Un clásico. Es la típica película que demuestra el evidente miedo que los gringos le tenían a la guerra atómica durante la denominada guerra fría. El comienzo es de antología: Charlton Heston desplazándose a toda velocidad por calles solitarias en un descapotable rojo. Heston es el último hombre vivo y puede cambiar de automóvil cuando lo desee, escoger la mejor ropa o disponer de un cine a sus anchas. Eso hasta que llega la noche y surgen los mutantes. Lo mejor de todo es que los causantes de la catástrofe atómica fueron los rusos y los chinos. Ojo: ver atentamente la escena en que Heston maneja una moto (!ni siquiera disimularon al doble!) ¿Qué mejores chistes?
Síntesis: película entretenida, recomendable para aquellos que disfruten de los zombis o mutantes, que aquí usan peluca blanca, y que no cuestionan las explicaciones científicas o históricas del argumento.

pancho carilao

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Tal vez sean el dúo con más química en la historia de los mamporros, patadas, bofetones y puñetazos. Da lo mismo cual fuera la historia que nuevamente los uniera (olvidables casi todas), porque el asunto primordial era reírse con las palizas que siempre les propinaban a un montón de matones, alcahuetes y mafiosos.
El gran guatón Montero, inseparable y robusto compañero de colegio, encontró en Bud Spencer al primer gordo cinematográfico que no era relegado al papel de bufón o de artista secundario y en una época en que muchos buscan referentes en algún vecino o en el deportista destacado del momento, el gran Montero descubrió que sus kilos demás podían ser una ventaja y que en ciertos casos inevitables, al igual que Bud Spencer, podía hacerse respetar por medio de la fuerza. Es por ello que al menos una vez al mes, hace ya tanto tiempo, un grupo de escolares se juntaba a ver las aventuras de esta pareja y mientras casi todos preferíamos ser ágiles y afortunados con las mujeres como el rubio Terence Hill, sólo uno, el más robusto de todos, a ojos cerrados prefería imitar al enorme Bud Spencer.

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Si los alemanes hubieran sido así de tarados como aquí se los pinta, la segunda guerra mundial se habría extendido una semana a lo sumo. La primera hora y veinticinco minutos es una comedia: seguidilla de chambonadas al estilo de los magníficos (el equipo A) en las cuales los aliados urden un infalible plan para escaparse del campo en el cual se encuentran detenidos. Luego, tal vez por consejo del productor o del abuelito del guionista, se acordaron que la guerra no es una cosa graciosa y que habitualmente la gente muere y sufre en estas situaciones. Es entonces cuando adquiere mayor credibilidad este largometraje. Confieso que la película entretiene durante las casi tres horas que dura. Sin embargo, en vista de la alta calificación que aquí se le ha otorgado y que motivó mi interés por verla, me sentí un poco defraudado por la superficialidad con la que se trata el tema bélico. Vaya, por último, un homenaje a Kurt Vonnegut, escritor norteamericano fallecido hace poco, uno de los mejores novelistas detractores de la guerra, que sufrió en carne propia el miedo, el dolor de perder a un amigo, el sinsentido de las esquirlas, explosiones y balas que al principio de esta película no se toman muy en serio.

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Al terminar de ver "El club de los cinco", veintitrés años después de su realización, pareciera como si el halo de arrugas y achaques que siempre trae el paso del tiempo, no hubiera afectado de manera alguna a la poderosa historia que se desarrolla de manera integra en las aulas de un colegio. Los diálogos del deportista, de la muchacha de familia acomodada, del rebelde, del joven estudioso o de la adolescente solitaria que se reúnen durante una mañana de sábado a cumplir un castigo en la biblioteca del colegio, todavía siguen perennes. Esto porque sus problemas: el miedo a crecer, el irrefutable pavor a transformarse en una copia idéntica de sus padres, las abusivas discriminaciones que existen entre sus pares, son y seguirán siendo escollos a sortear por la juventud de turno. A mí me gustaría saber, por esa curiosidad que despiertan las buenas películas, cuantos de los jóvenes espectadores de esa época, hoy convertidos en padres cuarentones, se quejan habitualmente acerca de lo corrompida que se encuentra la juventud de ahora en contraposición a lo que ellos experimentaron como adolescentes. Esto porque pronto se olvidan los mensajes, porque pronto se olvida que los jóvenes actuales no son tan diferentes a los de otras generaciones, porque que en realidad son los adultos los que han sufrido los cambios.
Síntesis: joya disfrazada de película "para adolescentes".

pancho carilao

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Bruce Lee pesaba alrededor de setenta kilos, pero era capaz de arrojar a varios metros de distancia, de un solo puñetazo, a gorilas del doble de su peso. Bruce, por cierto, perfeccionó el Wing Chun: arte combativo que aprendió en su tierna infancia y al que incorporó técnicas de boxeo, esgrima y otras disciplinas marciales que a la larga se convirtieron en su propio estilo, el Jeet Kune Do. Bruce, además, incursionó en el cine, en películas donde él golpeaba todo lo que se moviera frente a sus ojos. En virtud de tal exposición mediática, incontables generaciones de muchachos han querido imitar sus movimientos; y su imagen, a través del ya clásico póster con sus manos empuñadas dispuestas al combate, se ha convertido en un icono como las piernas que se esconden bajo el vestido ondulante de Marilyn Monroe. Bruce, como toda estrella destinada a relumbrar en el firmamento (recuérdese una frase de Blade Runner: "Una luz que brilla el doble vive la mitad") falleció a edad temprana; incluso antes de que se terminara de rodar esta película. Eso explica que en algunas escenas el artista marcial salga con una barba notoriamente ridícula (para mal disimular al doble). Bruce, por último, nunca evitó un combate por más grande que fuera el adversario (véase la pelea que sostiene al final de este film con Kareem Abdul Jabbar), otra de las razones de porqué estamos frente a un real exponente de un peleador de tomo y lomo, más que ante un actor de películas de karate.

pancho carilao

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