Las 2 horas y media más largas, tediosas, insoportables, infumables, soporíferas y patéticas que he tenido el (dis)gusto de vivir en una sala de cine en toda mi vida. Impresionante lo MALA que es, es que no doy crédito como se ha malgastado semejante cantidad de dinero, porque no sólo NO luce en pantalla, sino que además no ha servido para hacer algo míninamente visible.

Las escenas de acción es que son PATÉTICAS y la espectacularidad brilla por su ausencia (esos duelos repetitivos y cansinos, esa pelea en un barco del cual NUNCA vemos el exterior, o esa cutre-batalla final con 4 caballos, 10 palos y todo al ritmo de una especie de pasos de Semana Santa y ese plano final congelado digno del peor de los telefilmes de A3)

PATÉTICOS Viggo Mortensen (vagando de aquí para allá sin un ápice de emoción ni carisma, con esa forma de hablar que parece un jodido kinki de barrio con afonía) Ariadna Gil (apestosa, definitivamente debe mamarla muy bien porque de actuar, 0), Javier Cámara (yo sólo veía a Javier Cámara con peluca), Eduardo Noriega (tan malísimo actor como siempre), destacando esa RIDÍCULA Blanca Portillo en un personaje absurdo que cada vez que aparece en pantalla hace que el público se parta el culo de la risa.

Un guión hecho a base de retales, una historia que no interesa ni a las piedras, sin ton ni són, unos diálogos postizos e inertes (todos los actores recitan sus frases como si lo leyeran de memoria, sin sentirlos ni hacerlos suyos) y ridículos (el "Vas a venir a cenar?" que suelta -una metida con calzador- Pilar López de Ayala, o el "joder, me muero" que suelta uno de los personajes al final ) y bueno, un montaje de escenas inconexas hecho con los piés, y bueno, por no hablar de la NULA direccion, carente de ritmo, plomiza, angustiosamente desangelada. esto NO es una película, esto es un "corta-y-pega" de escenas sin pasar por el control de calidad. Podría estar horas machacando esta película, pero ya he perdido 2 horas y media (3, con esta crítica) y no quiero malagastar más mi precioso tiempo, ya que el dinero está perdido y nadie me lo va a devolver.

¿Cosas buenas?: el vestuario, la fotografía, una correcta banda sonora (EXCEPTO ese vergonzoso tema final, que parecía que iba a salir Sarita Montiel a ponerse de rodillas y rezarle a la Virgen de Regla) y una Elena Anaya que es la única que sabe estar frente a la cámara, y la única que demuestra algo de profesionalidad.

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Memorias de una Geisha da exáctamente lo que cabe esperar de ella: un recital de imágenes y música de una belleza y exquisitez mayúscula, y un drama romántico de resonancias folletinescas tan clásico y antiguo como el propio origen del cine. Aceptando el hecho de que estamos ante una fábula, un cuento (una "Cenicienta" japonesa, de hecho), y no un documental, podemos disfrutar de un fílm cuya narrativa cinematográfica es aplastante, cuyo pulso no decae a lo largo de las más de dos horas de película. Mérito de esto cabe atribuírselo al director, principalmente, y al compositor de la banda sonora, el dios John Williams, quien nos regala otra Obra de Arte hecha música, y que complementa a las imágenes con una fuerza similar a cuando trabaja para su colega Spielberg (no casualmente productor de esta cinta).

Pero todo ello acabaría por ser un mero y hermoso videoclip de dos horas si no fuera porque hay un guión que -pese a ser un compendio de lugares comunes y de arquetipos de probada eficacia entre el gran público- atrapa al espectador, y sobre todo un elenco de actrices que convierten este fílm en una master class de interpretación. Todas ellas (aunque tambien ellos) estan impresionantes y con su sóla presencia convierten este fílm en un festín para los sentidos. Poco importa que sean en realidad unas mujeres chinas, haciendo de japonesas, y hablando en inglés, lo que importa es que ellas y sólo ellas consiguen crear unos personajes humanos con entidad propia, y hacen creíble lo increíble, gracias al desbordante carisma que desprenden. La película es una sinfonía de imágenes, de música y de interpretaciones, y como tal, me parece impecable. una verdadera Obra de Arte.

Por último, decir que hay críticas de personas que parecen amargadas. Parece que algunos van al cine a sacar defectos y no a disfrutar del resultado de un trabajo de meses e incluso años. Parece que cuando no se cumplen ciertas expectativas, ya no importa que haya aspectos de las peliculas que merezcan un aplauso. no, mejor destrozarlas y humillarlas, para castigarlas por no haber estado a la altura, o quizás simplemente es que uno debe informarse y saber qué es lo que se va a ver.

(El resto de la crítica puede contar partes de la película) Ver todo

LO MEJOR > La música de John Williams, la dirección de Rob Marshall, y las interpretaciones de Zhang Ziyi, Michelle Yeoh, Gong Li y la pequeña Suzuka Ohgo.

LO PEOR > Que la polémica suscitada por estar rodada en inglés o por estar interpretada por actrices chinas y no japonesas, la haya perjudicado de cara a la crítica y a un sector del público, que ha decidido no reconocer sus innegables valores.

LA ESCENA > dos: La transformación de Sayuri en Geisha. La danza bajo la "nieve".

EL PLANO > Los posters de Sayuri en la calle. Sayuri en el precipicio. telas rojas en el río.

EL MOMENTO > La aparición en escena de Michelle Yeoh, sombrilla en mano. Imposible no contener el aliento ante semejante imagen.

LA FRASE > cualquiera de las narradas por la voz en off.

No perderse tampoco los preciosos créditos finales, redondeados por la cautivadora música de John Williams.

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Tenía el pálpito de que esta vez DreamWorks tenía entre manos algo muy grande.

Me quedé corto.

MARAVILLOSA.

No sólo la mejor película de DreamWorks desde El Príncipe de Egípto, sino mejor incluso que varias de Pixar, y de lo mejor que he visto en animación EVER. La primera película de esta gente, en más de 10 años, que me arranca lágrimas de felicidad.

Y (sorpresa) las 3D, simplemente LAS MEJORES que he visto en mi vida, junto con Cuento de Navidad. Ahí es nada. Y encima John Powell nos regala una de sus mejores bandas sonoras.

Imprescindible.

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Cojonuda.

No me ha defraudado en absoluto, cumple con creces la misión de ser una secuela como mínimo digna (yo pienso que es mucho más que digna), y lo mejor es que el factor sorpresa, contra todo pronóstico, permanece casi intacto, porque aunque sea el mismo escenario, la secuela tiene identidad propia, ideas nuevas (que no contradicen a las ya mostradas en REC 1, sino que las amplian y las llevan a una nueva y fascinante dirección), sorpresas inesperadas, acertadísimos (y aplaudidísimos) golpes de humor, y un sentido del pánico y de la tensión tan brillante y logrado como el de la primera.

Hacía tiempo que no veia en una sala (abarrotada, REC 2 va a arrasar, como ya sabíamos) un disfrute por parte del público tan palpable, aplausos en varios momentos, y tambien risas (porque la película tiene una salidas de tono que son la p*** caña), y una sensación general de estar asistiendo a un acontecimiento cinematográfico.

REC 2 no es perfecta, no es superior a REC 1 (pero sí es casi tan redonda como aquella), incluso habrá quien se sienta decepcionado por las novedades (polémicas, por arriesgadas) introducidas en la franquícia, pero es MUY grande, es una secuela modélica (que aprendan los americanos), rabiosamente lúdica, atrapante en grado sumo, y proporciona los mejores escalofríos vividos en una sala al menos en los 2 últimos años (mira, justo desde que se estrenó la primera).

La aparición de Manuela Velasco es uno de los momentazos del año, pero no es la única gran escena de una película plagada de momentos memorables, una verdadera montaña rusa de diversión, y con un GRAN final que no va a dejar a nadie indiferente, para bien y para mal.

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Pixar lo ha vuelto a hacer, se han vuelto a superar (y mira que cada vez es más y más dificil) y nos regala no sólo la mejor película del 2008 (y la primera de este año a la que le doy un 10), sino la mejor película de animación que he visto en mi vida, superándome a mi hasta ahora imbatible Happy Feet (con la cual guarda bastantes puntos en común). Podía marcarme el farol de decir que pese a todo esperaba más, aun más, la perfección suprema sobre la perfección estandar, pero no lo voy a decir, la película es todo cuanto soñé, y más.

Wall-E me ha superado también a E.T. como el ser más tierno, querible y adorable jamás visto en la pantalla. No hay palabras para describir el cariño que se le coge a un ser que ni siquiera existe, hasta el punto en que uno sufre por el devenir de dicha criatura, para mi ha sido imposible no emocionarme en más de un momento con su odisea, y por momentos lo he pasado francamente mal. En ese sentido Pixar ha realizado su película más "spielbergiana", la que más ha logrado tocar la fibra sensible del espectador.

Eva y Mo, cada uno por lo suyo, también merecen pasar a los anales de la historia de los más carismáticos personajes animados.

A nivel audiovisual-tecnológico, no hay nada que añadir que no se haya dicho ya. Pixar son amos. y la maravillosa banda sonora de Thomas Newman tambien merece destacarse.

Bastantes han "criticado" que la película deja de interesar en cuanto aparecen los humanos. Hemos debido de ver películas diferentes, no sólo ámbas mitades me parecen redondas cada una en lo suyo, sino que a mi toda la parte "espacial" me ha parecido incluso más apabullante, emocionante e interesante a nivel guión-mensaje.

Deseo volver a verla ya (hacia años que no sentía la necesidad de repetir visionado inmediatamente después de terminar de ver una película) y volver a emocionarme con la historia de Wall-E y Eva, dos personajes que han logrado hacerse ya indispensables en la historia del cine y en mi corazón.

BenderSoyYo

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