoran- de este país. Menos inconscientemente, la jerga de Reyes y cía, multiplicada por doquier.

Joaquín Reyes está entre los 2 o 3 mejores cómicos "stand up" de la historia de este país.

La hora chanante es una serie de treinteañeros que manejan a menudo referencias y perspectivas de treinteañeros, y las manejan sin pudor y sin el "uy no, que esto sólo lo van a pillar tres gatos".

Efectivamente, en La hora chanante había también grandes cagadas. Pero a menudo la distancia entre la cagada y la genialidad de los gags se situaba exactamente entre el ojo y el cerebro del espectador.

Una serie que se daba mucha manga ancha, que no se autolimitaba y que ejercía un humor autoconsciente y un humor dentro del humor dentro del humor.

Talento llama a talento: Carlos Areces, Julián López, Ernesto Sevilla, Raúl Cimas, Ignatius, etc.

El creador último de La hora chanante era el mismo espectador.

Y ahora, algunos sketches inolvidables a vuelapluma:

- El osezno "underground".
- Coppola y su moviola.
- El payaso economista. El payaso rapero. El payaso dramatugo.
- Algún que otro sketch del Gañán. Inolvidable en su parlamento teatral: "Tú no te quieres morir. Tú haces por vivir".
- El tasista vs. El autobusero.
- Un día en la vida de Michael Jackson.
- Axl Rose y su carretilla de farlopa.
- Los consejos del Chimo Bayo patata.
- El amigo informático "que sabe mogollón".
- Tim Burton y la gente monesca.
- "Karpov, Karpov, hueles a caldofrán"
- Marilyn Manson a las puertas del cielo.
- Aquella lucha doméstica con música de tensión incorporada entre Julián López y Ernesto "No me abras las puntas, cabrón" Sevilla.
- El colacao arde.

(El resto de la crítica puede contar partes de la película) Ver todo

- El duelo de bailes de Vicentín, "hasta que aguante la maquinaria".
- John Malavirgen McEnroe, con todos los huevos sobre la red.
- Marlo y su: Hijo de Puta / Hay que decirlo más / Hay que decirlo / Más.
- Las disquisiciones filosóficas de dr. Alce y el sr. Cabeza.
- El gran y poco aprovechado Hincli Mincli.
- El sketch del paleto en la mili, años 50. Clásico.
- Bocaseca Man. Mira que pensé tiempo que decía: "Tengo la boca como un catéter" !?
- Aquel sketch en que unos amigos se encontraban y empezaban a entonar canciones de la tuna, o a saber.
- Otro clásico: el de la salchicha que invita a una naranja a salir.
- El tierno y altamente hostiable Super-ñoño.
- Algunos "Cuéntaselo a Asún" eran muy cachondos: "Es que mi marido me habla con reverb".
- Aquel sketch en el que Carlos Areces está por sacar el carné de conducir carretas en el Far West.
- El docudrama de El loco de las coles.

(Escriba bajo esta línea su momento preferido)

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d(n _ n)b

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Hablar de una película es hablar de sus fallos. Porque si te fijas en lo bueno se despacha la cosa en: está bien esta peli. Punto pelota. Normalmente, cuanto mejor es una peli, menos hay que decir de ella -si no se quiere decir lo obvio-, y cualquier redefinición externa es acotar sus logros o disminuir sus aciertos, incluso por el mero hecho de transcribirlos.

Algunos axiomas cinéfilos apriorísticos:

- Clive Owen siempre viste gabardina. Salvo en aquella... Mentira. Siempre viste gabardina.
- Clive Owen siempre tiene que tener escena(s) con barba de dos días.
- Las películas de intrigas políticas/económicas/de espionajes deben de triplicar el número de localizaciones de cualquier otra peli.
- Más tomas aéreas que en toda la trilogía del anillo.
- Naomi Watts siempre sufre en sus películas.
- Armin Mueller-Stahl transpira credibilidad. Si algún día te cruzas con Armin y te dice que te quedan dos meses de vida, empieza a mirar ataúdes.

"The International: dinero en la sombra" es como uno de esos espectáculos con chinos que mueven platos sobre varillas. Primero uno, luego dos, luego cinco. Y así le ocurre a esta película, que va amontonando informaciones y situaciones, nosotros nos las creemos mientras dura la cosa, que para eso hemos venido, aunque oigamos de fondo estamparse y hacerse añicos algunas de las proposiciones mientras se suceden.

Buena factura. Desarrollo un tanto desabrido en su comienzo. Alguna escena de acción bastante bien. Buenas intenciones en la crítica al sistema financiero y adláteres. Homenaje a French Connection. El personaje de Naomi que se esfuma antes de acabar, y que existe casi exclusivamente para que Clive ataje su periplo a Nueva York.

Todo esto para decir que: está bien esta peli.

d(n _ n)b

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