Cada vez que se ve la película sorprende más que haya algún festival en el que se haya ido sin premio. Estructura narrativa brillante, con tres historias entrelazadas de forma sutil y coherente, algo ya realizadopor muchos otros en el cine como Altman o Tarantino pero quizás pocas veces realizado de forma tan brillante.
Dura sin contemplaciones; reflexión visceral sobre el amor,el azar, la dependencia, el dinero, la desigualdad social, la lucha por la supervivencia,...; reflexión sobre México y en particular sobre DF, espejo inigualable de las grandezas y miserias de nuestro mundo.
Sin ninguna duda estamos ante dos de los mayores genios del cine actual, Glez Iñarritu y Arriaga; la música y la fotografía al igual que todo el elenco de actores sobresalientes.

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Cine en estado puro, unas interpretaciones soberbias, una dirección brillante, unos diálogos excepcionales: ácidos, irónicos, melancólicos, pesimistas,...; imprescindible.

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Sin duda una de las más flojas del genio de NY. Carente de gracia, con unos personajes que a excepción de R. Hall deambulan en una constante sobreactuación, con un guión que a cualquier seguidor de Allen cuesta entender que sea él el que está detrás.
Para empezar, el traslado del ambiente de Manhattan a una Barcelona más mediterránea que nunca poblada de galerías de arte, guitarristas flamencos en veladas paradisiacas y artistas excéntricos resulta bastante patético. La visión idílica del vivir mediterráneo y europeo en contraposición al puritanismo norteamericano es infantil y surreal.
El recorrido turístico por Barcelona y Oviedo es ridículo hasta límites poca veces alcanzado por Allen con una insoportable voz en off.
Bardem nunca se cree el personaje, Penélope sobreactúa con gotas de gran interpretación, Scarlett pasaba por allí.
Pero lo peor sin duda es un guión vacío, una historia sin condimento, unas situaciones carentes de credibilidad y la más mínima gracia, unos diálogos que producen sonrojo.
Todos los genios tienen estos deslices, la pena es que sea en la más "española de sus películas"

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Una de las agradables sorpresas del año. A partir de un planteamiento original, la disección de la sociedad actual es impresionante. Aborda con inteligencia la paranoia del miedo permanente a lo desconocido, al fin de la vida que tan delicadamente hemos creado, la justicia bíblica más primitiva de unos individuos movidos por el odio y la visceralidad, llenos de prejuicios y de la soberbia que da el poder. Pasa con brillantez por la sociedad mexicana, haciendo una reflexión a la vez local y universal, reflejando con veracidad los mundos separados del opresor y el oprimido, donde el muro de la vergüenza representa no sólo la separación física sino emocional y cultural de un país a dos velocidades. Muestra la corrupción y la impotencia policial y ofrece un bello retrato de dos muchachos representantes de los dos mundos, unidos desde la generosidad consciente del niño bien, libre aún de odio y paranoia, y del pavor del niño pobre envuelto en una situación asfixiante en la que el poder ya ha dictado la sentencia.

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Buena comedia con guión bastante inusual para una película argentina. La química de los personajes es fundamental, así como unos secundarios bárbaros, sobre todo Izcovich, la mujer de Peretti, protagonista de dos escenas antológicas ( la cena de los tres y la escena de la bañera ), que recuerdan al mejor Wilder o Allen. Muy recomendable.
P.D: Incomprensible la comparación con Torrente que algunos han realizado, no tienen nada que ver.

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