Críticas de: Grandine

La esperabamos con impaciencia, la nueva "Fargo", el reverso tenebroso de los Coen que nos dejó medio atolondrados en "Barton Fink" o el humor negro que ha impregnado siempre casi todas sus propuestas... queríamos algo más, no nos bastaba un sencillo remake de "The ladykillers", tampoco un irregular producto como "Crueldad intolerable", queríamos volver a ver a Ethan, a Joel, en estado puro, alcanzando su mayor acidez y, sin embargo, tras ver "No country for old men" las sensaciones son tan distintas que uno termina medio decepcionado.

El arranque es espléndido, me encanta el tempo y la presentación es tan bestial como sugestiva, te ofrecen un extremo de la cuerda, y tú sólo tienes que ir tirando para desvelar lo que vendrá a continuación.
Bardem lo borda, y no sólo él, los Coen lo bordan representando su personaje en base a ciertas secuencias que le dan el carácter y la fuerza adecuados como para que sea palpable y crudo. Mientras, también observamos como se desenvuelve el de Brolin, y picamos irremediablemente, nos enganchamos como si nada a esta, en principio, gran historia.

Los problemas, sin embargo, no tardan en presentarse debido a un personaje (el de Tommy Lee Jones) que, pese a poder aportar una faceta que le habría otorgado esa dosis de exquisitez necesaria al conjunto, vaga y vaga por la pantalla con el único cometido de ofrecer diálogos y monólogos pretendidamente impregnados de humor negro, pero que nunca llegan a funcionar.
Más adelante, aparece Harrelson, y aunque sirva como personaje para atar cabos, está desaprovechadísimo y no se entiende tan cuasi fortuita aparición.

Dejando a un lado los entes protagonistas del film, se podría decir que "No country for old men" contiene las suficientes dosis de excelencia (a destacar, ese intenso tiroteo tras la salida del hotel) como para no caer en el olvido rápidamente, pero como posee grandes virtudes, también posee los suficientes errores de modo que, al final, ante la laguna con la que concluye el guión, uno vea esta cinta como un trabajo desangelado, frío y al que verdaderamente le falta algo que sí tenían los Coen de antaño.
Y uno espera y espera.. pacientemente, pensando que en cualquier momento llegará esa ansiada secuencia donde podrá exclamar "Joder, qué Coen es esto", pero ésta nunca llega, y se presenta ese crudo final, que de tan crudo resulta demasiado seco como para poder afirmar que los Coen están de vuelta con todas sus fuerzas. Porque no lo están, ni de broma.

Elige el CINE.
Elige un tema de interés.
Elige un argumento enérgico.
Elige un brillante realizador.
Elige un elenco grande que te cagas.
Elige la presencia de Renton, el carácter de Begbie, la jactancia de Sick boy y la ingenuidad de Spud.
Elige a McGregor, Lee Miller, Carlyle y Bremner.
Elige pagar por un entretenimiento de calidad.
Elige una estética transgresora.
Elige personajes con garra.
Elige una puesta en escena impecable, diálogos audaces y momentos de gran creatividad.
Elige cuadrar con minuciosidad todos esos momentos y lograr un resultado admirable, sin resultar inverosímil.
Elige la maestría, y preguntarte quien coño está detrás de todo ello.
Elige sentarte en la butaca y observar como las imágenes fluyen y te transportan a un relato tan crudo como lúcido mientras llenas tu retina de instantes magníficamente concebidos.
Elige gozar constantemente con personajes que entran y salen de la pantalla, fluyen por ella, mientras todo te impregna con su esencia.
Elige algo espléndido.
Elige TRAINSPOTTING.

Hoy en día, hemos llegado a un punto donde en el género en el que se enmarca [REC] todo ha sido visto, ya no hay tipos de terror a redescubrir (se ha ido desde el slasher hasta el más psicológico), ni lugares que no se hayan frecuentado (hemos viajado desde el mar hasta las grutas), ni giros finales que sorprendan y dejen al espectador en ascuas (todo está visto, y más desde que en "Los otros" se ofreciera un giro de tuerca elevado a la enésima potencia), y sin lugar a dudas, lo mejor del film firmado por Balagueró y Plaza, es que en ningún momento decide enmarcarse en determinado tipo de subgénero, porque por mucho que veamos, oigamos y rememoremos, pudiendo sacar así propias conclusiones sobre lo que sucede en pantalla, en ni un sólo instante se insinua en esta misma, y ello dota esta obra conjunta de un valor añadido, que le da un plus de sugestividad para ir descubriendo un argumento muy bien hilvanado, para nada mánido y verdaderamente convincente si lo que buscamos es sencillamente una acción o sitio en el que enmarcarlo todo.

En cuanto a la película, debe tenerse en cuenta que está rodada como un falso-documental, con las propias tomas malas, un desparpajo inhóspito que no veríamos en ciertos personajes de saber que algo así vería la luz y con determinados puntos que apoyan [REC] en un arco muy bien conformado, que posee sus tintes cómicos desmarcándose de todas esas pretensiones que precedían a la cinta, y que venían dadas por la campaña publicitaria sorprendente, y consiguiendo que durante el tiempo donde no observamos nada inquietante, no podamos estar aburridos.
Para ello, se echa mano de una presentación corta, concisa y, en ocasiones, simpática, y de determinados momentos que se dan cita en el eje de la propuesta, y que ofrecen un contrapunto divertido nada estúpido, ni mucho menos desafortunado, pues siempre está enmarcado en esa propuesta de falso-documental.

Eso sí, también hay que reconocer que, dejando de lado algunos sobresaltos durante su desarrollo, minutos de tensión más o menos bien lograda o un entramado que rompe los esquemas que cualquiera pudiera tener en un inicio, [REC] tarda un poco en ofrecer lo prometido, pero una vez inmerso en el tramo realmente importante, todo lo visto, oido y sentido es simple y llanamente demoledor. Porque esos minutos donde aflora todo ese desasosiego que se han encargado de repartir con cuentagotas y que al final aparece como un golpe seco y contundente, es de una eficacia y un pulso brillante, digno de los mejores. Una eficacia que te deja clavado a la butaca, estremecido, removido, adrenalítico perdido e impresionado, impresionado por comprovar que una de las experiencias más increibles en lo que llevamos de año no termina siendo un bluff, pasto de marketing o cosas parecidas con las que ya nos habiamos topado anteriormente. Y si he de ser sincero, al terminar, aun me faltaron segundos para reaccionar ante todo lo que había visto.
Para quitarse el sombrero.

(El resto de la crítica puede contar partes de la película) Ver todo

spoiler:

Y digo todo eso de que la propuesta decide no autoetiquetarse, porque por mucho que todo lo que veamos en pantalla, podamos relacionarlo rápidamente con los zombies que tantos tumbos han dado en las pantallas de cine, finalmente queda desechado y, resulte más o menos creible, se afronta de un modo distinto al que el público podría haber llegado por resoluciones propias.

Quizá tenga fallos en su transcurso, porque pese a no hallar subidones de volumen, si hallamos ciertas situaciones donde el sobresalto viene precedido por un golpe seco o un personaje que aparece de sopetón, así como también resulta un tanto irritante la actuación de Manuela Velasco en algún instante, pero al final todo queda perdonado, porque [REC] no vende conejos y luego da liebres: Otorga exactamente lo que se había prometido en un inicio: Terror.

"Escenas de un matrimonio" es una birria en forma de sketches donde se limitan a ponerse verdes unos a otros así que, agradeciéndoles que se sepan decir cosas tan bonitas, he elaborado una preciosa lista donde agrupo las palabras más bellas que se me ocurren sobre esta cosa y que, aprovechando estas fiestas, les envuelvo y les regalo. Con todo mi amor, ahí va:

Es tonta, machista, anormal, pueril, banal, imbécil, ruín, rastrera, vomitiva, intolerable, deficiente, majadera, cutre, infantil, nimia, insustancial, futil, anodina, asquerosa, putrefacta, intrascendente, roñosa, indigna, miserable, despreciable, infame, simple, sosa, andrajosa, boba, desquiciante, repetitiva, insultante, abominable, vergonzante, charcutera, atroz, censurable, odiosa, execrable, denigrante, aborrecible, repugnante, indecente, vil, insípida, patética, deplorable, rancia, infecta, indigerible, trivial, aborrecible, espeluznante, diarréica, desconsoladora, impresentable, ignominiosa, recalcitrante... y, para colmo, no tiene puta gracia.

A ver... que en FA falten fichas de películas clásicas es algo lógico porque hay realizadores de esas eras que se prodigaron muchísimo, y sólo es necesario observar sus filmografías como para saber que contraería dificultad añadir todos sus films de un plumazo, que falten fichas de películas freaks orientales o, en su defecto, anime, porque hay un porrón, y porque es algo que algunos en el mundo cinematográfico ven como un segundo refugio (yo no, que conste), también pase, que en ocasiones tampoco se hallen fichas de películas cuyo estreno es inminente y se haga a última hora, tampoco me importa, pero que un puto remake nacional de una telenovela pestilente halle su lugar entre otros despojos televisivos y demás, ya es de vergüenza ajena.

De "Yo soy Bea" sólo hay que observar sus anuncios para saber que es pura hecatombe, pero yo, en mi afán por observar toda la mugre nacional que se emite, decidí conseguir un capítulo, iluso de mi, pensando que.... no sé, no sé en qué coño pensaba, lo reconozco.
Y no sólo eso, fuí más allá, el episodio conseguido, en lugar de lanzarlo por el inodoro fue visto durante unos 10 min., vamos, que hoy en día no sé si estoy en puras facultades, pero como mínimo intento seguir persistiendo ante aquella HORRIBLE visión de interpretaciones tan vomitivas como un mitin de Bush, momentos humorísticos que descerebrarian a cualquier genio y una estética cutre que sería para bajarse los pantalones allí mismo y CAGAR.

Y no diré más, porque el tiempo es oro, que conste.

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