Lean más abajo, por favor:

(El resto de la crítica puede contar partes de la película) Ver todo

Lo que se exhibe desde la temporada decimo tercera no es otra cosa que el cadáver de una serie que bien podría haberse retirado de la pantalla a tiempo. Con un arranque titubeante, sin carácter, a partir de la tercera temporada se conformó un savoir-faire por parte del equipo de Groening y Castellaneta, con guiones sublimes como los capítulos de Frank Grimmes, el compañero de la central nuclear de Homer, o el alistamiento de Bart en los Boy Scout. Las genialidades se contaban por capítulos. La mordacidad y la ironía -más sutil que en Family Guy- se esfumó con la aparición de la fantástica Futurama; cuando ésta acabó siendo defenestrada a Los Simpsons sólo les quedaba recurrir a famosos invitados, a escenas que acaban con demasiada frecuencia con el slapstick y la peripecia, y el abandono del microcosmos de Springfield para convertirlo todo en un remedo de película de aventuras desvaída. El colmo de los despropósitos está en la primera escena del largometraje que lanzaron en 2007.

Demussot

(ver vista para enlazar)

No, aquí no se trata de discutir en una cena quién juega mejor: si el Madrid, el Barça o el Granollers. Lo real en esta película, con hechura y exaltación fascista, es precisamente su formato propagandístico, su ideología evangelizadora, su patriotismo febricitante, que recurre a lo más rastrero, a lo más abyecto, a la mentira y al himno, en un envanecido acto de superioridad, al modo del etnocentrismo rancio, que poco tiene que ver con el cine, el documental o lo que sea que pretendidamente es: a la basura hay que llamarla por su nombre, y con ejercicios de esta miserable estofa no queda otra cosa que escupir. Los únicos perjudicados son los madridistas, y sería legítimo abandonar toda afición por este deporte sólo porque existe esta mierda galáctica. Eso es, precisamente, lo que es.

Demussot

(ver vista para enlazar)

Desvelo algunas cosas de alguno capítulos:

(El resto de la crítica puede contar partes de la película) Ver todo

El Universo es ridículo y hay que reírse de él a toda costa. Futurama es la versión amplificada de Los Simpsons, resultado natural del corsé creativo que impone una familia concreta -extrapolable a toda familia de clase media- en un contexto generalmente reducido. Maximizando el punto de vista, no hay ningún muro que se interponga entre la ironía y la realidad, porque la realidad puede ser cualquier cosa. En ese sentido Futurama está por encima de la ya decadente serie de animación de 1989. Además, la colección de personajes es mucho más rica, por lo que la serie también es más coral, más plural, y en definitiva más flexible, variada y completa. Zapp Brannigan es el antihéroe con mejores frases por línea de guión que se ha hecho en serie alguna; Fry es el resultado del lamentable siglo XX, que ha generado un montón de autómatas lerdos a pesar de haberles puesto en peligro -el capítulo en que Fry se convierte en su propio abuelo es significativo-; Bender parodia lo que a Asimov le preocupaba; Zoidberg representa la miseria histriónica del raro, el incoherente, el imprevisible. En general, la sucesión de momentos memorables de la serie es más aguda que la zafiedad de Family Guy y más extensa que la de Los Simpsons, y precisamente por eso no merecía una muerte tan abrupta. Si, por el contrario, nos abandonó -aunque volverá en breve- para evitar envejecer tan mal como otras, alabamos los nuevos formatos que nos permiten visionarla cuanto queramos.

Demussot

(ver vista para enlazar)

Crítica y destripes van de la mano. Nunca lo he sabido diferenciar:

(El resto de la crítica puede contar partes de la película) Ver todo

Nando Salvà, de El Periódico de Catalunya, definía a Hayao Miyazaki como un "cronista de la nostalgia". En efecto, una de las virtudes más patentes de su filmografía es la capacidad que tiene para evocar, con una imaginación desbordante, el espíritu de un paraíso en cenizas. En "El Viaje de Chihiro" va un paso más allá y subordina la historia a los signos. Si los padres se convierte en cerdos, como consumidores descontrolados, la joven pierde su humanidad, representada por la identidad, al firmar su contrato laboral. Poco importa su puesto, de eso se encargará la maquinaria burocrática. Chihiro no debe olvidar nunca su condición de niña, de mujer, si quiere regresar precisamente a su estado de humanidad natural, esa tierra de promisión marxista que se revela como un mundo real y no como un pronóstico filosófico. Habitual también en toda su filmografía, el panteísmo zen media entre la civilización y la naturaleza, en busca de una armonía rota. Sólo por la extravasación de imágenes, por las sensaciones que se experimentan, por el cuento del desamparo y la necesidad, El viaje de Chihiro importa. El grito desesperado en silencio -fantástica la reproducción queda de "El grito", de Munch, con el Sin Cara en el puente- es la resignación de quien ya sabe que todo está perdido y que al menos queda el mundo interior.

Demussot

(ver vista para enlazar)

Si quieren leer tonterías, ya saben:

(El resto de la crítica puede contar partes de la película) Ver todo

Caótica Ana es una pedante tortura alucinógena sobre la metempsicosis y otras hierbas que Medem hereda de la Nueva Era, aquel movimiento de hippies -es decir, burgueses que no se duchan- que se dedicaban a metamorfosear el mundo con LSD en vez de afrontar la realidad, que es infinitamente más dolorosa que un mal viaje. Tenemos por una lado una protagonista que podría haber llegado a ser un personaje interesante de no ser por la irrupción de una mecenas de pacotilla que se dedica a dar aliento a todos los bohemios de Starbucks que ha ido recogiendo en sus viajes de placer. Por otro lado, un trauma -no se oculta, como hizo Alex Proyas con Dark City- sirve como condena -sobre todo para la Ana que ha llegado- para justificar una especie de trascendencia espiritual que apesta a estupefaciente, a misticismo barato y a videoartista que no logra exponer ni un solo fotograma en alguna exposición del CCCB. Las drogas hay que dejárselas a los buenos: Stevenson, Poe, Coltrane y Kerouac. Medem que se dedique a cultivar matuja.

Demussot

(ver vista para enlazar)